西方文学理论 马工程5.第五章 启蒙主义文论 5.1狄德罗.docx

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1、狄德罗　德尼·狄德罗（DenisDiderot，1713—1784）是18世纪法国启蒙运动的领袖，《百科全书》的主要撰稿人，也是一位伟大的哲学家，思想家，美学家，作家。他出身于朗格尔一个手工业者家庭，最初受教育于当地的耶稣会，曾当过家庭教师、商店记账员、书店外文书翻译，后靠卖文度日。后来他父亲送他到巴黎大学学神学，准备当神父，但是他违反了父亲的意旨，放弃了神学，转到哲学和文学，1732年获文科硕士学位。狄德罗求知欲极强，一生著作极为丰富，他学识渊博，被认为是自亚里士多德以后涌现出来的具有综合精神的学者。他

2、的第一部哲学著作发表于1746年，在这部著作中，他明确表示对上帝的质疑，不久就遭到最高法院的禁令。狄德罗对文艺有广泛的兴趣，他论戏剧的著作主要有《和多华尔关于〈私生子〉的谈话》（1757），附在《一家之主》剧本后面的《论戏剧体诗》（1758）以及《谈演员》的对话（晚年写作，死后1830年出版）。论造型艺术的重要理论著作有从1759年到1781年评介历届巴黎图画雕刻展览的《沙龙》（LesSalons）和《画论》（1765）。他的美学观点散见于他的许多著作，而比较系统的论著是他在《百科全书》第二卷里发表的《论

3、美》（1750）。以狄德罗为代表的启蒙思想的核心是理性和自然。他将宇宙万物归结为由物质元素构成的东西的总和，认为在自然中只有物质，这是惟一的实体，而这种实体是单纯的物质，是构成人、动物等宇宙万物的元素。狄德罗进而将整个世界看作是统一于物质性的有机整体，这是带有辩证法因素的唯物主义自然观。至于他所使用的“理性”这个概念则包含两种含义，即与感性认识相联系的“理性认识”和启蒙意义上的那种“理性”，它是与盲目信仰某种权威、宗教、学说相对立的。关于美的本质的问题，狄德罗认为美是客观事物所固有的。他所探讨的“美”，指

4、的是“我们称之为美的一切物体所共有的品质。”“是这样一个品质，美因它而产生，而增长，而千变万化，而衰退而消失，然而，只有关系这个概念才能产生这样的效果。”他指出美的本质在于事物的关系：“我把凡是本身就含有某种因素，可以在我们理解中唤醒‘关系’这个观念的性质，都叫做外在于我的美；凡是唤醒这个观念的性质，都叫做关系到我的美。”这种关系是指借助于我们的感官，而为我们的理性所注意到的实实在在的关系。狄德罗在进一步论证美时还从更深的层次分析各种类型的美，提出了“绝对美”和“相对美”的概念。“虽然没有什么绝对美，却有

5、两种关系到我们的美，一种是实在的美，一种是见到的美”。关系到人的美都要经过观赏人的判断，而“判断总是几乎都只涉及相对美而不涉及绝对美”，因此这种美是相对的。而“实在的美”就是“只能是我在它们的组成部分之中见出秩序，安排，对称和一些关系”，是“孤立地单就对象本身”去看时对象所具有的美，无关乎对象与人的关系。由此可知，狄德罗所说的“实在的美”是不以人的意识为转移的对象本身所固有的一些形式因素。　作为启蒙运动者的狄德罗也坚信艺术要模仿自然：“凡是自然所造出来的东西没有不正确的”。与卢梭一样，他认为当时的那种与“

6、文明”相结合的自然是不自然，他们号召的“回到自然”就是要“回到原始生活”。他要求文艺向自然吸取原始、野蛮的气息，因为这种气息才具有诗意。但是狄德罗的美学思想主要的还是现实主义的一面。他指出美与真都真实地反映了客观事物：“艺术中的美和哲学中的真都根据同一个基础。真是什么？真就是我们的判断与事物的一致。”在自然与艺术的关系问题上，狄德罗也表现出辩证的观点。他一方面指出艺术要模仿自然，另一方面也认识到艺术并不等于自然。他说到：“自然有时枯燥，艺术却永远不能枯燥”。所以艺术对于自然应该有所选择：“模仿自然并不够，

7、应该模仿美的自然”。狄德罗与西方其他思想家一样，也考虑到作为文艺的最高评价或审美鉴赏标准的真、善、美的问题。他指出，艺术趣味并非是反复无常的，美是有规律可以遵循的，是真、善、美三者的统一。他强调整体的美与真，认为美与真是一致的、相通的，不过，美是诗人所创造的整体形象的真，不同于哲学家的抽象的本质的真。并且，作品的美是渗透着作者感情的真，而非哲学家的纯客观的真。他指出美一定是真实的，但并不是一切真实的东西都美，美是有高低深浅之别的。他追求真、善、美的统一，“真、善、美是些十分相近的品质。在前面的两种品质之上

8、加上一些难得而出色的情状，真就显得美，善也显得美。”狄德罗高度重视和强调文艺的积极作用，认为它有移风易俗改造整个社会的巨大作用，从而赋予文艺从未有过的伟大的历史使命。他最关心的是戏剧，并以辩证的态度看待古典戏剧，他一方面肯定了高乃依和拉辛的卓越成就，另一方面反对古典戏剧的矫揉造作和清规戒律。他认为戏剧要宣扬德行，即“在道德领域里对秩序的爱好”，因此，戏剧应该反映现实社会内容。在文艺复兴时代莎士比亚等人的戏剧实践的基础上，狄德罗