用心塑造每一个角色

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1、用心塑造每一个角色当今戏曲舞台上，群星璀璨，光华耀眼。每个演员投入的激情和底蕴丰厚的技巧，博得阵阵喝彩。他们所塑造的角色也血肉丰满，栩栩如生，使艺术作品“源于生活，高于生活”的精髓得到深刻地诠释。我在几十年的舞台艺术生涯中，刻苦钻研、善于学习，不断吸纳艺术前辈的艺术精华和思想品质。以“当好演员首先要做好人”为宗旨，提炼和雕凿着人生，所饰演的角色都充分把握了分寸和尺度。不温不火，恰到好处，得到了认可和肯定。我的体会在于，不论演什么角色，都要用心去揣摩，用心去演戏，用心对待观众。那么，在艺术的道路就会越过坎坷、崎岖和荆棘，走向艺术的坦途！一、用心研磨剧本剧本是一剧之本。生活中零碎的事

2、物或事件在剧本中浓缩、净化、提升，是剧作者功力的考量。一部优秀的剧目是经过千锤百炼才形成和确立的。如老一辈艺术家创作的《朝阳沟》，四十多年来，久演不衰，这是一个成功的范例，也是一部经过实践检验的经典剧目。内容选得好，剧本写得好，唱腔谱得好，舞台调度好，导演手法好，演员阵容好，是现代豫剧中的精华和奇葩，堪称是一块价值连城的璞玉。我深谙此剧的真谛，也崇拜魏云老师的表演，但当我饰演银环时，我不是一味的模仿。首先是重新阅读剧本，从字里行间嗅到了山沟野草的芬芳。听到山沟溪水的流淌和微风和煦的声响，以及鸟鸣声喧，如诗如画的场景，一下子激发了我的创作欲，便又如痴如狂地观摩影碟，我被剧本深深的感

3、染，激情和冲动让我对刻画银环充满信心。我演《上山》一场，优美的旋律和唱腔真的把我带入了一个山清水秀，满山披绿和鲜花摇曳的“世外桃源”，我看到“小野兔蹿山跳崖”、“小牧童达了一个响鞭”，加上我的嗓子比较好，唱起来非常惬意和爽心，也把人物塑造的恰到好处。读剧本必须用心，这是一个单调、枯燥、干涩的过程，但必须沉住气，耐住性子认真研读。不能走马观花，不能一目十行。要把自己放在剧本中，把自己当做剧中人，语言的节奏，抑扬顿挫的拿捏，语气的轻重，徐缓，都必须符合人物特征和身份。有些演员在舞台上容易发飙、走穴、串门和干涩，就是对剧本和剧情的内涵没有吃透，所谓的自我发挥反而使表演被打折扣。用心就是

4、带着感情、带着激情、带着亲情、带着真情去阅读，感人处让人潸然泪下，欢愉处让人狂喜不已，悬念处让人惊心动魄，浪漫处让人留恋往返，这才算对剧本理解到位、准确了。用心塑造人物塑造舞台形象，绝不能千人一面，雷同化和脸谱化。戏剧人物不能重复复制，每个角色必须有个性，有特色，有棱角，有新鲜感。如果观众评价为似曾相识，跟那个戏相差不多，则塑造角色失败。味同嚼蜡，大失所望，感到灰心、沮丧;如果角色塑造鲜活、水灵、逼真、丰满，则会引起观众的共鸣和支持，这个角色就会长期耸立在群众的心中。如何塑造人物？当然要用心。不少演员接到角色后，认为有十几年的演出经验，不需要下多大的功夫就能拿下来，殊不知，这样塑

5、造角色的结果只能是盲人骑瞎马，完全凭运气，即使有少数人捧场，也没有艺术的生命力。一个素质较高，历练经久的演员，都是用心塑造角色。这里包括舞台上的所有套路。手眼身法的表演流程式及韵白、唱腔、服饰、化妆、道具，每一个细节都用心去揣摩、消化，展开个人的思想和灵感，投入式地进行再创造，才能让角色闪光、有引力和魅力。所谓用心，就是专注、执着、而不是敷衍应付。要有对艺术的追求的欲望，有对艺术的执迷和疯狂。用心就要去鉴别和遴选，就要不断学习和借鉴，就要不断提升演员自身品位与素质，要具备专、精、巧、心的功夫。任何事、不用心却做不好，比如工人上班不用心就可能导致事故或产品不合格，商业经营不用心就可

6、能赔本、亏损，司机不用心就会招致不幸和祸患，而演员不用心，只能是哗众取宠和孤芳自赏，角色也会像温室的鲜花一样经不起风雨和阳光而凋谢枯死。用心是艺术家的培养和美德，用心也是永葆艺术常青的动力和法宝。用心塑造每一个人物，能产生强烈的艺术效果和反差，老一辈艺术中常香玉塑造的红娘，天真活泼、单纯、伶俐，白娘子对爱情的真挚、似烈火和野马，花木兰果敢、从容、自信、大度、俨然一个令人起敬的将军形象，而在后来卸去戎装后，又抚媚、飘逸、得体、大方、尽展女性的气质和风采。同样为旦角，常大师用心塑造、至今半个世纪“红、白、花”仍为艺术的经典。常香玉是一面镜子，是值得我们永远学习的楷模和标杆！用心为群众

7、服务艺术是服务人民大众的、是教育人的。用艺术的手段为人民服务，是艺术工作者的责任，也是神圣的历史使命。一些演员在舞台上放任自流、轻率和曲解剧本，或喧宾夺主、或哗众取宠、或优柔造作、或大出风头，却是对艺术不负责任、是对艺术楷模和亵渎。一个有造诣和成熟的艺术家，都是人民的功臣和灯塔，常香玉说：“戏比天大”，她表达和阐述的就是、献给人民的艺术，就是生命、就是艺术家永恒的追求。在十几年的艺术实践中，我用心去演戏，也悟出了用心为群众服务、认真饰演好每个角色，用心演好每一场戏，哪怕是一段清唱