晚明徽州版画风格的演变及其对周边地区的影响.pdf

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1、2014年8月艺术探索Aug．2014第28卷第4期ARIEXPLORAT10NV01．28No．4蒋炜(安徽新华学院动漫与设计学院，安徽合肥230088)[摘要】徽州版画是在徽州地区生成的具有典型风格特征的[中图分类号】l120．9【文献标识码】A版画，至万历二十五年(1597年)出现成熟的风格，并一度影『文章编号11003-3653(2014)04—0019—06响金陵、建安及武林地区的版画创作。大约万历四十年【收稿时间】2014-06-16(1612年)后，版画创作重心南移，在武林地区出现了一种新[作者简

2、介】蒋炜(1968~)，男，江苏徐州人，博士，安徽新华学的版画风格，迅速影响到周边地区的版画创作，从而导致了院动漫与设计学院副教授，研究方向：艺术史和艺术理论。徽州版画的衰落。[基金项剐安徽省教育厅人文社科重点项目“晚明物质文化[关键词】徽州版画；徽派版画；风格；演变；影响对徽派版画艺术的影响”(SK2013A087)。一、徽州版画与微派版画集》里有环翠堂版画，《金陵古版画》里也有环翠堂版学术界通常把明代万历元年(1573年)至崇祯末画。再者，如果用典雅、富丽、精密、纤巧作为徽派版画年(1644年)共72年的这

3、段时间称为晚明。晚明版画的标准，那么明末版画也成了徽派版画的一统天下处在中国古代版画史上的高峰时期，以江南为中心，先了，这显然和实际情况不符。后出现了建安版画、金陵版画、徽州版画、武林版画、苏之所以出现这种状况，除了周芜出于对本土文化州版画和吴兴版画。由于插图画家、刻工在各地之间频的厚爱，欲发扬光大之的迫切心情之外，也有对中国繁交流和互动，版画风格出现了你中有我、我中有你的古代地域画派认识上的误解。构成地域画派必须具备现象。同一地区风格的多样性，是晚明版画的一个重要的条件至少有三：一是有一定数量的画家队伍，二是

4、特征。如何科学地对这些风格不同的版画进行梳理和这些画家绘画手法和绘画面貌有较多的相似性；三是归类，是早期研究者深感困惑的事情。在这一问题上最这种风格在某一地区出现较早并产生一定的影响。如典型的是周芜对于徽派版画的认识：“徽派版画有两个明中叶在苏州的以文徵明、沈周为代表的吴门画派，含义：广义的说，凡是徽州人(包括书房主人、画家、刻在松江的以顾正谊、董其昌为代表的华亭画派等。借工及印刷者)从事刻印版画书籍的都算徽派版画；狭义用艺术史家贡布里希的话说，画派的形成必须有独特的说，是指在徽州本地刻印的版画书籍，才算徽派版

5、的风格，而且这种风格是可以辨认和描述的。『21(p86)画。无论在徽州本土或外地的作品，在版画风格上都有笔者认为，晚明版画史上的徽州版画必须同时满足许多共同之处，例如作品中所显示的典雅、富丽、精密、以下三个条件：(一)绘刻、印刷、出版为徽州人；(二)刊纤巧是他们所共有的。”【1】(p11)行地点也通常在徽州本土进行；(三)版画的风格最先在在周芜的定义中，判别徽派版画的标准有三：徽州成熟，后来才影响到其他地区。简言之，在徽州的文(一)是否有徽州人参与版画制作；(二)是否为徽州本化土壤上形成的典型风格的版画才能称为

6、徽州版画。地刻印；(三)是否典雅、富丽、精密、纤巧。周芜的这一徽州版画风行以后，影响到其他地区的版画绘刻划分风格的标准显然是不科学的，甚至是矛盾的。如风格，出现了模仿徽州版画的作品，如金陵继志斋刊果徽派版画可以这样划分，那么建安、金陵、武林版画《琵琶i~))[31(p201)，虽不署年代，但插图和万历二十五也可以这样划分，这样一来就会出现一些版画无法归年(1597年)徽州汪光华玩虎轩刊《琵琶记》极为相似；类的现象。如徽州人汪廷讷在金陵开设环翠堂书坊，万历三十八年(1610年)武林起凤馆刊《李王合评北西刊行了大量

7、的版画作品，环翠堂版画是属于金陵版画厢记》，也是模仿玩虎轩刊《琵琶记》的插图。这一类作还是徽州版画呢?周芜对此也感觉到难以归类，只好品的绘刻出版者不一定是徽州人了，刊刻地点也不在两者都算是，所以我们看到在其著作《徽派版画史论徽州，显然归人徽州版画是不恰当的，但是它们又具有