古代诗歌鉴赏课件指导.ppt

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1、古代诗歌鉴赏一、古代诗歌的分类(一)从诗歌体式的角度划分1．古体诗古体诗，与“近体”相对而言的诗体，亦称“古诗”、“古风”。这种诗体产生较早，唐以前各种形式的诗歌都是古体诗，唐以后把凡不遵守近体诗规则的诗歌也叫古体诗。这种诗体依据每句字数的不同可分为四言、五言、六言、七言、杂言诸体，唐以后五言和七言古体诗成为主流，简称“五古”、“七古”。古体诗的特点是：章无定句，句无定字，句式可整可散，篇幅可长可短，每句字数可多可少。不讲平仄，不讲对仗。用韵押韵，自由灵活。一般押宽韵，大多是隔句押韵，韵脚可平可仄，而且可以换韵。2．近体诗近体

2、诗，唐代形成的律诗和绝句的统称，与古体诗相对而言，亦称“今体诗”。包括律诗、绝句和排律。由于有严格的格律要求，所以又称作格律诗。区分古体诗与近体诗的方法：(1)看句数：古体诗句数不限；近体诗每首句数有限定，绝句都是4句，律诗大都是8句(因为还有句数超过8句的“排律”)。(2)看字数：古体诗不拘字数，有五言、七言，也有杂言，杂言往往以七言为主，夹杂着三言、五言，也有夹杂四言、六言以至十言不等的；近体诗都为五言或七言。(3)看押韵：古体诗用韵较宽，不受韵节限制，押韵可平可仄，又可换韵；近体诗用韵严格，只用平声韵，不可用仄声韵，更不可换韵。(

3、4)看平仄：古体诗不拘平仄；近体诗讲究平仄，并一定要符合平仄格式的要求——七绝、七律句中一、三、五字的平仄可不论，二、四、六字的平仄须分明；五绝、五律句中一、三字平仄不论，二、四字平仄要分明。3．词词，亦称“乐府”、“长短句”、“诗余”、“琴趣”等，是我国古代诗歌园地中的一朵奇葩。约始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。原指合乐歌唱的歌词，故又称为“曲”或“曲子词”等。后依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”，或称“倚声”。再后，则依前人作品的字数、句数、声律、韵律而填定。自此，方与音乐分离，成为诗的别体，故称为“诗余”。词有“令”、

4、“引”、“近”、“慢”等。“令”一般较短，“引”、“近”一般较长，“慢”又比“引”、“近”长，盛行于北宋中叶以后。随后又出现了“小令”(限58字以内)、“中调”(59字至90字)、“长调”(91字以上)。词牌，是词的格式的名称。词有单调、双调、三叠、四叠的区别。单调的词往往是一首小令；双调就是把一首词分为上下两阕；三叠就是三阕，四叠就是四阕。4．散曲散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新诗体，它有一定的乐调和一定的歌词格式，是按节拍来歌唱的。在形式上，散曲分为小令和套数。小令因其体制短小而得名，又叫“叶儿”，通常指独立的、只有一支曲子的

5、散曲形式。跟词中的小令非常近似，但含义不同。词中的小令是对中长调而言的，指的是篇幅较为短小、曲调比较活泼的词；而曲中的小令则是与成套的曲子而言，只要是单独的一支曲子，不论长短都叫小令。套数，又称“套曲”、“散套”。它是用同一宫调、不同曲牌的多支曲子联缀而成的组曲。小令形式短小，常用于写景、抒情；套数更适宜于叙述比较复杂的内容。每曲都有一定的乐谱，即“曲调”；每种曲调都有一个名称，即“曲牌”，每种曲调都属于一定的宫调。所以一般都在小令或套数的前面写上宫调名，曲牌名，并根据内容写出题目。(二)从题材内容的角度划分1．山水田园诗诗人以

6、山水田园为审美对象，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。东晋陶渊明开创田园诗派，南北朝的谢灵运开创了山水诗派；至唐代两者合流，形成盛唐山水田园诗派，代表诗人是王维、孟浩然等。把握描写对象的特征；领会作者的思想情感。山水田园诗的主要特点是“一切景语皆情语”，即诗人很少单纯的写景叙事，而是融入了作者一定的主观情愫，情与景是紧密相连的。2．边塞军旅诗边塞军旅诗以描写边塞风光、反映边疆将士生活为基本内容。在唐代有“边塞诗派”、“边塞诗人”之说，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。要了解诗的时代背景；要体味诗中不同的思想感情

7、。其内容或抒发报效国家、渴望建功立业的豪情，或状写将士的乡愁、家中妻子的离恨，或表现塞外生活的艰辛、边塞征战的残酷，或反映对帝王黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨恨，或惊异描摹塞上绝域的奇异风光。尤其要注意的是，更多的边塞诗体现的是一种矛盾的心情：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾，卫国激情与艰苦生活的矛盾，痛恨庸将和献身精神的矛盾等。3．咏物言志诗咏物言志，即借自然界中的万物寄托诗人自己的感情。在诗人笔下，花鸟草虫皆有品，一花一木皆关情，他们或咏物寄兴，或咏物怡情。应抓住诗人所咏之物的特点；要体味作者的思想感情(一般来说，咏物诗中的寄托往往

8、跟诗人的经历遭际、情趣爱好、人生态度、生活作风、价值取向等有关系)；要分析咏物诗的写作技巧(一般来说，从表现手法上说是托物言志，从修辞角度看有拟人或比喻，从描写方法上讲有正面描写和侧面烘托)。4．别离贬谪