一种观察事物的方法.doc

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1、《一种观察事物的方法》(AWayofLookingalThings1998)PeterZumthor在南加州建筑学院演讲的七个片段寻找逝去的建筑每当我思考建筑时，脑海中常常浮现岀一些景象。它们中的一些同我作为建筑师所受的训练与工作有关，包括多年积累起来的专业知识。有的则与童年的记忆联系在一起。那时我体验筵筑而不是思考。有时我羡至感到那个特别的门把手仍然被握在手屮，一块形似汤匙背的金属。在我走入姨妈家花园吋曾经握过它。对我來说，这个门把手仍然是进入那个充满着异样氛囤和气息的世界的特姝符号。我记得脚踩在砾石地上的声响，上了蜡的椽木楼梯闪熠着柔和的光泽。我还能听到沉重的大门在身厉砰地关

2、上,我穿过黑暗的走廊走进厨房，那是整幢房子屮唯一被真正照亮的地方。冋想起來，这似乎是姨妈家唯一一个顶棚不在暮霭中消失的房间。地上铺着六边形的小地砖，深红色，严丝合缝，拼缝儿乎难以觉察，它们在脚下非常坚硕。厨房的碗柜散发出一种汕漆的气味。所有这些都是一个典型的传统厨房所拥有的，没有什么特别。然而正是因为它是如此平常、如此自然，这个厨房深深地印入我的记忆屮，抹擦不去。在我的意识屮，那种气氛与厨房永远地联系在一起。现在让我们继续谈论那些述入花园Z后的门把手，谈论地而和地板，被阳光暧热的柔软沥青，秋天覆盖着栗树落叶的铺石，谈论以各种方式关合的门，有的严实而高贵，有的只发出一记单薄而廉价的

3、咔哒声，再有的则森严沉重，让人畏惧……这些记忆构成了我脑海屮最为深刻的超筑体验。它们是我在作品屮表现的景象和氛围的源泉。当我设计建筑时，吋常发现白己陷入到遥远、半忘却的记忆中。于是我试图找到记忆屮的真实景象，找到它们在此时对我的意义，这种弥漫在简单事物屮的勃勃生机如何对我产生帮助。在这里，每一个物体都有其特定的位宜和形式。虽然我不会去模仿任何一种形式，它们的完整性和丰富性依然可以启发我的思绪。这是我以前曾经见过的。尽管如此，我知道一切都是新的、不同的，对以前作品的任何模仿都不可能表达出记忆屮的神秘魅力。材质构成我时常想起约瑟夫•博依斯(JosephBeuys)和阿特波夫拉小纟(A

4、rtePoveraGroup)的作品，给我留下深刻印彖的是他们使用材料的精确和感性。这似乎冋应了人们対于材料古老而本质的认知，同吋也展现了超越不同文化的材料白身的品质。我试着在作品中以这样的方式使用材料。尽管材料本身并不是诗性的，然而我深信只要建筑师为它创造出具有意义的情景，材料便能在建筑屮展现出诗性。我试图注入材料的感性超越了所有构成的法则。材料的触形、气味和声学品质是我们必须运用的基本语汇。当我在作品屮挖掘出某种材料的特殊意义，感觉便产生了。这种意义只有在这个特定的建筑中以这种特定的方式才能被感知。如果我们以此作为丁•作的曰标，我们就必须不断问B己，在特定的建筑情境屮使用特定

5、材料的意义是什么。一个好的冋答可以为材料的使用和其内在的感性品质注入新的光亮。如果我们成功地做到这一点，建筑的材料将会流光溢彩，令人激动。在物屮工作纟勺翰・塞巴斯蒂安•巴赫(JohannSebastianBach)的音乐给人印象最深的是它的"建筑”。作品的构造清晰而透明。在不失去对作品整体把握的基础上，我们可以讨论旋律、和音、节奏等因索的细节——整体使细节得到感悟。作品的创作似乎基于一种清晰的结构，即使顺着交织在作品屮的单条线索探寻，我们仍然可以理解建构柴部作品的法则。构造是在许多分散的局部屮建立起具有意义的整体的艺术。房屋见证了人们构造具体物体的能力。我深信所有建筑作品的真正本

6、质存在于构造活动之中。就在具体的材料被装配和建构的同时，我们的建筑成为真实世界的一部分。我尊重装配的艺术，尊重工人和工程师的能力。那些与人的技能相关的制造物品的知识常常给我留卜深刻的印象。我试图在设计屮充分体现这些知识，激励技能的发展。当人们意识到一个构造精致的物体表现出制作者的细致的工作和髙超的技艺时，他们常常会说：“花费了人量的心血。”过程是结果不可分割的一部分，这样的认识把我们带入了关于艺术和建筑作品价值思考的极限。我们注入作品的技艺和心血•是不是构成了其真止的内质呢？每当我被一个建筑作品所感动，就像被音乐、文学或绘画作品感动一样，我认为的确如此。为了睡喂的寂静我热爱音乐，

7、莫扎特钢琴协奏曲的舒缓节奏、约翰•考特拉内(JohnColtrane)的叙事曲以及一些优美的歌声都令我心醉。我对人类创造旋律、和声和节奏的能力赞叹不已。然而，世界上的声音并不全是旋律、和声和节奏，还存在着冲突与破碎、支离和簇集的声音，还有-•些我们称之为噪声的纯功能性声响。当代音乐把这些因索也结合了进去。当代建筑应该与当代音乐-•样激进，但是存在着限度。尽管一个建立在不和谐、片断性和破碎的节奏以及簇集和混乱结构基础上的建筑作品仍然传递出一种信息，但是我们一旦明白了它的意思，热情就