化虚为实的手法虚写和实写.ppt

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1、虚写和实写诗歌描写手法鉴赏教学目标1.了解虚写和实写的含义。2.了解虚写和实写在诗词中常出现的四种手法：虚实相生（虚实结合）化虚为实化实为虚对写法虚实的定义实，指当前视听之景。虚，指想象出来的景物场面。虚写共分三类（1）神仙鬼怪和梦境。《梦游天姥吟留别》（2）已逝之景之境。这类虚景是作者想象的曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。《念奴娇·赤壁怀古》：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在苏轼眼前，故也是虚景。（3）设想未来的情景。柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波

2、，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。虚写和实写的关系注意：想象是虚写的关键，虚写是为实写服务的。“虚”与“实”的关系(1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。《念奴娇·赤壁怀古》中想象的周瑜是为了和自己对比。《梦游天姥吟留别》现实的残酷和梦境中的美好对比。(2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染

3、烘托，从而突出的中心的。如《雨霖铃》中上阕写难离难分的离别，一步一断肠；下阕写想象中离别后的凄苦和孤独，二者感情色彩一致。虚实结合的好处：（答题思路）（1）二者互相联系，互相渗透转化，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。（2）虚景与实景相对照，使某地和某地的不同景物形成强烈的对比，表达了诗人某种的感慨。（3）虚实相生，虚实相应，虚景与实景融合，互相映衬，泻染出一种浓浓的某种情感，或者是烘托出某种气氛。化虚为实的定义化虚为实，也叫化抽象为具体,化无形为有形，就是把抽象的事物，比如愁苦、梦、烦恼、苦闷等无形（没有体积，没有重量，没有色彩等）的事物写的有形可感，是诗词中经

4、常见到的一种表现手法。虚（抽象）：比如愁苦、梦、烦恼、苦闷等都是无形的，没有体积，没有重量，没有色彩。实（具体）：可见可感的。化虚为实的手法愁苦可以用车来载遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起？-------《长亭送别》化虚为实的手法愁苦可以有长度问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。------李煜便做春江都是泪，流不尽，许多愁。愁是什么？一种心理感受。无形无影抽象虚幻，愁有多大多厚多长？李煜告诉你就象那一江绵绵不断，滚滚东流的春水。一江春水，可摸可触，形象具体，虚化为实。化虚为实的手法离愁可以用船来载，可以驮。明朝酒醒大江流，满载一船离恨。向衡州。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。-

5、------宋苏轼《虞美人》春愁离恨重于山，不信鸟儿驮得动。-------宋石孝友《更漏子》化虚为实的手法离愁可以用剪刀剪剪不断，理还乱，是离愁。--------李煜《乌夜啼》化虚为实的手法离愁别恨可以有厚度旧恨春江流不断，新恨云山千叠。-----宋辛弃疾化虚为实的手法相思可以有长度春心莫花争发，一寸相思一寸灰。-------李商隐渴望爱情的心切莫同春花去争荣竞放，要知道一寸寸相思都会化成灰烬。化虚为实的手法愁苦可以悬挂起来塞花飘客泪，边柳挂乡愁。------唐岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》小练习：化虚为实的诗词中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？---

6、----王建《十五夜望月寄杜郎中》相思是一种意识本无形，却可以落下来，把无形的相思写的有形了。李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。愁苦本无形，却可以有船来载，化无形为有形，化抽象的事物为具体的事物。贺铸《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。作者选取了江南春景中三种典型的意象来比自己的愁苦之多：谁能数清满川的芳草，谁能数清满城的柳絮，谁又

7、能数清黄梅时节的丝雨！词人的愁苦无以计数。唐温如《题龙阳县青草湖》西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。满船清梦压星河。梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切。把梦写的有重量了。化虚为实的歌词把你捧在手上，虔诚地焚香，剪下一段烛光，将经纶点亮，不求荡气回肠，只求爱一场，爱到最后受了伤，哭得好绝望！我用尽一生一世来将你供养，只期盼你停住流转的目光，请赐