化虚为实的手法虚写和实写.ppt

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1、虚写和实写诗歌描写手法鉴赏教学目标1.了解虚写和实写的含义。2.了解虚写和实写在诗词中常出现的四种手法:虚实相生(虚实结合)化虚为实化实为虚对写法虚实的定义实,指当前视听之景。虚,指想象出来的景物场面。虚写共分三类(1)神仙鬼怪和梦境。《梦游天姥吟留别》(2)已逝之景之境。这类虚景是作者想象的曾经经历过或历史上曾经发生过的景象,但是现时却不在眼前。《念奴娇·赤壁怀古》:“谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在苏轼眼前,故也是虚景。(3)设想未来的情景。柳永《雨霖铃》:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟摧发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波

2、,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。词中“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”设想别后的情景:一舟离岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂柳梢,想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。虚写和实写的关系注意:想象是虚写的关键,虚写是为实写服务的。“虚”与“实”的关系(1)虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。《念奴娇·赤壁怀古》中想象的周瑜是为了和自己对比。《梦游天姥吟留别》现实的残酷和梦境中的美好对比。(2)虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染

3、烘托,从而突出的中心的。 如《雨霖铃》中上阕写难离难分的离别,一步一断肠;下阕写想象中离别后的凄苦和孤独,二者感情色彩一致。虚实结合的好处:(答题思路)(1)二者互相联系,互相渗透转化,丰富诗中的意象,开拓诗中的意境,为读者提供广阔的审美空间。(2)虚景与实景相对照,使某地和某地的不同景物形成强烈的对比,表达了诗人某种的感慨。 (3)虚实相生,虚实相应,虚景与实景融合,互相映衬,泻染出一种浓浓的某种情感,或者是烘托出某种气氛。化虚为实的定义化虚为实,也叫化抽象为具体,化无形为有形,就是把抽象的事物,比如愁苦、梦、烦恼、苦闷等无形(没有体积,没有重量,没有色彩等)的事物写的有形可感,是诗词中经

4、常见到的一种表现手法。虚(抽象):比如愁苦、梦、烦恼、苦闷等都是无形的,没有体积,没有重量,没有色彩。实(具体):可见可感的。化虚为实的手法愁苦可以用车来载遍人间烦恼填胸臆,量这大小车儿如何载得起?-------《长亭送别》化虚为实的手法愁苦可以有长度问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。------李煜便做春江都是泪,流不尽,许多愁。愁是什么?一种心理感受。无形无影抽象虚幻,愁有多大多厚多长?李煜告诉你就象那一江绵绵不断,滚滚东流的春水。一江春水,可摸可触,形象具体,虚化为实。化虚为实的手法离愁可以用船来载,可以驮。明朝酒醒大江流,满载一船离恨。向衡州。无情汴水自东流,只载一船离恨向西州。-

5、------宋苏轼《虞美人》春愁离恨重于山,不信鸟儿驮得动。-------宋石孝友《更漏子》化虚为实的手法离愁可以用剪刀剪剪不断,理还乱,是离愁。--------李煜《乌夜啼》化虚为实的手法离愁别恨可以有厚度旧恨春江流不断,新恨云山千叠。-----宋辛弃疾化虚为实的手法相思可以有长度春心莫花争发,一寸相思一寸灰。-------李商隐渴望爱情的心切莫同春花去争荣竞放,要知道一寸寸相思都会化成灰烬。化虚为实的手法愁苦可以悬挂起来塞花飘客泪,边柳挂乡愁。------唐岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》小练习:化虚为实的诗词中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?---

6、----王建《十五夜望月寄杜郎中》相思是一种意识本无形,却可以落下来,把无形的相思写的有形了。李清照《武陵春》风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”只恐双溪舴猛舟,载不动许多愁。愁苦本无形,却可以有船来载,化无形为有形,化抽象的事物为具体的事物。贺铸《青玉案》凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,锁窗朱户,只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。作者选取了江南春景中三种典型的意象来比自己的愁苦之多:谁能数清满川的芳草,谁能数清满城的柳絮,谁又

7、能数清黄梅时节的丝雨!词人的愁苦无以计数。唐温如《题龙阳县青草湖》西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。醉后不知天在水,满船清梦压星河。满船清梦压星河。梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切。把梦写的有重量了。化虚为实的歌词把你捧在手上,虔诚地焚香,剪下一段烛光,将经纶点亮,不求荡气回肠,只求爱一场,爱到最后受了伤,哭得好绝望!我用尽一生一世来将你供养,只期盼你停住流转的目光,请赐

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