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1、评焦循的《花部农谭》许祥麟,,《》在我国古典戏曲学术史上研究花部戏曲的第一部专门论著当推焦循的花部农谭《》,。花部农谭问世于清嘉庆二十四年(一八一九年)当时雅部(昆腔)戏曲已经充分现,,,露出艺术上的弊病除部分折子戏和武戏尚能维持一隅外从总体讲它已开始走向衰落了。而花部,(昆腔以外的地方戏曲之总称)戏曲却经过长期的艺术实践取得了很大的发展.花部各剧种均,,。已臻于成熟艺术风格已经形成份秀剧目不断涌现正是在这种情况一F,焦循写了这部研究评价花部戏曲的名著。《》。:首先引人注目的是花部农谭这个书名焦循在序言中说,,,,,天既炎署田事余闲群坐柳阴
2、豆栩之下侈谭故事多不出花部所演余因,。,。:“,略为解说莫不鼓掌解颐有村夫子者笔之于册用以示余余曰此农谭耳。”,。不足以辱大稚之目为艾之存数则云尔,《》,;,从表面看来取名花部农谭不过是作者同农民一起评论花部戏曲的缘故细究起来却不难领悟到其真正用心和深切含义。,“,”,“”,“”。其一此农谭耳不足以辱大雅之口语意似乎谦逊实则内含尖刻大,,在封建地、家知道自明嘉靖至清中叶的二百年间主阶级的官僚贵族及其文人骚客的所谓上层社会中,逐渐形成了一个象《花部农谭》所指出的“梨园共尚昊音”的局面,而对花部。,,《》,则不屑于一顾从乾隆年间开始情况虽有所变
3、化但至花部农谭成书之日为止在封、,,建的上层社会中那种崇尚雅部鄙视花部的状况并没有得到根本改变花部戏曲仍然不入“”。,“”,,大雅之目于此焦循却不肯居大雅之列偏要与农民一起大谈花部这无疑是对。“大雅之目”的讥刺和挑战,花,,:其二部戏曲本起源于民间植根于农民群众的土壤之中焦循在书中就曾记述“,、,,,,。”,郭外各村于二八月间递相演唱农史渔父聚以为欢由来久矣不仅如此他,“”;,“”,们观剧之后归而称说农闲之际侈谭花部故事他们又是花部戏曲为数最广大。.的评论《》“”,家花部农谭的这个农字准确地揭示了花部和群众之间的密切关系生动地概括了花部戏曲
4、在民间有深厚基础的事实。,“.。,焦循”一生很喜欢戏曲自幼便随先子观村剧接触了花部戏曲晚年他辞官归,,、,,”,“田埋头著书十几年足迹不入城市这期间他每携老妇幼孙乘驾小舟沿湖观阅,,看了更多的花部戏曲并时而同农民一起淡沦正因为有这样的生活经历才使他加深了对`,,花部戏曲的认识看到了花部戏曲与J人劳动群众之户日的密切关系在他临终前一年(五十一,《方。七岁)写下了这部花部农谭“”.,。焦循与大雅:“”之目对立明确指出彼谓花部不及昆腔者鄙夫之见也他从内·,:容到艺术将花雅二部做了个比较,。《盖吴音繁得犷其曲虽极谐于律而听者使未睹本文无不茫然不知所
5、谓其琵》、《》、《》、《》,,《》、琶杀狗那郸梦一捧雪十数本外多男女狠衰如西楼《》,。,、、、,;红梨一类珠无足观花部原本于元剧其事多忠孝节义足以动人,,。其词直质虽妇孺亦能解,其音慷:慨血气为之动荡“”、“”“”,他是从音(或曰曲)文(或日词)和事(即内容)三方面进行比较的其中。“”,“”“”的见解很有独到之处我们暂切抛开事一项不谈先从音(曲)和文(词)二,。者着眼看一看他的道理所在昆腔又有“昆曲”之称,“”,“”也有人喻其为曲中之戏可见曲对昆腔来说是何等重。,,“”,要然而焦循首先尖锐批评的却恰恰是它的腔调他指出昆腔腔调太繁褥使人们难,
6、。,,。“以听懂这是切中要害的每种艺术形式总有其长处和短处昆腔也不例外所谓柔曼”、“”,。、婉扬流丽悠远的特点正是昆腔长处和短处的集合它包含有腔调丰富细致的一,,;、,面善于表现细腻的感情这是它的长处同时腔调又有节奏缓慢腔多字少的一面这又是。,,,,短处昆腔之所以也有其黄金时代成为全国性的大剧种并非偶然除其他因素外就其,。“”,腔调本身讲主要是由于它的长处得到一定程度的发挥但后来昆腔未能扬长避短相反短处有所滋长,逐渐走上了“”,,乃至“一字之长,延至繁褥的途径节奏变成越发缓慢”,“”;,,“数息使人听了有音无字与此同时对于唱词的韵律又要求得
7、极为严格宁使时”,也不“”,“”。,人不鉴赏可有宫商半拗否则就不便吴歌长处被短处所淹没这就是昆。腔的“悲”剧道路“”相反,“”一词概括花部戏曲的腔调。“”,与昆腔的繁褥焦循则用慷慨所谓慷慨,。,应当是既包含了唱腔节奏的紧凑又包含了舞台音响的宏大活跃于民间的花部戏曲许多,。,剧目是直接反映劳动群众生活或间接体现劳动群众思想感情的一般说来劳动群众的生,,;,活比起地主阶级的生活要充实得多紧张得多纯朴的思想感情比起腐朽没落阶级的思,。,;,想感情又要粗犷得多健康得多一定的内容需要一定的形式去反映而一定的情调又。,,“一唱三”、“需要一定的腔调来表
8、现紧张充实的生活粗犷健康的情感如果用叹一字”的腔调节奏硬行搭配,;若以紧凑的唱腔加以表现,数息那将显得何等不协调则又显得多么。,。合拍这便是花部唱腔节奏之所以紧凑的原因之一(花部
