5_课_清_2011_陶发展史_.ppt

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1、第二章中国瓷的国度（五）异彩纷呈的清代瓷器清代是我国制瓷史上的黄金时期，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界。特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工艺制作方面，均达到了历史最高水平。在釉色方面，创烧出了珐琅彩、粉彩、五彩和多品种的单色釉。督陶官制度:康熙19年(臧应选,郎廷极)雍正(年希尧,唐英等)唐英不仅烧制瓷器经验丰富，而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，先后编写出《陶务叙略》、《陶冶图说》、《陶成纪事》等著作。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅、料彩”是国外传入的一种装饰技法，国外称“蔷薇彩”，后人称“古月轩

2、”。清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器，在素胎上施彩后再次烧成，属于釉上彩瓷。1.珐琅彩（瓷胎画珐琅）珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。珐琅彩是釉上彩品种之一，是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制而成。分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂；氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂。一、瓷胎：瓷胎细薄（糯米胎），修胎规则；二、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷；三、底轴：为纯白轴；大多为小件，超过一尺

3、大的都少见。四、珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。五、色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。珐琅彩瓷的特点六、绘画和纹饰珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，多为工笔画。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙珐琅:内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。有花无鸟构图上:花大叶大，内容简单，缺乏生气。质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更

4、为丰富。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。2、素三彩“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。属于瓷器的釉上彩品种之一黄、绿、紫三色为主，不用红色制作方法：高温烧成的素瓷胎上用彩料填在已经划好的纹样内，再经低温烧成。3、五彩五彩是釉上彩绘的一种红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，再在彩炉中二次焙烧而成的。粉彩是瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩”。是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的

5、影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。4、粉彩在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉彩。粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分俗称“玻璃白”的物质，利用其乳浊作用，使色彩出现浓淡凹凸之感。粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白。玻璃白是含铅化合物，系填粉彩用的不透明的色料，呈不透明白色。由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和人物服装的洗染的底色。瓷器中珐琅彩与粉彩怎么区别呢1、珐琅

6、彩色彩繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富。2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。3、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。化学成分区别:1.珐琅彩中有化学成份“硼”,五彩和粉彩中都不含的;2.珐琅彩中含“砷”；3.康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；4.珐

7、琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒棰瓶特点:由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。郎窑红瓷器底部书写年款的有"大明宣德年制"、"大清康熙年