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时间:2019-10-17
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1、论元杂剧科诲的艺术技巧1李元峰(南京师范大学文学院,江苏南京210097)摘要:元代是我国古典戏剧的成熟时期。元杂剧以其现实主义的内容和独特而完善的艺术表现形式,在我国戏剧史上留下了不可磨灭的影响。元代剧作家以其独到的眼光,将日常生活中的语言和动作细致观察并加以发挥,运用于戏剧创作中,使元杂剧亦庄亦谐,产生寓教于乐的社会功用。在元杂剧的艺术表现体系中,插科打谗这种艺术表现手法最为剧作家广泛使用,也最为观众所喜闻乐道。关键词:元杂剧;科;浑中图分类号:1239文献标志码:A科泛指戏剧中各种戏剧性穿插。“科”是“科泛”的简
2、称,本来是指元杂剧剧木中关于动作、表情或其它方而的舞台提示,与传奇剧本中的“介”相同;“许”是指戏剧中滑稽性的语言,源于宋金杂剧院木屮的“打诈”。科诈由演员的动作、表情和语言等诸多因素构成,穿插于演出过程中,称“插科”或“打谗”,合称“插科打谗”。科谗的主要特点是滑稽调笑,是戏剧艺术中的重要表演手段。使用科浑能使戏剧产生悲中有喜、喜中有闹的艺术效果。王骥德《曲律》称好的科许能“博人哄堂”,有“眼目性”⑴pm的作用,李渔称之为“看戏人之参汤”l2JP61,都给予科悸以很高的评价。充分研究科译艺术是全面、系统地把握元杂剧必
3、不可省的一项工作。本文对科诈在元杂剧中的具体使用手法做些探讨,意在对这一工作予以补充。一、謀语的运用元杂剧的“诲”主要是通过语言内容和语言技巧造成滑稽的效果。为达到预期的艺术效果,剧作家运用了夸张、谐语、韵语等诸多修辞方法进行元杂剧创作。(一)夸张语言内容滑稽的主要特征是运用“夸张”这一手法,在内容的不合理性中突出人物的性格特点。如《西厢记》里张生对莺莺一•见倾心,见红娘后主动一口气作了超乎常情的自我介绍:“(末云)小生姓张,名哄,字君瑞,木贯西洛人也,年方二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻。(红云)谁问你来?”
4、[3JP,65张生的“自报家门”是对书呆子痴情的夸张,因不合时宜被红娘打断,有很强的喜剧效果。郑廷玉的《看钱奴》是我国最有影响的讽刺喜剧之一,运用夸张手法,将这个守财奴形象刻画得淋漓尽致。第三折中贾仁临死前的嘱托:(贾仁云)我那一日想烧鸭儿吃。我走到街上,那一店里正烧鸭子,油绿绿的。我推买那鸭子,着实的挝了一把,恰好五个指头挝的全全的。我来到家,我说盛饭来我吃,一碗饭我顺了一个指头,四碗饭顺了四个指头。我一会磕睡上来,就在这板凳上,不想睡着了,被狗食了我这一个指头,我着了一口气,就成了这病。……(贾仁云)我的儿,不要买
5、,杉木价高。我左右是死的人,晓得甚么杉木柳木。我后门头不有那一个喂马槽,尽好发送了!……】收稿日期:2009-05-15作者简介:李元峰(1982-),男,吉林桦甸人,南京师范大学文学院戏剧戏曲学2007级硕士研究生。E-mail:1iyuanfo)yahoo.cno(贾仁云)哦,槽可短,要我这身子短,可也容易。拿斧子来把我这身子拦腰剁作两段折叠着,可不装下也!我儿也,我嘱咐你,那时节不要咱家的斧子,借别人家的斧子剁。⑷pe跆悭吝的贾仁因为狗舔了他一个油漳漳的指头,一气而得病。临终嘱咐儿子用喂马槽葬他,又特别叮嘱不要用
6、口家的斧子。这段夸张的语言嘲弄了贾仁爱财而不耍命的守财奴个性。《救风尘》里周舍娶冋宋引章后,百般打骂,却还振振有词:(周舍云)则见那轿子一晃一晃的,……我揭起轿帘一看,则见他精赤条条的在里面打筋斗。来到家中,我说:“你套一床被我盖。”我到房里,只见被子倒高似床,我便叫:“那妇人在那里?”则听的被子里答应道:“周舍,我在被子里面哩!”我道:“在被子里面做甚么?”他道:“我套绵子,把我翻在里头了。”我拿起棍来,恰待要打,他道:“周舍,打我不打紧,休打了隔壁王婆婆。”我道:“好也,把邻居都翻在被里面。”如周舍是一个泼皮无赖,
7、他说宋引章在轿里“精赤条条打筋斗”,套被子把自己套了进去,还把邻居也套了进去,不仅违反生活常规,而II成了完全失实的谎言。谎言有时可以骗人,但如果以任何人都能识破的、世界上根本不可能有的事情做为谎言,那便只能让观众感到骗人者的愚蠢了。夸张的语言暴露了周舍那泼皮无赖的特性,使人感到他是多么愚蠢无知。再如《飞刀对箭》中的张士贵本事全无,在阵仗上述自鸣得意:(净扮张士贵云)两个不曾交过马,把我左臂厢砍了一大片。着我慌忙下的马,荷包里取出针和线。我使双线缝个住,上的马去又征战。……我两个不曾交过马,把我连人带马劈两半。着我慌忙
8、跳下马,我荷包里又取出针和线。着我双线缝个住,上的马去又征战。那里战到数十合,把我浑身上下都缝遍。⑶P*"张士贵这样的低级无能军官,头脑中一点智慧全无,身体也就如同行尸走肉了。元代人民被这样的©僚迫害得苦不堪言,对他们的憎恶之情溢于言表。剧作家运用夸张,把他和物一样对待,也就合情合理,深入人心。人体可以像物一样地缝来缝去,缝好还可
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