歌曲创编讲座《3》

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1、第十二讲：旋律的发展·重复式展开手法·紧缩uō紧缩也称压缩。顾名思义就是一个原型动机（或旋律片断）再次出现时，在节奏长度或音程距离上作缩减。这种手法常使音乐产生紧张、热烈的效果。节奏的紧缩，如《打靶归来》合唱版：打靶归来节奏的紧缩.mp3又如《喂鸡》（王志安词，王健曲）：喂鸡-刘欢紧缩节奏.mp3由两小节原型紧缩成一小节，接着又重复一小节，把紧缩与重复结合起来运用，使音乐的情绪更加紧凑、急切。又如《咱们工人有力量》（马可词曲）咱们工人有力量.mp3采用紧缩节奏的手法，增添了劳动的热烈气氛。在合唱曲中，描述空旷的田野、辽阔的海岸，模仿山谷的回声等，也常用紧缩节奏的手法来发展旋律，

2、很有艺术效果。音程的紧缩，一般以一个音为固定的支点音，压缩其它音与支点音之间的距离。笑脸音程的紧缩.mp3以“”为支点音，与3、2、1，5、4、3之间的音程距离是二度下行缩小。如《到敌人后方去》（冼星海曲）：到敌人后方去音程压缩.mp3即以“”为支点音，由六度紧缩为五度后，再减为四度。再如，《海港之夜》（丘尔金词，索•谢多伊曲）：唱吧，朋友们，明天要起航，歌曲开始处用了八度大跳，以后则以“3”为支点音，八度→七度→六度逐步紧缩。47-2海港之夜.mp3内蒙儿歌《蒙古小夜曲》:以为支点音，-4，-3，-2，-1，大二度逐步紧缩。第十三讲：旋律的发展·重复式展开手法·放宽当一个原型动机（或旋

3、律片断）再次出现时，将节奏长度或音程距离放宽。节奏上的放宽，能使音乐舒展、开阔。最常见的节奏放宽在曲尾的终止式中。如抗战歌曲《马儿真正好》（麦新词曲）：这首歌采用了节奏放宽的展开手法，突出和强调了歌词“真正好”：在创作实践中，紧缩与放宽常交替使用，同时还可兼用重复、模进等手法。如果运用得当，可增强作品的艺术感染力。内蒙儿歌《蒙古小夜曲》音调朴素、自然，音域只有五度：6—3。它巧妙地运用重复、节奏的紧缩与放宽等手法，构成了一首抒情、完整的小夜曲，仿佛使我们置身在内蒙草原上，看到牧羊姑娘追着夕阳，赶着羊群回家的动人美景。第五小节的节奏比原型紧缩一半，全曲最后四小节的节奏又比原型放宽一倍。

4、一般来说，节奏放宽在曲尾终止式中是很常见的。如《东方红》（陕北民歌）：这里音程放宽了八度。音程上的放宽，能使情绪热烈、高涨，力度增强。在这里，还增加了结束感。第十四讲：乐汇·乐节·乐句乐汇、乐节、乐句，都是歌曲的结构形式和结构单位。歌曲的结构应该服从于内容的需要，不同的题材、内容及歌词结构，要求用相应的歌曲结构形式来表现。作曲者在构思歌曲时，要把经过深思熟虑的音乐素材，运和适当的结构形式，作出精巧布局、合理安排，这对塑造音乐形象和深化歌曲主题起着不可忽视的作用。歌曲结构的规模大、小，篇幅长、短，主要由内容来决定。歌词的句子繁简、句段长短，对歌曲结构有一定的影响，但不是主要的。表现单一、

5、集中的内容时，一般用简短的结构，而对于复杂多变的内容，则往往需要比较长大的结构才能表述清楚。有些歌词虽然很长，句子也多，但内容集中、情绪单一，曲调结构不是很大，如江苏民歌《无锡景》：无锡景.mp3六段歌词，情绪单一，所以，就用了分节歌的形式。有些歌词虽然短，但内涵丰富、寓意深刻，需要通过反复咏唱、对比变化来加深印象，因此曲式结构相对来讲需要大些。例如，电影《闪闪的红星》中的主题歌《红星歌》（魏宝贵、邬大为词，傅庚辰曲）：这首歌曲的篇幅较长，歌词扣除重复部分仅十二句，但曲调却是完整的带再现的“三段体”曲式结构，不算前奏，已长达八十小节。对比的中段与呈示段、再现段相比，有很大的发展和起伏，这

6、样的结构篇幅是由内容决定的。美国歌曲《铃儿响叮当》也是同样的情况，歌词不长，但内涵丰富，音乐在其合理的结构中得到充分的展开。总之，结构的布局要从内容出发，精心设计，层次分明，发展有序，突出高潮。还应使旋律好听耐唱，打动人心。我们在创作时，可参照一定的结构形式来进行构思，但切不可生搬硬套。正像我们可以创造出千变万化的旋律那样，在曲式结构上，也应从内容出发，创造性地加以运用。陈述乐思的各种结构形式：①乐汇--旋律的最小结构单位，也可称为“动机”。乐汇中一般只包含一个节拍重音，只能表达初步的，有时还处于萌芽状态的乐思。如《李有松》（浙江民歌）：李有松浙江民歌.mp3李有松（汉族）浙江西部的牧童

7、山歌。它以诙谐风趣的语调，尖锐地批评了李有松包办婚姻的封建思想。旋律富有朗诵性，表现手法十分简洁，具有即兴编唱的特点。全曲只有两个乐句，每乐句唱两、三句词，一字一音，排列紧密。两个乐句的尾部都在末字前突然插入一个特强的延长音，拉开歌腔，出人意料，突出了戏谑xuè、嘲笑的效果。歌曲开始是几个相同乐汇的完全重复。②乐节--一般由两个或两个以上的乐汇构成。有的乐节一气呵成，中间由于没有停顿而很难划出乐汇。有的乐节规模稍大，也可称为分句。乐