郭沫若译《鲁拜集》文体浅论

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1、郭沫若译《鲁拜集》文体浅论郭沫若译《鲁拜集》文体浅论摘要：作为《鲁拜集》的第一个完整中译本，郭沫若的翻译已过去将近一百年，这期间新产生的中译本，不下十个。然而，郭译仍然深受欢迎，不断重印。按说一时代有一时代的语言，郭译本理应被淘汰了，但它依然生机勃勃，似乎不可替代。这其中有何诀窍？笔者以为主要是文体丰富，不拘一格，特别是语言使用方而，文言、白话并用，加上对称结构和离骚体的出现，使得整部译诗错落有致、抑扬顿挫、精彩纷呈，是以不可取代。关键词：鲁拜集郭沫若文体语言波斯十一世纪的伟大抒情诗人欧玛尔・海

2、亚姆，留下一部四行诗集Rubaiyat,悄然离世。此后数百年间，人们只知道他是著名的学者、天文学家，直到十九世纪英国人爱德华・菲茨杰拉德将其诗集译为英文，才使这位被埋没的天才诗人重见天日o又过了近一个世纪,中国人才读到了这部跟我们的绝句非常相似的作品，这耍归功于首次将菲译全部转译为中文的著名诗人郭沫若。郭译本一出，赞赏者颇多，批评者也不少，闻一多曾撰文讨论，屠岸曾去信质疑，但郭沫若认为菲氏是对海亚姆的创造性翻译，并没有忠实于原文，他也是对菲氏的创造性翻译，故虽有错，亦不改。事实也如此，应该说郭译

3、是瑕不掩瑜，非常成功，有论者认为：“无论是菲茨杰拉德的英译还是郭沫若的汉译，都被公认为经久不衰的佳译。”（郭著章，1999:68）所以后来虽有李霁野和黄克孙等的绝句译本，还有黄杲❷和张鸿年等的白话译本，但都不如郭沫若的译本流行。郭译为什么会受到读者的欢迎？原因自然很多，但笔者以为，文体的妙用至关重耍，本文拟就这方面谈一谈自己一些粗浅的认识。郭沫若以诗人译诗，有写诗的丰富实践经验，加以自己精深的中英文修养，自然举重若轻，坦言“有好几首也译得相当满意。”（郭沫若,2003,6）在笔者看來，他的译木之

4、所以胜出，就胜在文体。李霁野和黄克孙的五、七言体，过于古奥、整齐、单一，与时代脱节,除少数热爱古诗的读者，自然乏人问津；黄杲❷和张鸿年的纯白话译本，乂过于直口、浅显，读来诗味大失，也难流行。唯有郭译本不拘文体语言，文言、白话、文白相杂，甚至骚体，都信手拈来，为他所用，故译文错落有致、抑扬顿挫、精彩纷呈，既不致晦涩难懂，乂不致淡而无味，真可谓恰到好处。下文具体论述。一、白话的魅力郭译总的说來还是以口话为主，不过多使用文言词汇和句法。就是这样的白话译文，读起来也有一种典雅的味道，不像后来的口话译文那

5、样，这与译者的修养自然分不开。不仅如此，郭译很有一种举重若轻、删繁就简的功夫在里面，读者只要和其它译文进行比较，或自己动手去译就知道了。我在此仅举•例，即开篇第…首：原文：Wake!Forthesun,whoscatterdintoflightTheStarsbeforehimfromtheFieldofNight,DrivesNightalongwiththemfromHeav?n,andstrikesTheSutan?sTurretwithaShaftofLight・译文：醒呀！太阳驱散了群

6、星，暗夜从空中逃遁，灿烂的金箭，射中了苏丹的高範。（同上，3）此诗原文实词和虚词一共三十四个，而郭沫若的译文却只有二十九个字。众所周知，一个英文单词译成中文，往往不止一个汉字，也就是说，一篇普通的英文资料，翻译成汉语，字数无疑要远远超过原文，更不要说是诗歌了。而郭译居然比原作字数更少，只比一首七绝多一个字，而用的全是口话文，不能不说是一个奇迹。连一向严格的闻一多，也满怀豪情地赞道：“便拿开张发市的第一首来讲，那层叠的句法，复杂的修辞，加以那浓缠而荒诞的东方色彩，可算全诗中最难翻译的一首了。然而译

7、者把握住了它的精神，很得法地淘汰了一些赘累的修辞，出之以十分醒豁的文字，铿锵的咅乐，毫不费力地把木来故难译的一首诗译得最完满。”（转引口海岸，2007,28）然后再来看另一个著名译者黄杲❷的译文：醒醒吧！太阳已把满天的星斗赶得纷纷飞离了黑夜的田畴，叫夜色也随同星星逃出天庭；阳光之箭已射上苏丹的塔楼。（黄杲❷译，1998,3）译者采用了兼顾诗行顿数与字数的译法，每行都是十二个字，整首诗就有了四十八个字，比郭译多出了十九个字，超过了三分z—。当然，黄译意思更明晰了，形式更整齐了，可以说各有所长，但就

8、简洁而言，则远远不及郭译，诗意也有所不逮。二、文言与白话的天作Z合这样的译诗在集了里很多，是郭译的主要特色。考虑到《鲁拜集》原作诞生于公元十一世纪，年代久远，属于古诗，译文理应古雅，使人有怀古Z思，似应使用古文为宜；然而读者却生活在二十世纪,要使他们喜闻乐见，势必应采用通俗易懂的口话文。此即是一对矛盾,译者最终行了中庸之道，两种文字并用，并将其杂糅起来，取得了很好的效果。这样的例子颇多，比如笫九首前两句：君言然哉：朝朝有千朵蔷薇带來；可是昨朝的蔷薇而今安在？（郭沫若译，2003,7）这里的“君言