纪录片话语的运作分析

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1、纪录片话语的运作分析纪录片话语的运作分析摘耍：在纪录片阅读的过程中，相当一部分受众认为，纪录片所展现的是事件全貌，这是毫无疑问的。鉴于此，笔者运用福柯的话语理论重新审视纪录片，研究发现，纪录片是客观、真实的，但其中是存在纪录片话语的。只不过纪录片话语通过制作者的运作呈现出一种较为隐蔽的形态存在，使其长期以来一直被受众所忽略。希冀引起受众，尤苴是相关学者的重视和警觉。关键词：纪录片话语话语的运作话语权力视听语言英国的文化研究学者霍尔指出，文本的意义并不只在于传者所传递的信息，更多地在于受众所接受的内容、

2、能够接受到什么程度，以及在接受的过程中，再次产生了哪些效应。也就是说，对于文本的阅读，尤其是纪录片阅读，受众的接受程度和认知经验是影响其传播和发展的重耍因素。然而，在一部分受众看来，纪录片所展现的是事件全貌，是客观的、是毫无疑问的、是值得信赖的，正如很多受众对电视的信赖一样。这样一来，受众无形中对纪录片所展现的事件深信不疑，无主动性地陷入到纪录片独有的收看场域中，忽略了纪录片的真正意指。这就涉及纪录片话语的问题。早在上世纪70年代，法国哲学家米歇尔•福柯就提出了有关话语的概念，“在福柯看来，话语并非一

3、个名词或者一个范畴，它是除'言语'和'语言'之外的第三者。它并非词汇与句子简单的组合，也不仅仅限丁•语法规则的控制，而是蕴涵了极为复朵的权力关系”①。随着人们对媒介传播方式日渐广泛的应用，一部分学者将话语理论应用到媒介传播领域。近年来，国内学术界对话语理论尤其是媒介话语理论已经有所重视。但是，运用话语理论探讨纪录片相关问题的研究仍然相当有限。2009年，邢勇在《理论搜索》上发表的题为《话语：审视中国电视纪录片的全新视角》的文章引起了国内纪录片理论界的关注。邢勇认为：“纪录片话语，是一种言说方式，它通过

4、纪录片表现岀来，背后体现着意识形态的力量。”②尽管如此，对纪录片话语的和关研究仍然为数尚少。鉴于此，笔者运用福柯的话语理论重新审视纪录片，并着重分析纪录片话语的建构和运作过程。研究发现，纪录片是客观、真实的，但其中是存在纪录片话语的。只不过纪录片话语通过制作者的运作呈现出…种较为隐蔽的形态存在，使其长期以來…直被受众所忽略。纪录片话语影像是以卢米埃尔兄弟的实验性影片为开端的，现在看來，也是纪录片。为了获取连续性画面，卢米埃尔兄弟利用人眼的“视觉暂留”现象发明了“活动摄影机”，并选取类似火车进站、工人下

5、班、园丁浇花这样的简单事件进行拍摄。鉴于当时的影片尚处于试验性阶段，没有剪辑技术，两兄弟只好将摄影机架在一个固定的位置上，用一个镜头拍摄下整个事件。例如，在《工厂大门》中，两兄弟将摄影机架在工厂门外，用大全景收录了工人下班时的情景。此后，为了收录事件的全貌，纪录片多采用固定的全景镜头进行拍摄。在战争时期，为了宣传战事、鼓动民众，大量的制作者将创作重心转移到了战争前线。为了不错过任何重要信息，拍摄者坚持手持摄影机，与作战部队同行，以求获得完整的影像。在拍摄过程中，拍摄者无法将镜头的焦距和位置预先调试好，

6、而是随着拍摄对象的移动和更换，随时准备改变镜头光圈和拍摄角度。所以，在纪录片中，我们常常会看到拍摄者在转换拍摄对象吋的镜头对焦过程，这在“一切都被事先安排好”的剧情片中是看不到的。另外，在纪录片的拍摄过程中，往往会存在一•些不确定性因素或发生一些突发性事件，使拍摄者不得不将镜头转移到那些更加重要的信息上。第一时间拍摄到“9・11”事件的法国摄影师诺代兄弟，便是在采访一名消防员的时候，听到头顶飞机的轰鸣声，立即举起摄影机拍摄到第一架飞机撞向世贸中心大楼吋的情景，并且在当吋极其危险的情况下，仍然保持手持摄

7、影机，记录下世贸中心倒塌时的珍贵画面。尽管镜头在此过程中始终是晃动的，甚至是颠簸的，然而，这并不影响摄影机在场所带来的震撼力。随着人们欣赏水平的逐渐提高，制作者对纪录片的创作也逐步走向专业化。在创作的探索中，制作者们发现，对视听语言的合理运用给受众造成的心理预期和观影感受并不和同。例如，固定镜头（一般是全景镜头）会给观众带来摄影机可以收录事件全貌的心理预期。当摄影机的高度与常人的视线角度基本一致时，受众便会犹如亲身体会一般。而长镜头使事件看起来并没有因为电影技术的进步（这里单指剪辑技术的发明）而虚构，

8、更没有经过制作者的虚构或重组，而是仍然保持着事件最初发生吋的完整性和真实性。另外，跟镜头和摇镜头看起來比切换镜头的现场性和完整性更强。然而，摄影机镜头的对焦过程会让观众觉得影片没有经过事先的编排和后期的处理。主观镜头,尤其是伴随着晃动的主观镜头，就像是摄影机被赋予在观众身上，摄影机Z所及便是观众的视角Z所及。片中若使用同期声而不是后期配咅的话，观众便会认为影片看起來是真实发生的。纪录片在演进和发展的过程中，由于受到早期科学技术的局限和社会背景等客观性因素