文艺传播中政治话语运作的一种集中形态

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1、文艺传播中政治话语运作的一种集中形态［摘要］本文以“十七年”时期(1949—1966)的电影传播模式为讨论对象，既将其视为当时文艺传播活动的一种具体样式，也将具体影片视为传播文本。在考察了历史语境特点之后，通过传播学的相关研究框架从宏观的“格局”和微观的“模式”两个维度来考察“十七年”时期(1949-1966)的电影传播机制的具体运作方式，进而揭示了政治话语在电影领域的运作方式及特点。［关键词］电影传播;政治话语;体制一、两个领域的集中一一“十七年”时期(1949-1966)的电影传播模式新中国诞生的头“十七年”里的电影传播是在接受与试图否定苏联模式的过程中展开的。

2、这一时期的电影传播主要呈现出以下两个特征：首先是生产管理高度集中的编码过程。当时的电影活动被纳入高度集中的管理体制是基于以下两点原因：第一，广泛的影响力。由于影片的符码直接来源于现实生活，尽管不总指涉现实生活，但是电影却是只需要调动基本的视听感知就能完成“阅读”的一门艺术，所以电影艺术具有特别广泛的群众基础，“根据苏联管理电影的经验，中国的领导者意识到，电影不仅是一种艺术，还是最普及的娱乐方式，无论在大中城市，还是在农村，都影响广泛，因此文艺传播中政治话语运作的一种集中形态［摘要］本文以“十七年”时期(1949—1966)的电影传播模式为讨论对象，既将其视为当时文艺

3、传播活动的一种具体样式，也将具体影片视为传播文本。在考察了历史语境特点之后，通过传播学的相关研究框架从宏观的“格局”和微观的“模式”两个维度来考察“十七年”时期(1949-1966)的电影传播机制的具体运作方式，进而揭示了政治话语在电影领域的运作方式及特点。［关键词］电影传播;政治话语;体制一、两个领域的集中一一“十七年”时期(1949-1966)的电影传播模式新中国诞生的头“十七年”里的电影传播是在接受与试图否定苏联模式的过程中展开的。这一时期的电影传播主要呈现出以下两个特征：首先是生产管理高度集中的编码过程。当时的电影活动被纳入高度集中的管理体制是基于以下两点原

4、因：第一，广泛的影响力。由于影片的符码直接来源于现实生活，尽管不总指涉现实生活，但是电影却是只需要调动基本的视听感知就能完成“阅读”的一门艺术，所以电影艺术具有特别广泛的群众基础，“根据苏联管理电影的经验，中国的领导者意识到，电影不仅是一种艺术，还是最普及的娱乐方式，无论在大中城市，还是在农村，都影响广泛，因此文艺传播中政治话语运作的一种集中形态［摘要］本文以“十七年”时期(1949—1966)的电影传播模式为讨论对象，既将其视为当时文艺传播活动的一种具体样式，也将具体影片视为传播文本。在考察了历史语境特点之后，通过传播学的相关研究框架从宏观的“格局”和微观的“模式

5、”两个维度来考察“十七年”时期(1949-1966)的电影传播机制的具体运作方式，进而揭示了政治话语在电影领域的运作方式及特点。［关键词］电影传播;政治话语;体制一、两个领域的集中一一“十七年”时期(1949-1966)的电影传播模式新中国诞生的头“十七年”里的电影传播是在接受与试图否定苏联模式的过程中展开的。这一时期的电影传播主要呈现出以下两个特征：首先是生产管理高度集中的编码过程。当时的电影活动被纳入高度集中的管理体制是基于以下两点原因：第一，广泛的影响力。由于影片的符码直接来源于现实生活，尽管不总指涉现实生活，但是电影却是只需要调动基本的视听感知就能完成“阅读

6、”的一门艺术，所以电影艺术具有特别广泛的群众基础，“根据苏联管理电影的经验，中国的领导者意识到，电影不仅是一种艺术，还是最普及的娱乐方式，无论在大中城市，还是在农村，都影响广泛，因此被用作最得力的宣传工具”[1]。第二，复杂的工艺。当时的电影毕竟还是一种需要有组织、大规模生产的文艺形式，“一种与工业、科技密切相关的特殊产品，而产品则是要纳入国家计划经济范围的”[2]。而这种高度集中的管理体制对当时的影片的传播是通过以下的方式进行的：在影片传播的生产阶段由“电影局统一进行题材规划，各电影厂承接具体拍摄任务”；影片传播的销售阶段，“电影发行由电影局统购统销，配合宣传需要

7、和城市乡村的不同特点安排影片上映”，从而形成了“生产与营销管理高度集中”[3]的局胡菊斌曾形象地将1949年到1976年间的国营电影制片厂比喻为“加工工厂”，即“生产计划、题材比例、剧本选择基本上都是由电影局一手包办的，甚至摄制组也不是自愿组合的，摄制影片的生产组织不是以导演为中心，而是以行政领导者为中心。各国营电影制片厂的职责就是保证按照上级__电影局的规划完成任务”[4]7。以剧本创作活动为例，其具体过程是这样展开的：先是由电影局艺术处将所有编剧分成“东北（驻沈阳）、华东（驻上海）、西北（驻西安）、华北（驻北京）和‘部队’等五个小组”，然后，除了留守的以外，