湘剧优秀中年鼓师陈明

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1、湘剧优秀中年鼓师陈明陈明，男，1956年生于长沙。上世纪1965年，还只9岁的陈明，便投身著名湘剧乐师刘伯涛门下为徒，开始学习文武场面。1971年初，考入湖南省文艺工作团湘剧队（湖南省湘剧院前身），从此，他就把自己的命运和湘剧艺术事业，紧紧地联系在一起。四十多年来，由于前辈老师们的教诲，他孜孜不倦，勤奋不怠地学习司鼓艺术，在艺术实践中精益求精，使他取得了多方面的成绩，成为湘剧一名优秀中年鼓师。过去湘戏班的司鼓，被尊称为“打鼓佬”，是吃头批薪水的角色，在戏班业务上是举足轻重的人物。建国后戏曲事业的繁荣，伴奏方面，由“六场面”发展为具有相当规模的乐队，这就要求一个鼓师既要司鼓，乂要具备指挥

2、一个屮型或大型戏曲乐队的能力。陈明知难而上，为了适应新形势新任务的要求，他在这方面倾注了大量的精力和心血。过去学打鼓是师傅的口传手授，而指挥则必须深谙音乐理论和对戏曲音乐特点的深切了解。陈明一方面刻苦学习音乐理论，另一方面以极大的工作热情，投身艺术实践，由他司鼓或指挥的剧目高达100多个，这种虚实结合的磨练，使陈明的艺术水平，有了长足的进步。他在如下几个方面，取得了可喜的成就。一、由他司鼓或担任指挥的一些代表性剧目中，连续获得省和国家级的各种奖项。如高腔《马陵道》，继1997年省艺术节上获得“田汉大奖”之后，1999年又实现了“文华大奖”零的突破；新编历史剧《子血》，先后获得1997年

3、省“五个一工程”奖、1997年度省艺术节“田汉大奖”、文化部第八届文华新剧目奖，个人获得“田汉音乐奖”；改编传统剧目《白兔记》，应邀在石家庄参加“国际东方艺术节”展演，印度、日本等国的戏剧家给予了很高的评价，相继获得1996年度湖南“五个一工程”奖和1997年省艺术节“HI汉大奖”；1986年赴香港参加《首届中国地方戏曲展》、2002年赴台北参加“地方戏曲大展”，展出了《拜月记》、《生死牌》、《白兔记》等经典剧目，陈明分别担任司鼓和中胡演奏。在这些获奖剧目和出境演出中，作为司鼓和指挥的陈明，其在艺术上所起的重要作用是不言而喻的。二、在音乐作曲方面，由于陈明出自名师刘伯涛教导，具有文武场

4、面的扎实功底，掌握了湘剧的大量传统曲牌、唱腔音乐、过场丝弦咅乐、民间鼓乐等等。他为了丰富自己在民族打击乐方面的知识，又拜著名京剧鼓师张昆先生为师，被张昆老师收为关门弟子。使自己全面掌握了京剧打击乐锣鼓经，藉以丰富湘剧打击乐的表现能力。Z后又刻苦钻研乐理知识,因此，在音乐设计的手法上，大胆创新和尝试，并取得了可喜的成绩。如新编丿力史剧《太平公主》、《官渡Z战》，近代戏《谭嗣同》和现代戏《大决堤》、《李贞还乡》，陈明参与音乐唱腔设计并任指挥，其中的《太平公主》、《谭嗣同》、《李贞还乡》三种不同类型的剧目，先后在省艺术节上，获得“优秀音乐设计奖”。《李贞还乡》还进入“国家舞台艺术精品工程”初

5、选剧目。此外，尚有《狸猫换大子》、《飞夺泸定桥》、《雁荡山》等剧目均由陈明独立设计，无论是与人合作还是个人创作，都显示了他的创作才能。三、在音乐论著方面也取得了相当的成果。陈明在积累丰富实践经验的基础上，开始戏曲音乐理论的钻研。相继在省内外报刊上发表了《谈谈司鼓在戏曲乐队中作用》、《戏曲乐队的指挥一班鼓》、《说一说弹士郎》等多篇理论文章。1988年，陈明被聘为《中国戏曲音乐集成?湖南省湘剧院分卷》编辑,在此期间为湖南省卷撰写了《班鼓开台》的锣鼓经；为湖南省湘剧院分卷撰写了《长沙湘剧锣鼓经》，从而获取了省文化厅颁发的《中国戏曲音乐集成?湖南卷》“艺术科研三等奖”证书。他还与人合作，撰写了

6、《打击乐在戏曲表演中的主要作用》、《湖南民间鼓乐?湘剧低牌子实用吹打精选曲集》，即将出版发行。四、满腔热情，为湘剧培养新秀。陈明随着专业技能的日趋成熟，并积累了丰富的艺术实践经验，他受剧院领导委托，到青年实验剧团培训乐队。陈明认为必须首先抓基木功训练；二是要求在音色、音量、节奏的变化上进行操作训练。不仅要打响、打对，而是应打出情绪及滋味，用“心”來体验。就是说乐队要伴奏得好，也必须和演员一样，深入剧情，了解角色，耍有感情的投入。这是陈明在乐队教学屮的一种创见；三是临场发挥及应变能力。在此期间，陈明重视身教，他示范教学，相继排演了《三岔口》、《访白袍》，指导排演了《一箭仇》、《盘盒》、《

7、装疯跳锅》，演出审查后，受到领导赞扬，使学生们顺利地通过转正考核。在培训学生时，陈明不仅教湘剧锣鼓经，还教会他们打京剧锣鼓经，学习和借鉴京剧锣鼓经的规范化，使湘剧打击圧演奏有所突破，弥补了地方剧种的某些不足，使表演程式的技法更进了一步。新秀的成才，必须坚持学以致用。在这方面，陈明思想开放，放手培养，尽量给学牛提供实践机会，以促进接班人的顺利成长。在《太平公主》等一批剧目中，陈明的学生先后获得“演奏奖”。2003年，他乂被派往北京，担任中国戏曲学