湘剧舞台的时代创新之作

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1、湘剧舞台的时代创新之作湘剧和京剧一样是大剧种，一般擅长抒写比较厚重的历史题材，呈现出大事件和大背景。湖南省湘剧院新近创作演出的大型现代湘剧《李贞还乡》，则跳出了宏大的叙事诉求，在大的时代背景定格下，变换话语方式，以世俗的感性关怀，细腻的情感主线，生动地再现了中华人民共和国第一位女将军的戎马人生和心路历程。全剧情节跌宕起伏，感人肺腑，催人泪下，给观众带来内心深处的震撼。剧本之所以成功，并非剧中的人物有多么高大，多么高尚，多么伟岸，而是剧中的人物那么平凡，那么朴实，那么富有人情味等而赢得了观众的掌声；它不像以往戏曲

2、舞台上讲述空洞的人生哲理，或者作为政治意念的符号化人物，他们用自己的朴实行动阐述着我们的时代之所以能够进步，人民之所以能够幸福，祖国之所以能够富强的深刻道理一一共产党为人民谋幸福。《李贞回乡》由国家一级编剧盛和煜创作。剧本的文学性非常强，文采辞章、戏曲性、戏曲结构和它所承载的思想、观念、情感、内涵，都是独树一帜的。该剧描写女将军李贞，在革命胜利后的19世纪50年代，回到家乡湖南浏阳乡村看望乡亲，由于见到了大革命时期久别了的战友秀姐、莫乡长，以及当年自己作为童养媳时的前夫古老三而产生的一幕幕回忆。选取了成立农会、

3、学文化、闹祠堂、沉塘、童养媳、神权等等观众已经熟谙的情节和细节。李贞遇到她的前夫，一个被李贞和许多人视为“落后分子”的普通农民（古老三）后，两人交织于历史和现实中的种种冲突,直到有一天，她才感慨地发现这名“落后分子”原来也有一颗善良的心。水碾悠悠，岁月如歌。该剧用生动的故事深情地述说着人民群众的善良，说着共产党为人民谋幸福的朴素真理，以独特的艺术视角，独特的叙事样式，独特的时空变换，独特的湘情湘音，赋予传统的湘剧艺术崭新的美学形态，既举重若轻、风趣幽默，又感天动地、令人回味！《李贞还乡》中有多处闪回，也就是李贞

4、对自己革命生涯的难忘回忆，为这部剧铺展了波澜壮阔的革命斗争背景。现实和历史的穿插成为这部戏最大的特色。剧中有两条线并行，一条是李贞将军的革命斗争生涯，从她剪发出逃参加革命开始；另一条线是李贞将军在家乡的所见所闻。全剧一会儿过去，一会儿现实，人物不停地跳进来跳出去，而时空的转换又不停地推动矛盾的发展，给该剧的张曼君导演以充分的二度创作空间。被誉为新世纪杰出导演的张曼君，凭借她丰富的舞台经验以及对影视艺术娴熟的掌控，巧妙借用电影的“蒙太奇”以及电视剧所惯用的“闪回”等手法，把吋空转换得合情合理，非常自然地把观众一会

5、儿从此情境带进了彼情境，一会儿又把观众从这个时代带入了另一个时代。如第二场“剪发挨了男人的打”与第四场“一纸休书闹祠堂”全是“回闪”。在第五场“这是珍妹子的菊花石”中，乂出现了两处“回闪”。在处理上的难度是相当大的。这一场的第一次“回闪”，讲述的是秀姐与占老三两人回忆“马日事变”期间，许克祥反水，10万工农攻打长沙时的情景。属于“过去式”，导演的处理手法是，用一束红光照在秀姐与古老三身上后，让灯光逐渐变暗，此时，马上让队队手持红旗、梭镖、火铳的赤卫队员迈着雄健的步伐出场，有如巨浪一般通过天幕。紧接着，秀姐便激情

6、满腔的唱出了“那一天10万农军声威壮，珍妹子她是妇女大队的大队长”一段荡气回肠的唱段：第二次“回闪”则是在秀姐唱完“突然间腹内阵阵剧痛，胎儿流产，她倒在山路旁”时，在天幕处，李贞将军步履艰难地走上台，搀扶着一棵大树慢慢地倒下。这时候，一束追光照着古老三身上，古老三深情唱出了“那一天我采药上山岗，见一条长长血迹洒路旁”的唱段。这段处理紧凑、果断，光束变化巧妙灵活，音乐转换流畅和谐，演员调度科学合理，舞台表现行云流水，层次分明。观众在观看时，丝毫感觉不到人工斧凿的印迹。一出好戏，不仅在于它表现什么主题，还在于它怎么

7、表现。湘剧《李贞回乡》正是抓住不同人物的性格特征，酣畅淋漓，荡气回肠地表现主流艺术形态和宣传主流价值观，令无数观者为之动容，为之落泪。在作曲家韩伟、王湘强、陈明、陈飞虹在音乐上做文章，在用情上下功夫，每一板唱腔都可催人泪下，每一个旋律和音符都经过反复推敲，每一个间奏都让人感到毫不多余。在二度创作屮，作曲家们凭其扎实和敏锐的艺术功力和与时代同步的审美取向，很好地把握了《李贞还乡》一剧的音乐节奏，舒畅白然，一气呵成，尽展湘剧高腔的艺术魅力。戏剧梅花奖得主、国家一级演员王阳娟这次扮演李贞将军，这是她艺术人生中一次新颖

8、的角色挑战。它是一种虚拟化很强的艺术。王阳娟演戏很注重这方面的组合与结合，她行之有序且有效地给了所塑人物情感发挥的空间，既有客观的成分，又有主观的介入。她一边沿袭传统艺术的内容，形成人物灵魂的对话，一边用现代的意识，形成人物精神的形象。在剧屮，既要演当童养媳时的珍妹子，也要演战功显赫的女将军李贞；既要演绎她从对革命的无知到对革命的成熟认识，乂要从频频时空转换中，表现人物形象、性格瞬息变