湘剧“赵五娘”之表演研究

《湘剧“赵五娘”之表演研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、湘剧“赵五娘”之表演研究湘剧《琵琶记》中“赵五娘”属正旦行，俗称节烈旦。按照传统的演法，“赵五娘”从上场到下场，始终锁住眉头，一张苦脸，通过内心处理唱词，寻声赴节，哀婉凄楚，催人泪下，没有过多的科介程式。直至解放后，湘剧艺术家彭俐侬继承和发展了传统，她的表演细腻含蓄，刻画人物不落窠臼，从开始新婚燕尔的柔美、娇羞到而后上京寻夫的凄楚、悲切,把赵五娘这一人物演绎得入木三分。由此，改变了湘剧正旦“眼观鼻，鼻观心”的传统表演模式。(-)唱正旦以唱功见长。彭俐侬老师用“声情并茂，字正腔圆”八个字概括了演唱高腔的最高要求。湘剧高腔为“腔流结构”，腔指腔句，流指放流。《

2、琵琶记》中“描容上路”一折中赵五娘的唱段【清江引？放流】极具特色，整个唱段无任何伴奏，长达五十多句的“放流”一气呵成，颇见功力。“放流”属字多腔少，在把握这一特点时首先要唱字，注意吐字归音,把每一个字的字头、字腹、字尾在短暂的时间里送到观众的耳朵里，说通俗一点，就是让观众知道我们唱什么。“赵氏女，离故乡，肩背琵琶，手拿雨伞，怀抱仪容，找寻蔡郎……”简短的几个字把人物、事件全交代清楚，所以一开口就耍叶字清晰。此外，这段唱须用真假嗓相结合的方法进行演唱，假嗓有音高但是往往唱中低音发虚，真嗓中低音区比较实，可是不加修饰就会显得很白。并且，高腔有一个特点，上下句音

3、域的跨度非常大，如这段结尾唱“我的大翁叔，我何日里才能够挨到帝帮，似这等对景悲对景伤，对景好悲伤，悲悲悲伤愁断肠，我的两眼鲜红泪落两行……”中“鲜红”二字与“两眼”相差四度，像这样处理的地方还有很多，有的甚至是六度的跨度，这需要演员真假嗓结合得不露痕迹，并且还要有较强的音准概念和气息控制能力，否则就会走调塌板。唱腔的基本功固然重要，但是感情才是魂，“乐人易，动人难”，没有感情的艺术是苍白的。还说这一段“放流”，赵五娘是在怎样的状态下诉说这一段的呢？在解析篇中分析了，赵五娘不是普通的劳动妇女，她美貌，贤淑，有一定的才学，无奈之下与新婚的丈夫“南浦分别”，她说

4、：“有官无官君耍及早回来”，一个弱女子，挑起了家庭的重担，为了等待丈夫有朝一日能回来，她全心全意照顾公婆，在天灾人祸面前不屈不挠，极力保全家庭的完整，可是天不随人愿，公婆在灾荒之年双双饿死，作为人子的蔡伯喈，“他爹娘在，生不能够养，父母死，死不能够葬，又不能够祭奠他的一双爹娘……”所以，唱这一段是赵五娘经历了灾荒、抢粮、吃糠、丧亲种种坎坷后，做出的上京寻夫的决定，虽是“放流”，没有过多的行腔，那么，要把满腹的委屈、苦楚通过说唱的方式传达给观众，同时还要彰显出赵五娘决心寻夫的刚烈性情。这段唱腔，无论从功力还是情绪都有很强的感染力，对演员的要求也极高，所以，每

5、每唱到这段“放流”时观众都会响起热烈的掌声。“描容”屮还有一支牌子【三仙桥】也是极具代表性的。主耍表现赵五娘想带上公婆的画像上京寻夫，身无银钱请师傅画，无奈只能在自己的揣摩当中画出公婆遗像。《缀白裘》里收集的《琵琶记》“描容”中也有这支牌子，曲词是这样的：【三仙桥】一从公婆死后，要相逢不能够，除非是梦里暂时略聚首。若要描描不就，暗想象教我未写先泪流。描不出他饥症候，画不出他望孩儿的睁睁两眸，只画得他发飕飕和那衣衫敞垢，若画做好容颜，须不是赵五娘的姑舅。可以看出曲辞简洁明了，文学性极强，现在上演的昆曲《琵琶记》基本沿袭了原词，昆曲是根据曲牌的要求和规律填词，

6、对于曲牌的定式是非常严格的。湘剧则不然，湘剧大多是根据此时此景人物的情绪，由字來行腔，因此听湘剧，更多的感觉是“说话”。湘剧这支牌子是这样的：（念）不幸连丧二老亲，思想公婆貌不同。描画真容皆笔力一一（唱）【三仙桥】叫人暗地想真容。提笔未画汨先流，想真容不能得够。（报前）这正是泪眼难描画一一遗容画出来，全凭一管笔，描不成，画不就，倒有这万苦千愁。（报前）伯喈夫！（放流）曾记你起程的时节，妻子送你十里长亭，南浦分手，何等言词，再三叮嘱，有官无官君要及早回头。你我的爹娘比不得别人家的父母，可以比瓦上霜，风前的烛，朝不能保暮，暮难以保朝。别人的爹娘不是老死便是病卒

7、，（报前）你我的爹娘双双饿死，你知不知晓不晓！到如今葬至在荒郊旷野，要相逢不能得够，除非是梦里来游。（报前）想我自入这蔡门以来一一（放流）哪有过半载欢乐，只有这两月优游，三五年来尽都是些愁，自从奴夫去后，望断关河两泪交流，饥荒三载度春秋，发鬓蓬松容颜瘦，愁锁在眉头，思想老公婆，思衣哪得衣穿，思饭吃哪得饭吃，怎画得他欢容笑口，遗容依旧，奴便待画他，肥胖些略略带浮。这样一看，光从词面上就能感觉到湘剧的“三仙桥”曲辞细致入微,通俗易懂，把赵五娘此时的情绪淋漓尽致地表现出来了。整段唱腔，有快有慢，所有的“报前”都用的是放散，是看似无节奏的有节奏演唱，“放流”一般叙

8、事性比较强，便是看似有节奏的却要感觉到并不受节奏限制的唱功。“报前