浅谈文字语言与视觉语言的异同

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1、浅谈文字语言与视觉语言的异同浅谈文字语言与视觉语言的异同【作者简介】电影《巴黎一妇人》剧照在这个被亚历山大•阿斯特吕克称为“摄影机是自来水笔”的时代，文学与影视之间的关系，一直是人们探讨的焦点。虽然它们分属于的不同艺术范畴，然而在语言的角度上，文字语言与视觉语言却存在着密切的联系。一、文字语言与视觉语言的差异性文字语言是一种以文字为中心的理性主义形态，而视觉语言则是一种以图像为中心的感性主义形态。作为两种不同的艺术语言，无论在其构成要素、表达效果、表现的手法与技巧，思维逻辑还是在审美方式上，都存在着各自的特点。(―)构成要素的差异性爱•茂莱在《电影、戏剧、文学》中曾这样

2、说道：“小说家运用文字,电影导演运用画面；这两种艺术形式之间的主要差别即在于此。”[1]文字语言以文字来塑造作品中的典型人物和典型环境。现实事件的展现、自然景象的描写以及思维过程的表述等也都是通过字、词、句的组合来实现的。文字作为其文字语言的唯一组成耍素，就其符号性而言带有强烈的概括性、象征性与隐喻性。视觉语言以图像为基本的语言符号，在其使用上更强调一种造型。大卫•科恩、斯科特•安德森在其编写的《英国设计基础系列一一视觉语言》一书中，认为视觉语言中的图像包含了线条、形状、色调、色彩、肌理、形式、比例、空间和光线等构成耍素。这些内容要素共同决定了画面的造型。就其符号性而言

3、带有强烈的具象性、直观性。(-)表达效果的差异性法国马尔丹在其《电影语言》一书中指出：“电影画面首先是现实主义的，或者更确切地说，它拥有现实的全部(或几乎是全部的)外在表现。”即电影画面是事物的一种单意再现，那么由电影画面所构成的视觉语言，在其表达效果上不仅更能激起观众的一种相当强烈的现实感，更带有强烈的直观性色彩，擅长于具体的形象再现和生动的画面营构。相对地说，文字语言作为一种想象的、内视的艺术，长于营造想象的空间，富含深层、隐喻的意蕴，具有审美的无限延伸性。另一方面，正如让•爱浦斯坦说的那样：“因为电影画面始终是鲜明的、丰富的、具体的，所以它不适应那种能够用来进行严

4、格分类的概括活动。”电影从不表现“房了”或“树木”，而是表现“某座特别的房子”、“…颗特定的树木”。而文字语言却有如它的概念所确定的那样，是广义的、具有概括力的。（三）表现手法与技巧的差异性在以文字语言为主导的文学作品中，通常以字、词、句的组合来构成篇章。为了使描绘的人和事物形象化，往往会使用修辞、描写、抒情等表现手法与技巧。在表述笼统而抽象的思想时，文字语言也往往可以通过下定义等手法直接完成。视觉语言由一帧一帧的画面构成，除去这些画面本身所表达的含义，画面与画面Z间的联系、镜头与镜头Z间的组合也有一定的手法与技巧。电影修辞一般以特定影片整体形态中的特定对象物，在视听运

5、动组织中的某种突出点來实现比拟。吋常采取-•种把现实的片段并列、连缀起來的方式，这就是电影中常会出现的非语言形式，即蒙太奇。［2］当电影画面在表现其笼统而抽象的思想吋，必须运用象征的手法，比如某人出现在银幕上有吋候代表着的是全人类，这种思维的蒙太奇，其本质是由观众意识形成的一种普遍化概念。（四）思维逻辑的差异性乔治•布鲁斯东说：“人们可以通过肉眼的视觉来看，也可以是通过头脑的想象来看。而视觉形象所造成的视像与思想形象所造成的概念两者之间的差异，就反映了小说和电影这两种手段之间最根木的差异。［3］在文学作品的阅读过程中,读者的思维是以“线性”的逻辑思维而展开的，通过每个文

6、字阅读，来激起其文字符号在人们记忆中的存储形象，通过形象的重组从而以一种新的模糊性的印象进入人们的记忆中。・电影理论程颖婷：浅谈文字语言与视觉语言的异同而在影视作品阅读的过程中，视觉语言是以•种“团块”的思维模式展开。情节故事、人物形象等都可由画面直接感知，并以这种具象的形象进入人们的记忆Z中，很大程度上略过了人们的理性思维的调用。（五）审美方式的差异性阅读过程中的这种逻辑思维的差异性，决定两者不同美学审美风格。文字语言更追求言外Z意，韵外Z致，景外Z景，象外Z象；视觉语言则追求画面美、造型美、色彩美等审美要素。在读者阅读的吋候，文字语言往往需要调动读者的思维想象，通过

7、读者的自主理解与想象，从而实现对其作品中所写内容的存在感,并带有强烈的抽象性与不确定性。人们常用“沉鱼落雁、闭月羞花”这样的文字语言来描写中国古代四大美女的容貌，是因为这样的文字语言能让每个人的脑海里所涌现出来的美女形象符合他们各自的审美想象。这种语言文字的不确定性，给了读者丰富的想象空间。视觉语言在阅读的时候，往往带有一定的侵略性，在有限的时间内夹杂着大量的信息内容以具象的形式被人们所接受，其所留给读者是思考与想象的空间，其实并不多。二、文字语言与视觉语言的共同性（一）叙述方式的共同性文字语言与视觉语言在其叙述方式上有着诸多相似的地方。