浅论民族歌剧中演唱技巧与形象塑造的关系

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1、第23卷第3期Vol.23No.3荷泽师专学报JouralofHezeTeachersCollegen2001年8月Aug.2001浅论民族歌剧中演唱技巧与形象塑造的关系李力（山东师范大学，山东济南250014）摘要:歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、文学、舞台美术等多种独立艺术综合而成的舞台艺术样式。歌唱作为歌剧的表现手段，它既表达人物情感，说明人物心意，还串联了故事脉络，是演员塑造人物形彖的主耍手段。歌剧作为舞台艺术的独特本性，决定了演员在音乐形彖塑造中的独特地位。演员的演唱不仅直接体现角色形彖，而且其演唱技巧的发挥和对角色的驾驭能力又赋予角色形象以新的内容。民族歌剧的演唱，长期以在继承

2、民来，族声乐理论与表演手段的基础上，不断借鉴美声唱法的长处，并结合中国观众的审美心理和汉语语言特点，形成了自己独特的民族风格。关键词：歌剧传统唱法美声唱法形象塑造中分号822图类:J文标码献识：A文编：1631章号003—8（2001）03—0092—。上的第一部具有广泛群众影响、浓郁民族风格、深刻社会内容和鲜明时代特色的屮国新歌剧力作一歌剧是一门融音乐、舞蹈、戏剧、文学、舞台美术等多种艺术因素于一体，并且主要是通过演员的歌唱來刻画人物性格、展开戏剧情节、揭示矛盾冲突的综合艺术。歌剧的中心是音乐，而歌剧的音乐又是以声乐艺术为核心。正是歌唱给歌剧注人了生命和活力，心灵的歌唱來自“歌唱的心灵

3、"并且以最直接，的方式“袭击"欣赏者的心灵，在他们的内心深处引（白毛女）。它的出现，使歌剧这一外來的音乐戏剧样式，才真正在中国的艺术土地上扎下了根。尤其是它对以后儿十年中国歌剧的发展产生了深远的彩起最强烈的共鸣，这也正是歌剧艺术最独特的魅力Z所在。在西方，起源于意大利佛罗伦萨的歌剧已经有近400年的历史，其间不仅歌剧大师辈出，积累了数以百计的经典剧冃，而且成为美声学派和交响的滥筋。但在中国，作为“舶来品"的歌剧艺术起步较晚，欧洲晚了三千多年。我国虽然有着近千年比的音乐戏剧传统，现存数白种民间戏曲剧种，但现代意义上歌剧艺术在我国出现，却是在伟大的“五四"运动以后，作为新文化运动的一部分，我

4、国歌剧音乐在其诞生之初即接受了西方进步音乐思潮的影响，借鉴了欧洲歌剧的表现手段和作曲理论，并从无限丰富的民间音乐（包括戏曲音乐）屮吸取营养，形成了具有屮国特色和民族神韵的歌剧。产生于20世纪20年代的黎锦晖的儿童歌舞剧，一般认为是我国歌剧史上最早的作品。其后，我国的歌剧创作经过25年的艰苦探索，直到1945年岀现了更完整意义响，出现了如《小二黑结婚）、草原之歌》（江姐》（、、（洪湖赤卫队）、伤逝）、原野）、党的女儿）和（苍（（（原》等一批富有新意、脍炙人口的佳作，同时也造就了不同时代的优秀歌剧演员，他们塑造的一个个生动的人物形象给广大观众留下了深刻的卬象。歌剧作为一种综合性的音圧戏剧样式

5、，需要多种手段来体现戏剧所赋予角色的特定内容、塑造歌剧形象，而歌唱是其屮最主要的手段。因为歌剧所表现的内容是一部有冲突、有矛盾、有情节、有曲折、描写大事件的“，戏驾寅员要在戏剧发展小用歌声（音乐）传达人物情感,揭示人物内心，塑造人物形彖，并区别于其它角色。为此，歌剧演员必须具有多彩的音色、音调变化能力和丰富的声音表现力，根据剧情和人物感情发展的需耍，适时地调整声音幅度的大小、强弱，用不同情绪的歌唱语言，不同的音色来适应形象塑造的需要。而这种咅色的变化及声咅控制的运用自如恰恰离不开演员歌唱技巧的发挥。我国传统演唱法(戏曲、民歌、曲艺)的主要规律收稿FI期:2001-05・15作者简介:李力

6、(1971-),山东省滨州市人，女，山东师范人学音斥系研究生。922001年李力：浅论民族歌剧中演唱技巧与形象塑造的关系第3期和特点，是从字人手，讲究吐字清晰，以字行腔，字正腔圆，以情带声，声情并茂。美声唱法的特点是声音浑厚、气息饱满、音域宽广、共鸣充实和连续演唱的耐久性。中国歌剧的演唱把继承民族声斥传统与借鉴美声唱法的科学发声原理相结合同时为适应中国观众审美的要求，立足于我们的民族风格和语音特点，并不断融人时代精神和现代意识，形成了H己独特的发声技巧和具有民族色彩的演唱风格。下面分理以控诉般的说唱表现出来，从轻音逐渐转到强音，色彩十分鲜明、激烈，把喜儿此时此刻的悲痛仇恨、绝望后的复仇心

7、情表现得淋漓尽致,使音乐形象由一个高潮推向另一个高潮。郭兰英这段唱腔处理层次分明，音色的强弱对比恰到好处，并且声音已经具有了力度上的穿透性，歌唱技巧已达到了一定的艺术高度。别以歌剧（白毛女）和（党的女儿》为例谈一下歌剧的演唱屮声音技巧的运用与形象蛾造的关系。歌剧（白毛女）是屮国歌剧的经典之作，正是由于他的出现，才使屮国的新剧有了深的群众基础。老一辈歌剧表演艺术家郭兰英早在40年代就在歌剧（白毛女）屮成功地扮演了喜儿这一角色。她以精湛