浅论中国古代诗词中的拼凑艺术

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1、浅论中国古代诗词中的拼凑艺术浅论中国古代诗词屮的拼凑艺术贵州师范人学求是学院蒋泽益摘要：不管以怎样的形式描写诗词，其形式的特点都町以迎介一种拼凑性，而这种拼凑就是对情与景的安排。诗词木身具冇的拼凑艺术，又要求作者耍具冇较高甚至超凡的能力。诗诃屮情景物象的拼凑和可调换性给以诗词广阔的组合天地，也给诗词的作者和读者极大广阔的自由想象空间。关键诃：中国古代诗词拼凑性自由调换合理安排一、中国古代诗歌的分类很多。其中，按咅律分，可分为古体诗和近体诗两大类。1,（人致上，古体诗的发展轨迹为：《诗经》f楚辞f汉赋f汉乐府f魏晋南北朝民歌一建安诗歌f陶诗等文人五言诗f唐代的古

2、风、新乐府）。2,（近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。）从中国的词的木原來说，其实质是诗的发展、变迁的另一-种文学形式，正因为词是由诗歌的发展而来，所以词又称为"诗余”，即是写诗之余做点其余的事，填填词之类。在生活中，也有不少人认为“诗余”是诗的尾巴的说法，因为词一开始继承了诗的很多特点。但也有人认为词不是“诗余”，而是“诗源”，李调元作《雨村词话》，其序言亦谈到了诗余：“词非诗之余，乃诗之余源也。”这里牵扯甚广，说法不一，-与“诗词中的拼凑艺术”无多大关系，咱就不多论了。二、3

3、,（诗词的描写手法很多。常见的有：联想，想象，点而结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、、托物言志、白描细描、比喻象征、虚实相生、托物寓意、咏物抒情借古讽今、烘托、渲染、借景抒情等。）三、不管以怎样的形式描写诗词，具形式的特点都可以迎合一种拼凑性，而这种拼凑就是对情与景的安排。诗词句绝大部分都浓缩精炼，这种精炼来源于诗诃本身的特点和要求。诗词是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。其基本特征是凝炼性、跳跃性和音乐性。止是凶为诗词要求精炼和高度浓缩，注定了诗词里需要一种拼凑艺术，这种拼凑形式可以是多样丰富的。

4、而这种拼凑就是对情与景的安排，因为不管如何拼凑，都是为诗词的完成诗词，而诗词不过情景二字。谢榛说：“作诗本乎情景，孤不口成，两不相背。”李渔称：“作词之料不过情景二字……说得情出，写得景明，即是好词。”而这种情景的拼凑，有可以有多种表现方式。他可以表现为物像与物象的拼凑、情感与情感的拼凑、具体与抽象的拼凑、具体与具体的拼凑、抽象与抽象的拼凑、虚物与实物的拼凑、现实与虚幻的拼凑、遥远与咫尺的拼凑、异度空间的拼凑、古今潮流的拼凑、当下与未來的拼凑等等。四、诗词木身具有的拼凑艺术，又要求作者要具有较高甚至超凡的能力。这些能力除了作者拥冇较高的文学素养和文学知识意外，

5、还可包括：敏捷的思维能力、敏锐的洞察能力、异样的想象能力、高度准确的概括能力以及对所写对象的拼凑能力。作者拥有这些能力，在写诗词时就更好的将其为诗词服务，从而源源不断的创作出佳作。五、然而，诗词的拼凑并不是胡乱组合，他需耍结合对所写意象的合理安排。我这里说的“合理”并不是我们现实生活中通常说的逻辑推理上的合理，他要结合诗词作者的想彖，对物彖的安排和诗词貝体构建的环境來说。这种环境町以是让人感到耳冃一•新的、魔幻新奇的、变幻无常的、其至是诡异生涩的。总Z,只要要适应诗词的意境、要求、格调的就是合理的。六、诗词中所包含的物象除了可拼凑外，还具冇可调换性。比如：——

6、马致远《天净沙・秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道酋风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。我们可以看到，作考仅川二十八个字，就将一幅完整的图烦。而这二十八个字屮，是由枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳I•个意象加一个动”西下“拼凑而成。当作者拼凑出一首诗、词后，其诗、词里面的物象可以任意安排，也就是我说的物象也拥有可调换性。如杲我们讣读懂这首词的在校高中生，或大学生将这首词用语言或画像描述或绘出來，那么得出的描绘或图像将是风格各界的，“枯藤”对以生在“老树”上，可以生长在“人家”上，甚至可以飘坠在“昏鸦”身上。这种安排是因人而异的，不同人

7、描绘出的图像是不一样的，甚至同一个人可以用这首词的物象调换出多样的描述或图像，者恰恰说明，诗词中所包含的物象除了可拼凑性外，还具有可调换性。七、诗词中情景物象的拼凑和可调换性给以诗诃广阔的组合天地，也给诗词的作者和读者极大广阔的自由想象空间。如：——陆游《卜算子・咏梅》驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独H愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”驿外“所指处所，”“断桥边”也指处所，“断桥”则为实物，“寂寞”为抽象事物，“开”为动词，再加上副词“更”，名词“风”、“雨”等具体的、抽象的、现实的、形象的物象和抽象的情感和虚幻场面组合起

8、來，构成了一幅随人心境任意调配的美妙诗