浅论《玉娇梨》男女主人公

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1、浅论《玉娇梨》中男女主人公形象摘要：《玉娇梨》是清初才子佳人小说流派的开山之作。它奠定了这一种类小说创作基本模式，塑造了典型的才子和佳人的形象。苏友白是小说中唯一的男主角，以其过人的才气和注重情义的形彖，为后人创作这类形彖提供了范例。卢梦梨作为其女主人公，不仅容貌美丽,而且才华过人，积极主动追求自己的婚姻，是对传统女性形象的一种超越。木文屮将对男主人公及其中一位女主人公作简要分析。关键词：苏友白卢梦梨形彖才子佳人才子佳人小说在明末清初之时曾盛极一时，岀现i批作品和专门创作这类作品的人家。在国内，由于曹雪芹和兽迅这样的人文学家对具的批评，一直没有受到学者的肖定，没有获得应有的文学地

2、位。在国外却被翻译成多国文字，在欧洲等地广泛流传，对LI示的小说创作产生深远彩响。天花藏主人作为其中的代表人物，创作出大量的作品，如作有小说《玉娇梨》、《平山冷燕》、《人间乐》、《济颠大师醉菩捉全传》、《玉支巩小传》《鸳捞媒》等。由他作序、出版的小说有《两交婚小传》、《定情人》、《图画缘小传》以及《后水浒传》等多种。《玉娇梨》是第一部作站。它“询承《金瓶梅》，后启《红楼梦》，在思想内容和艺术成就上对以后的文学创作产生了积极的彩响。小说的创作离不开人物形象的塑造《玉娇梨》刻価了才气奇高，匝情轻利的男主人公形象，对于后人赠造才子形象有积极作用；鴉造了集品、貌、才、情于一身的理想化的女

3、主人公形象，可以说是中国占代小说人物塑造中女性形象的一大突破。一、男主人公——苏友口1、长相出众明末清初的才了佳人小说，已经追求打破“女了无才便是德”的藩篱，对男了形象的塑造不限于内在的修养和才华，而要内外兼修。苏友白正是如此。苏友口的形彖在吴翰林看来是“美如冠玉，润比明珠……并无绒给行藏，自是风流人物”。四句话极尽赞美之能事，足见他的清秀俊美。用山川与锦绣口然事物形容他的外貌，体现天然去雕饰Z美“二分靠长相,七分靠打扮”，苏友自的穿着简单朴实，而非刻意打扮示，显不出他形貌映朋。红玉躲在屏风后而偷看他，看他“书住Z态，弱冠之年。……问谁得似，青莲滴仙”。衣冠楚楚，潇洒风流，清新脱

4、俗的形彖在大门不出一门不迈的人家闺秀心中留下了深刻的卬象。才子佳人小说中基木都沿袭一见钟情的套路。他的清秀俊美，使另一位女主角卢梦梨女扮男装，对他暗牛好感，以为妹妹找夫家为理由与苏友白交流具欢。他的风流调悦才能配上口、卢两位而容蛟好的可人儿。众人对这桩女共事一夫”的婚姻的支持更有基础。2、才气过人“才子”一词在中国古代文学作品中并不是一个新鲜词汇。早在《左传》中就已经出现。唐以前“才子是指徳才兼各的人，后來逐渐演变成专指有才华的人'，清初才子佳人的小说中男主角的才情羡高。《玉娇梨》屮苏友口就是具屮的佼佼者。他的才气可比“七步成诗的曹子建，醉草《清平》的李青莲。文章为铺成苏之才华，

5、不断安排情节，不惜笔墨表现他的真才实学。在中国古代社会，是“父母Z命媒约Z言”，与当时的社会风尚相一致。女主角红玉的父亲白公，一心为她的独生女找佳婿。杨芳与男主角对比“他说酒底艰难，已知其无实学:况他乂是《诗经》“弗”''告”一字再读差了”。笫四回才子姗姗來迟，见其人先显•其才。吴翰林夸奖其诗歌“清新俊逸，有庚开府、鲍参军Z风流”。以才取士的时代，他中了第十二名进士，及至殿试，又是一甲第一，足见其才情之高。古代文人不仅借诗歌抒情，还能以此考取功名，成就事业。有诗才成为男主角的一项重要技能。苏友B凭借题词获吴翰林好感,通过和《新柳诗》和一套《咏红梨花》曲子得到一次而试的机会。而貌1

6、1陋的张轨如与男主角形成鲜明对比，他窃取苏友自的诗歌和曲了获取而见白公的机会，从侧而表现出苏友白的才高于人。苏友口接受小姐亲自而试，以《迎燕》为题，作七言诗。小姐看过以后，不断赞叹，心中再生情愫，才冇可能成就“冇情人终成巻属”的佳话。这此都是英才气的直接表现,让人入木三分。3、重情轻利明清时期“在个性解放及浪漫思潮的影响下，人的价值重新被定位”•苏白口是不断冲破封建思想禁锢的才俊。他凭借自己的才华，收获到一份没有功利色彩的爱情，树立了一个有原则的清高形象。苏友口表字莲仙，系苏子瞻Z族。他气气孑立，住性豪爽，喜爱文才。苏友白对待爱情的态度认真。媒人找苏友白说亲，列举了无娇的优越条件

7、，他不见本人，没有答允。他心目中的婚姻要经过深思熟虑，必定关情。“妈妈若果有好意，怎牛设法使我一窥，倘如妈妈所说，莫说重谢，便牛死不敢忘也”。他私自去见无娇，看见的却是妹妹无艳,她生得“而庞平平，绝然无迥出之姿”，便断然拒绝。他心中有对另一半的要求，要娶才貌双全，才不辱没才子名号。苏友白冇一段对于婚姻冇一段著名的论断“兄不把富贵看得重,佳人转看轻了。……而M我苏友白无一段脉脉相关Z情，亦不算得我苏友白的佳人。”直接表明心迹，他择偶的标准不只是“色”，还冇“才”，他需要的不是满足自