浅论“美是理念的感性显现”

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1、浅论“美是理念的感性显现”作者简介：安委，云南师范大学艺术学院屮国画论专业研究生。摘要：黑格尔对美的本质是这样下的定义：美是理念的感性显现。艺术的任务在于用感性形象來表现理念，以供直接观照，而不是用思想和纯粹心灵性的形式来表现。因为艺术表现的价值和意义在于理念和形象两个方面的协调和统一，所以艺术去符合艺术概念的实际作晶屮所达到的高度和优点，就要取决于理念与形象能互相融合而成为统一体的程度。艺术的内容就是理念，艺术的形式就是诉诸感官的形象。艺术要把这两个方面调和成一种自由的统一的整体。它的深刻性在于论述了艺术的辩证统一关系

2、，充满辩证的艺术思维。关键词：黑格尔、美学、理念、感性显现、艺术表达黑格尔是徳国古典唯心主义的集大成者，徳国古典美学在他那里达到了高峰。他的《美学》是其美学思想表达的最集中最全面的一部著作，其中有许多著名的美学思想，对后世产生过显著的影响。为了探究美的木质，他重点分析批判了柏拉图、18世纪英国经验派和德国理性派、康德、歌德、席勒等人的美学观点，并在此基础上提出了他的美的定义。他写道：“美就是理念，所以从一方面看，美与真是一回事。这就是说，美本身必须是真的。但从另一方面看，说的更严格一点，真与美却是有分别的。说理念是真的，

3、就是说它作为理念，是符合它的自在本质与普遍性的，而且是作为符合自在本质与普遍性的东西来思考。所以作为思考对象的不是理念的感性的外在的存在，而是这种外在存在里面的普遍性的理念。但是这理念也要在外在界实现存在。真，就它是真的，也存在的。当真在他的这种外在存在重视直接呈现于意识，而且它的概念是直接和它的外在现象处于统一体时，理念就不仅是真的，而且是美的了。因此黑格尔对于美的本质下了这样的定义：美是理念的感性显现。他述说过，艺术的任务在于用感性形象來表现理念，以供直接观照，而不是用思想和纯粹心灵性的形式来表现。因为艺术表现的价值

4、和意义在于理念和形象两个方面的协调和统一，所以艺术去符合艺术概念的实际作品中所达到的高度和优点，就要取决于理念与形彖能互相融合而成为统一体的程度。黑格尔对美所下的定义，是他在批判的吸收柏拉图、康德、席勒和歌德等人有关思想，并在他的辩证唯心哲学基础上加以发展的结果。他的功绩在于克服了前人思想的片面性，对美的本质问题达到了深刻而辩证的理解。因此，这个定义可以说是此前西方美学关于美的学说的•个总结。把美看作理念或理念的显现，并不是自黑格尔开始的。这个定义，是黑格尔在批判的吸收柏拉图、康德、席勒和歌德等人有关思想,并在他的辩证唯

5、心哲学基础上加以发展的结果。他的功绩在于克服了前人思想的片面性，对美的本质问题达到了深刻而辩证的理解。因此，这个定义可以说是此前西方美学关于美的学说的一个总结。然而，从另一方面来看，黑格尔讲的理念、感性显现和二者的统一体，归根结底都是精神性的，因此，他的美学定义根本否定了现实是美和艺术的源泉，其性质明显是唯心主义的。可见，黑格尔的美学体系中，有应该否定的东西，又有应该肯定并批评地借鉴并加以改造的东西。真正耍分清黑格尔美学思想的精华和糟粕,必须坚持以辩证唯物主义和历史唯物主义为指导，对之进行深入的、实事求是的历史的分析和研

6、究。这个定义包扌舌两种因素和一层关系：一是理念，这是内容、目的、意蕴、内在精神。二是表现，内容的外观、表现形式、外在表现。三是两者的关系：融会贯通的关系；理念是美的内核、美的本质。黑格尔的理念不是抽象的，而是抽象概念与具体实在的统一，只有出现在实在里面而一且与这实在结成统一体的概念才是理念。这里的“理念”不同于柏拉图的理念。柏拉图的理念是抽象的不要求任何实在性。黑格尔的理念既冇抽象性，又耍求实在性。柏拉图的理念是永恒的、不变的，黑格尔的理念是运动、发展变化的。艺术的理念与哲学中的概念不同，理念不等于概念，艺术美与哲学逻辑

7、中的真都可视作理念，真作为理念，作为事物的本质、普遍性存在，不呈现于意识；美作为理念，要有指定的存在形式，要在外在世界中实现自己，直接呈现于意识。哲学的真可以作为抽象概念存在，艺术美则不能，只能是理念的感性显现。再高明的艺术家也不能离开具体形象单凭概念去进行艺术创造。理念不等于客观实在。理念的感性显现，更接近概念所体现的本质，“是从一大堆个别偶然的东西中捡回來的现实”。“感性显现”是美的形式、美的外观，是理念的感性化、具体化。美是理念的外观、放射，只有当理念转化为具体可感的形象、样式时，艺术美才得以实现。“感性显现”同感

8、性事物相联系。理念完满地贯通于感性形象，感性形象无处不表现理念，达到水乳交融的一致。在生活中，对于“美是理念”人们认识到了美，而“感性显现”就是对这种美的具体化表现。比如说被称为永远流行的经典搭配：黑与白，黑与红。在做海报，做服装设计，做图片等的时候都会利用这两种色彩搭配的视觉冲击力来增加设计作品的视觉效果。而在我国