法律与电影论文

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1、《法律与电影》期末论文姓名：学号：班级：2009年月日中国法律电影十年反思屮国法律屯影需要面对的是在法治现代化进程屮的种种困惑和那些在困惑屮艰难跋涉的身影。中国法律电影耍想有所成就，就不能脱离这个主题，就必须直面这样一个人时代的变迁。木文以《马背上的法庭》为代表的影片，承接并推进了十多年前引起冃大反响的《秋菊打官司》等影片的拍摄视角，继续引导人们思考国家法与民间法的关系以及在乡土屮国推行法治现代化方案的可能性。这部影片出色地觀造了老冯和阿洛这样两个在屮国司法现状中俯拾皆是的典型人物，藉此传达出对法治现代化以及法官专业化等问题的深度思索，也为观众留下了广阔的冋味空间。法治现代化进程中的种种困

2、惑对于屮国的电影和法律来说，1998年以来的十年是风生水起、波澜壮阔的十年。对法律人而言，十年來最鼓舞人心的成就，莫过于“依法治国，建设社会主义法治国家”被写入宪法，社会主义法治理念通过各种立法和制度改革深入人心。站在2008年回望中国这十年，无论是电影，还是法律，都让人感到喷薄欲出，不吐不快。但是要结合起來谈“中国法律电影”，却让人为之一滞，有不知从何说起之感。在过去的十年中，人们对法律电影的印象，主要还是来源于西方的法律电彫特别是美国的“法庭片”。作为控辩双方的角斗场，社会冲突的解决屮心，法庭木来就是剧力万钧、彰显人性的绝佳戏台。美国电影工业敛锐地捕捉到“法庭”这一足以代表现代成熟法治

3、的主题形象，对具百扌1‘1不厌，使其在诸多与法律题材有关的影片中脱颖而出，形成规模，占据主流，成为法律电影类型片的代名词。电影界透过法庭片展现出对于现代法治的颂扬或批判，反过来也不断强化和修正着美国社会的价值观，并将之传播到lit界各地。相比Z下，作为一种电影类型，法律片尚未在中国的电影T业屮形成规模，甚至对“屮国法律电影”这样一个概念，仍然是模糊不清，缺乏认可。“以法之名”的屮国电影在过去的十年中并不鲜见，但是仔细琢磨，其中大部分影片的法律内涵都是浮光掠影,更难以在脑海中涌现出形象鲜明、数量众多、代表中国法律电影主流题材的类型片。原因是多方面的，表面看來，是因为在大多数影片中，法律或法治

4、本身并不是导演的主要日标，而仅仅是剧情片屮的线索和点缀。更深一层的原因在于，屮国电影工业还没有形成在法律领域屮寻找核心主题的自觉，电影界在整体上欠缺足够的成熟来捕捉和把握转型时期的中国社会在法律领域里所面对的主要问题，以及能够反映这些问题的银幕形象。什么是转型中国所面临的最主要的法律问题？中国正处于迈向现代法治社会的进程中，这一现实决定了中国电影在法律领域内所面临的主题和任务，不是一个庄严肃穆的法庭以及支撑其运作的成熟法治，而是在法治现代化进程中的种种困惑和那些在闲惑屮艰难跋涉的身影。屮国法律电影要想有所成就，就不能脱离这个主题，就必须直面这样一个大时代的变迁。乡土中国的司法需求少数敏锐的

5、电影人已经意识到了这一点。在最近十年屮，涌现出一些关注屮国法治现代化的影片，尽管尚未在数量上形成规模，但个别表现已相当抢眼。这一类影片的大方向都是在反映和思考法治问题，在具体角度上又分为两种类型，隐约昭示着未来中国法律电彩类型片的两个方向。其中，《马背上的法庭》承接并推进了十多年前引起巨人反响的《秋菊打官司》和《被告山杠爷》等影片的拍摄视角，继续引导人们思考国家法与民间法的关系以及在乡上中国推行法治现代化方案的可能性。这部影片反映了在中国贫瘠、偏远的少数民族地区，法官老冯是如何“送法下乡”的。一个具有强烈象征意义的巨大国徽贯穿影片始终，代表国家审判权力的国徽被驮在马背上走过了一个乂一个乡村

6、，国徽所到Z处，法院开庭。在每一场法庭戏中，影片都试图表明，当地居民欢迎送法下乡，其实是需要国徽背斤的国家权力。法官老冯送法下乡去的既不是民法通则，也不是物权法，而是一种可以i锤定音、不容置疑的官方权威。但是，仅仅有官方身份仍然不能服众，还需要对当地风土习俗的了解，在高悬的国徽下利用天理、人情、民俗予以劝说调解，最后才能圆满结案。司法能够有效运行，依靠的是国徽与风俗的“合作”；在法院的名义下，法官老冯扮演着化解孑盾的“居委会”角色。正式法律规则在影片中的第一次亮相，是以醉话形式出现的。老冯醉酒之后，面对村民间的纠纷，突然从嘴里蹦出“非法侵害”、“不当占有”等法律专业术语。这是影片屮老冯第一

7、次用现代法律规则來解决纠纷。现代法律规则的亮相，不仅没能解决纠纷,反而引来了当地民众对国家权力的排斥和不合作，这的确是令人尴尬的出场。尽管都是聚焦于“国家法下乡”，但不同于早期的《秋菊打官司》和《被告山杠爷》凸显农村老百姓的视角，《马背上的法庭》则将思考的主体转换到法律人身上。法官老冯和人学生阿洛代表着中国法治进程中两类法律人的身影。老冯并非不懂国家法律，只是深谙乡土社会的规则，更加懂得斟情酌理。而“洒醉之后吐真言”这场