探析贾樟柯电影视听语言的风格

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1、浅析贾樟柯电影视听语言的风格摘要：贾樟柯导演的电影有浓厚的纪实风格，作品中多出现城乡小镇的景象，电影里关注的都是社会底层的小人物，站在人性的角度上描绘普通人的生活，电影里总存在着一种流浪的孤独感，从情节到视听都有着其独特的艺术内涵。他的影片在色彩、声音、音乐、语言镜头等方面都呈现出独特的自我风格，本文将通过对其电影的分析，浅析其视听语言的独到之处。关键词：贾樟柯；视听语言；电影电影的镜头由声咅和画面组成，通过镜头Z间的组接即蒙太奇的运用來构成整部作品。电影视听所产生的感染力和冲击力远比静态的绘画、文字强烈而直接。视听的运用也体现着导演的个人风

2、格，贾樟柯电影运用特殊的色彩、声咅、咅乐等共同建构了一个草根阶层的现实世界，呈现在观众面前的是草根阶层的物质与精神双重交合的动人画面，从而形成了独有的贾氏风格。一、色彩呈现从《小武》到《二十四城记》，贾樟柯的电影里几乎全部为自然色调，接近于我们现实生活的色彩，这正是贾樟柯电影的独特性。忠实于纪实主义色彩的他,为了再现现实生活的真实性，多釆用朴实的原生态色彩元素，真至是昏暗色调作为其影片的色彩主题。展现给我们一个真实的空间和场景，对现实的重现体现导演风格。色彩的基本功能在于展现空间和作为场景视觉风格的一种修饰，更复杂的表现功能是使场景、画面Z间

3、的和谐统一或者与实现形成某种对比，从而表达特殊意义。贾樟柯初期电影《小武》，是一个发生在北方小镇山西汾阳的故事，灰黄的土地，灰暗的汾阳小县城，整个灰色主色调映照着这方小城人们生活的平淡与艰辛，暗示着小武身份的低微，家庭不富、兄弟多、没有手艺及其生活的不幸。电影主色调是对主人公命运的暗示以及与其同吋代人生活的真实写照。二、声音呈现电影中的声咅并不是机械地反映现实世界的简单工具，而是创造性地展示银幕艺术的重要元素，它具有独特的造型价值，能和影像相互作用，共同参与电影的艺术创造。贾樟柯通过嘈杂的环境咅、大量的方言以及以流行咅乐、广播、影视等近乎原生

4、态的声音与影像关注着中国社会最底层的H常生存现实，记录了中国现代化进程这一时代变迁中小人物的生存困境。（一）音响在贾樟柯的影片中，环境音是不容忽视的元素之一。他的每部影片里都充斥着时代的喧哗与躁动，贾樟柯止是通过这种环境声音在他影片中的每一场戏或者每一个细节中强有力地构筑的影片世界中所存在的张力。《小武》中，当小武乘车来到县城，广播里正播放着“关于敦促犯罪人员投案自首的通告〃，造成严肃压抑的“严打〃氛围。此处采用广播来扩大法制宣传声效，暗示了人物与大环境的冲突，法制宣传铺天盖地而小武顶风作案，为电影增添了内在的张力。（二）音乐贾樟柯擅长在自己

5、的影片中运用流行音乐，这些流行音乐不仅起到定位时代背景和时间的作用，还能够通过对时间的界定来渲染烘托影片的主题和气氛，他能巧妙的将人物心理与所处时机相结合，利用音乐来反应人物内心，利用特定时期中出现的特色音乐渲染主题，用歌曲代替对口，将音乐融入到影片的叙事中，最大程度的表现人物的情感，以感染观众。《三峡好人》中韩三明和小马哥一起喝酒的时候，相互交流手机彩铃的声音是《好人一生平安》和《上海滩》粤语歌声“浪奔，浪流……”，电视画而里是搬迁移民的泪流场面。这些都是时代的缩影或是主人公未说的话语，利用歌词予以传达。（三）人声观看贾樟柯的多部影片后，我

6、们不难发现他的多数影片屮都使用的是方言甚至整部片中的对口全为方言。方言具有一定的亲切感，当我们在使用方言时，应该处在一个熟悉的环境中，方言让我们尽情的表现自我，准确地表达思想，把自己放在一个较为舒适的位置上。贾樟柯的影片中大量使用汾西方言，除了塑造人物，表现人物生存环境外，更多的是提醒人们社会变迁中，古老生活方式的褪去。时代变迁中，人与物的消失，同时包含着朴素情感的改变或者消散。贾樟柯利用方言与现代社会的冲突，为我们塑造了一个典型的人物，和这个人物所处的典型社会。在他的彫片中声音作用要远远大于画而的功效，大量的使用方言，能够更容易去反映影片中

7、人物的状态，还原故事情节，给原本平淡的情节增添了活力，也暗示了影片的主题。三、镜头呈现贾樟柯的电影中常运用具有纪实风格的长镜头和固定镜头，长镜头的运用增加影片真实感，能更为逼真的展现人物生存状态，揭示人物的内心世界，增强了影片纪实性和现场感。《小武》中，小武岀场运用的就是长镜头，他假扮“警察〃身份逃票并利用邻座打瞌睡之际偷走了钱包。镜头中的晃动，是对小武的生活状态和心理的真实再现，他生活的飘摇不定，及内心不安与躁动。同时也暗示小武的社会身份，交代故事发生的空间特征，更暗示人物内心的慌乱，给观众带来不安的感受，让观众真实的体会人物生存的时代与生

8、活状况。贾樟柯的电影带着纪实性和时代烙印，他的画面朴实无华，背后却隐含着深邃的人文关怀和时代感慨。他用独特的视角观察社会里的“人”，以错落有致的叙事结构阐述着生活，