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1、2003年11月西安石油学院学报(社会科学版)Nov.,2003第12卷第4期JournalofXianPetroleumInstitute(SocialScience)Vol.12No.4从淮海词结句之特色看秦观艺术人格的构建张利亚(兰州大学中文系,甘肃兰州730000)摘!要:秦观淮海词历来被视为词家正音,其词结句含蓄蕴藉,意境深远,自成风格。通过对淮海词结句之层层分析,探求秦观对二晏、欧阳修、柳永、苏轼等人兼收并蓄的踪迹,建构起秦观词独特的艺术人格。关键词:淮海词;秦观;结句;艺术人格中图分类号:I20723!!文献标
2、识码:A!!文章编号:1008-5645(2003)04-0068-040艺术人格是∃作家在其艺术实践活动中所表现出的总体精神风貌%∀。作家在文学作品中能否表现出自己独特的艺术人格,也是检验其创作是否趋向成熟的标志。苏门四学士之一的秦观,其词∃远绍南唐,近承晏柳,下开美成%,被认为是∃当行本色%的词家正音,在宋代词坛上占有一隅不可缺少的位置。他的词除了在整体上呈现出典雅深婉,辞情兼胜的风格外,结句多能刻绘出清音余响的意境。宋代词论家严羽沧浪诗话中认为:∃对句好可得,结句好难得。%姜夔白石诗说也提到∃一篇全在尾句%的主张。可见诗词的结
3、句也是为历来诗论家和创作者所重视的。淮海词之结句或是雅致妍丽,意境深远,或是用俚俗口语营造出自由活泼的气氛,或是以诗入词,典雅庄重。通过对这些结句不同审美风格的分析,我们可以发现秦观是如何精心搭建自己艺术人格的金字塔;在构建自我艺术人格的过程中,他又是如何融汇前人的影响,而自成一家之特色,被人誉为∃集婉约之成%的大词人。1词体进入晚唐五代以后,由于文人的创作与加工而日渐成熟,经过温韦、南唐冯李君臣的创造与强化,进一步奠定了以小令为主的文本体式,以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。晏欧等人的词作,都继承了这种词风并有所突破。
4、晏殊能滤尽五代∃花间%词所包含的轻佻艳冶的杂质而显得纯净雅致,能略去对女性容貌色相的描写而代之以表现诗人的感情,语言清丽淡雅,温润秀洁,浓情中往往渗透着理性的沉思。欧阳修作为开创风气的一代文宗,他对词体的革新主要是扩大了词的抒情功能,沿着李煜所开辟的方向,进一步用词来抒发自我的人生感受。晏殊、欧阳修都是官至宰卿,∃平居好贤%、∃务尽贤才%,是他们的共同特点。宋史载晏殊∃平居好贤,当世知名之士如范仲淹、孔道辅皆出其门,及为相,益务进贤才,而仲淹与韩琦、富弼皆进用%#。王安石、苏轼等也都是受到欧阳修的提拔与重收稿日期:2003-03-03作
5、者简介:张利亚(1972-),女,陕西西安人,兰州大学中文系研究生。研究方向:唐宋文学。∀!畅广元:论中国作家艺术人格的建构,人文杂志,1995年第2期。#!刘大杰:中国文学发展史,上海古籍出版社,1997年版。&68&用才得以知名于世的。他们或是被推为∃北宋倚声家初祖%,或被奉为∃一代文宗%,他们的创作倾向与审美趣味都会对整个文坛带来强劲的冲击和影响。他们在艺术实践活动中所表现出来的总体精神风貌也会日趋形成社会基本艺术人格而被主流文化所认可。对秦观这样一位受过儒家正统教育的文人来说,前人的文学活动和艺术人格,必然成为他直接面对的
6、一个重要对象。∃他肯定要根据自己的审美理想、审美趣味和审美心理结构%选择他要重点继承的作家和文化。在词作创作中,秦观选择了晏欧雅致、明丽、和婉的小令风格来搭建起自己艺术人格的∃底座%。在淮海词的结句中,秦观特别继承了晏殊精于铸炼语言,善于捕捉一刹那情景的特点,并将之表现得极为深细。如晏殊∃无可奈何花落去,似曾相识燕归来%,∃一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院%。在秦词[八六子]结句化为∃那堪片片飞花弄晚,氵蒙氵蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声%,[南歌子]∃乱山何处觅行去?又是一钩新月照黄昏%,∃水边灯火渐人行,天外一钩残月带三星%。这些
7、结句融情于景,以景衬情,使感情含蓄深邃,景物鲜明而富有生命力,语言也洗炼精纯,有大晏遗风。洪迈在容斋四笔(卷十三):∃秦少游[八六子]词云:∋片片飞花弄晚,氵蒙氵蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声语句清峭,为名流推激。%这种清远宛丽,意境浑然的结句在秦词中并不为少数,如∃凭栏久,金波渐转,白露点苍苔%[满庭芳],∃后会不知何处是?烟浪远,暮去重。%[江城子]∃鸳鸯惊起不无愁,柳外一双飞去却回头。%[虞美人]∃困倚危楼,过尽飞鸿字字愁%[减字木兰花],∃宝帘闲挂小银钩%[浣溪沙]。他的[浣溪沙]五首结句都具有这种风格。∃断肠,断肠,人共
8、楚天俱远%,∃回首,回首,远岸夕阳疏柳%,∃消瘦,消瘦,还是褪花时候%,∃无寐,无寐,门外马嘶人起%,∃无绪,无绪,帘外五更风雨%。虽是∃寻常浅语%,却∃自是生情%。冯煦(宋六十一家词)例言曾说欧阳修词风
