从爱情词看秦观对慢词的发展【文献综述】

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1、毕业论文（设计）文献综述题目：从爱情词看秦观对慢词的发展专业班级：汉语言一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念、综述范围，扼要说明有关主题的或争论焦点）秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人，北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”[1]。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”[2]他是北宋后期

2、著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”[3]的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”[4]（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”[5]生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。秦观是苏门四学士之一，与苏轼情兼师友，关系密切，政治上的挫折把他们牵连在一起，秦观因此

3、而终生不幸。但是苏轼、秦观两人的性格与词风却截然不同。苏轼面对挫折，乐天知命，旷达不羁，对生活、对未来仍充满信心，他虽也产生过消极思想，但并未颓唐不振。秦观则有所不同。他年轻时虽然也曾一度“强志盛气，好大而见奇”，但是从他所写作的诗与词来看，性格偏于柔弱。如其诗云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。”（《春雨》）格调与婉约词相近。敖陶孙《臞翁诗评》说：“秦少游如时女步春，终伤婉弱。”[6]《后山诗话》引流传的“世语”也说：“秦少游诗如词。”[7]他在屡遭打击之后，由于缺少苏轼那样广阔的胸襟和坚定的信念，深重的哀愁长期包围着他而难以解脱。其歌词中也时常流露出一

4、种绝望的哀伤。因此，在词的创作上，他走着与苏轼不同的道路。他更多地接受了晏殊、欧阳修和刘永的影响，创作忧伤哀怨、缠绵悱恻的言情词他格外得心应手，并擅长写出一种纤细幽微的情感境界。在婉约隐约之词境开拓方面，他的创作艺术技巧已经进入一个新的阶段，并由此而成为婉约派集大成的词人。秦观有《淮海集》三卷，存词72首，近人又从清人王敬之翻刻本和《花草粹编》中补辑得28首。所存词中，依然以小令居多数，而且篇篇美轮美奂，精致动人。秦观留存的慢词的数量虽然远远不能与刘永相比，但是，在委婉言情、铺叙展衍方面还是达到了一个新的高度。二、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述）秦观

5、既非婉约词的开创者，亦非词坛领袖人物，在其当代无论在政治还是文学两方面均属边缘人物。然而，秦观却是一个才华横溢的词人。后来在中国文学史上的地位竞逐日提升并成为词学“典范”。近千年来，两宋名家的长短得失及词史地位等多有争议：号为“伟大词人”的苏(轼)、辛(弃疾)备受责难，以“雅”著称的姜(夔)、张(炎)亦屡遭非议，唯有秦观成为“例外”。秦词几乎被所有词学者公认为“当行本色”和婉约正宗，秦观也因此被视为词心、词艺至为纯正的抒情高手，不仅如此，伴随词学研究中旷日持久的正、变之争，秦词逐日稳固了其“正宗”的地位，从而被视为“词坛领袖”[8]。秦观他之所以被视为“词坛领袖”，我认为这与他词中的内容和

6、他所表达的艺术特征是离不开的，这也是20世纪90年代，研究秦观成果最多的地方。内容方面：（一）秦词以“作家歌”而广被认同。秦词最早踏入的领域并不是文坛而是青楼，青楼歌妓是最先对秦词作出反应的，在这个层面上，秦词与柳词经历了相同的接受境遇：先流行于青楼，后引起文人的关注。因而有“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”[9]之并誉，但是在秦观五十余首女性题材作品中，有近四十首是以青楼女子为题材的。从秦观的恋情词可看出，他并不像很多其他词人那样对她们抱有一种狎玩的态度，而是以真挚的情感描摹她们娇好的容貌，以细腻的笔触描写她们的爱恨情仇，从而使笔下的人物更为有血有肉，形神俱备，比起其他词人笔下的女性形象

7、更为纯净、自然、富有活力。他这一系列女性形象真实地反映了秦观超越陈规的女性观：他对于女性遭到社会歧视，情人离弃的普遍命运有着深切同情。对忠于爱情，敢予追求爱情的女性的赞美。表达了秦观对至情至爱的深挚歌颂。（二）“愁”是他情感世界的重要内容。痛苦的人生历程，使生性柔弱的秦观内心充满悲情，“愁”是他情感世界的重要内容。冯煦《蒿庵论词》云：“他人之词，词才也；少游，词心也。”[10]情生于心。纯情的词人，将内心无法忍受的悲痛倾