论秦观词的叙事艺术

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1、论秦观词的叙事艺术：秦观词中运用了叙事手法。秦观词中所叙之事都在词内，这种手法使其词明白晓畅；其词的叙事结构为“人面桃花型”，即从今日回忆往昔，再接写今日，这不仅使其词结构缜密，而且在对比、衬托中更好地表情达意；其词中的叙事，多用白描手法，这样使其词含蓄简洁、韵味深长。秦观词能“辞情兼称”与他词中成功地运用叙事是直接相关的。　　关键词：秦观词叙事艺术　　　　词，作为一种抒情文学样式，抒情是其最重要的一种艺术表现手法。但是“文学从创作到接受有一个客观（事）→主观（事在心灵的投影）→客观（含事的作品文本）→主观（读者透过文本所写之事而了解心意）的过程，可见‘事’的促动和被叙述（

2、表现）、被解读、被阐述，可以说一直处于这过程中心的、枢纽的位置上”①。所以，为了更好地抒情达意，词中也经常叙事，“叙事既是人的一种能力，也是人的一种自然需求。”②秦观词中就成功地进行了叙事。　　　　一、“事在词内”的叙事特点　　　　董乃斌先生将古代诗词的叙事，分为“事在诗词之内”、“事在诗词之外”和“诗词内外都有事”等三种情况③。秦观词中所叙之事都在词内，即词本身将所述之事基本描写清楚，读者即使不假外求，仅从词本身已能知道其事的大概，参考有关创作的背景资料，则能更深地了解词中所写之事④。如秦观的这首《千秋岁》：　　水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带

3、。人不见，碧云暮合空相对。　　忆昔西池会，鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。　　于绍圣元年（1094）贬监处州酒税，这首词作于绍圣二年。上片着重写“今”，写他在处州城孤独而惆怅的情怀。过片“忆昔西池会，鹭同飞盖”，转而写昔，回忆昔日的西池宴集。据《淮海集》卷九《西城宴集》诗注云：“元七年三月上巳，诏赐馆阁花酒，以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园，会者二十有六人。”“鹭同飞盖”把当时二十六人同游西池的盛况作了高度的概括，这两句所叙之事指的就是这次盛大而愉快的集会。此时词人看到处州城外的春光，想到自己孤独、无助的处境，情不自禁地就想

4、到了那次集会，可见那次集会对词人而言是美好而难忘的。再如《望海潮》：　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。　　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。　　此词写重过西园怀旧日俊游。西园为驸马都尉王诜园，是元年间苏轼及包括秦观在内的苏门诸学士经常的游览之地。元三年，李公麟作《西园雅集图》，绘苏轼、秦观等十七人雅集西园。秦观“幅巾青衣，袖手侧听”从“长记误随车”到“飞盖妨花”，都是回忆当时的盛况。

5、“正絮翻”四句总写当时的情景，“西园”三句，写当时夜饮之乐。“夜饮鸣笳”，是鼓吹沸天；“华灯碍月”，是灯光如昼；“飞盖妨花”是嘉宾如云。词人对当时集会故事叙述虽然不甚细致，但通过记叙他们集会时的这样三个细节，再参考有关文献资料，我们就可以清楚地知道词中的所叙之事。这是典型的“事在词内”的作品。另外《水龙吟》（小楼连苑横空）、《桃源忆故人》和《江城子》（南来飞燕北归鸿）等都是这样所叙之事在词内的例子。　　秦观词在抒情中有叙事，增强了词的内涵和容量，对情感的抒发起到交代背景和烘托的作用，而他所叙之事在词内的特点，和李商隐的诗、辛弃疾的词等所叙所事在诗、词之外相比，所叙之事和所抒

6、之情更加明白晓畅，而少了朦胧费解和晦涩难懂。　　　　二、“人面桃花型”的叙事结构　　　　吴世昌先生认为词中的叙事主要有两种类型：“人面桃花型”和“西窗剪烛型”，秦观词中的叙事多为“人面桃花型”，“即类似崔护的《过都城南庄》，其思路是由今日回想往昔，而章法则是从今日回溯往昔，再接写今日。”⑤如秦观的这首《满庭芳》：　　山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。　　销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。　　这首词写的是一个别

7、离的场面，整首词的叙事色彩很浓。“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。”交代了这对情侣离别的时间、地点和场景，表达了两人无可奈何的惆怅心情。接下来写主人公将要离开分别之地时，不由得回想起在这里生活的时期所发生的“多少”“旧事”来。“蓬莱”点明本事，严有翼《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。’也。”接着词人又从对往事的回忆中回到现实，下面继续写此时两人分别时难分难舍的情景和互赠礼物等。词的叙事结