中国美术学院象山校区_王澍

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1、设计作品WORKSOFDESIGN中国美术学院象山校区王澍陆文宇2000年，中国美术学院没有选择进入问题是，一座规模庞大的校园如何与一座里尝试的是一种与合院有关的自由类型学，中国时下流行的政府组建的大学园区，而不大的山共存，因为那山是先在的。启示得合院因山、阳光和人的意向而残缺，它确定是选址在杭州南部群山的东部边缘，尽管自一次攀登杭州六和塔的经验，塔体庞大，的不仅是平面格局、空间造型，比这更重要这里暂时会存在一些基础设施不足的问题，山体与象山近似，但走进塔内，体量感完全的是差异性共存的场所创建。

2、差异性在这但学院的教授、艺术家与参与选址的建筑消失。每层塔六边，共十八扇完全相同的里被精微分辨，两座院落可能完全相同，不师共同认为，依照中国的文化传统，在建筑窗，自每扇窗向外拍了一张照片，窗同，山同只在于平面角度、山的位置、相邻建筑和选址时，环境中的山水甚至比建筑更重要。同，但位置不同，山亦不同。从外看塔，密室外场所的细微差别。残缺的合院中，建筑这处校园的用地环绕一座名叫“象”的檐瓦作压暗塔色，材料与山体呼应，塔如吸占一半，自然占另一半，建筑群敏感地随山小山，山高约50m，两条从西侧大山流来的在

3、半山，在如象山般多雾的气候中，塔甚至体扭转、断裂，兼顾着可变性和整体性。传小河从山的南北两侧绕过，在象山东端合会完全隐匿。那一刻，我看见了这座校园的统中国山水绘画的“三远”法透视学和肇始并，蜿蜒流入宽阔的钱塘江。象山北侧是校返乡之路。于西方文艺复兴的一点透视学被糅合，平园的一期工程，于2001年设计，2004年建回望传统中国书院，校园建筑最终落坦场地被改造为典型的中国江南丘陵地貌，成，是由10座建筑与两座廊桥组成的建筑实为一种“大合院”的母题聚落，一座消瘦用以控制和消解巨大面积所导致的巨大体群，

4、建筑面积约7万m2，作为公共艺术学的玻璃塔被放在精心选择的位置，形成“面量。建筑被压低，水平的瓦作密檐再次强化院、影视动画学院、图书馆与体育馆使用。山而营”的“塔院式”格局。实际上，传统了建筑群的水平趋势，与山体比较，成为一在校园一期设计时，首先面临的具体单纯的合院能够适应繁多的功能类型，这种平行建造。传统造园术中“大”与“小”一期校园（摄影：吕恒中）建筑学报50之间的辨证尺度被自觉转化，超尺度的门旧砖瓦被从浙江全省的拆房现场收集到象然摆动，与中国的书法相似，体现出建筑对和与人等高的门的突然并置

5、，如范宽山水山，这些可能被作为垃圾抛弃的东西在这象山的摆动起伏的敏感反应。实际上，建筑立轴的超尺度的门和真山相叠，一系列类里被循环利用，并有效控制了造价，这体现师王澍熟习书法，整个校园的建筑摆放是似做法瓦解了关于建筑尺度的固定观念，了一种不同的中国建筑营造观。在反复思考之后，几乎于瞬间决定的，如同也使一群简单建筑具有了复杂的玄思意味。当工程临近尾声，环境开始成型。山边书法，这个过程不能有任何中断，才能做到有作坊的建筑底层全为作坊，均外做干砌原有的溪流、土坝、鱼塘均被原状保留，只与象山的自然状态最

6、大可能的相符。这里石作，做法同当地龙井茶园石坎，使建筑具做简单修整，清淤产生的泥土用于建筑边的每个建筑都如同一个中国字，它们都呈有一种自土地中生长出来的特征。四层高的人工覆土，溪塘边的芦苇被复种，越来越现出面对山的方向性，而字与字之间的空的杉木板材原色立面三面围合着向山的三多的周边居民进来散步游览。在转塘这座白同样重要，是在暂时中断时一次又一次合院落，关闭时具有令人震撼的单纯性，打已经完全瓦解的城市近郊城镇中，新校园回望那座山的位置。开时具有轻快的多样性，风钩和插销均由重建起一个具有归属感的中心

7、场所，接续如果“自然”是一端，建筑师思考的另镇上铁匠亲手锻造。从一种本土人文意识了地方建造传统。从每座建筑之中或之间一端就是“城市”，在校园里，建筑以法规出发，以扎根于土地为选材原则；以选材推望去，象山已脱胎换骨。某种意义上，新校所允许的最高密度布置，高度主要在三、四论结构与构造；以“仍在当地广泛使用，对园竣工之日，才是象山这座山的诞生之时。层之间，似乎是偶然的平面位置，突然转自然环境长期影响小，且正在被大规模专象山南侧的校园二期工程于2004年设折，空间在大与小、开放与静谧上的突然变业设计和施

8、工方式所抛弃”为民间手工建计，2007年建成，由10座大型建筑与两座化，一个建筑有两个完全不同的立面，形成造材料和做法的选用标准；以将民间作法小建筑组成，建筑面积近8万m2，包括建一系列似乎在等待某种事件突发的小场所，和专业施工有效结合并能大规模推广为研筑艺术学院、设计艺术学院、实验加工中似乎有点散漫，甚至没有一个严格的结构，究目标；以看似基本不变的简单形制适应心、美术馆、体育馆、学生宿舍和食堂。但真正的生活才可能在这里放松的发生。大规模建筑的快速建造。不是让设计决定，新的校园建筑被建筑师全部布