十七年文学“题材问题”研究

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1、十七年文学“题材问题”研究中国人民大学硕士学位论文论文题目：（中文）十七年文学“题材问题”研究（英文）TheResearchonlhesubject-matteroftheScvcntccn-ycarLiterature作者：（屮文名）钟华（英文名）ZhongHua所在院、系、所:人文学院中文系专业名称：文艺学指导教师姓名、职称:方兢副教授论文主题词:十七年文学题材问题文学政策文学反映论学习期限:2002年9月至2004年7月论文提交时间：2004年5月口录一、关于题材问题的历史线索1.关于题材问题的第一次

2、大讨论2.与胡风的论争：“题材决定论”的提岀(3)1.“双百”方针的提出和贯彻:对题材的限制一度宽松(5)2.“反右”到“大跃进”：“题材决定论”的贯彻与巩固(6)3.196广1962文艺政策的调整:对题材问题的深入讨论(8)4.“写十三年”：“题材决定论”的极端化(9)5.“黑八论”：结局与总结(11)二•题材问题的基础(13)1•政治的要求(13)2.文学理论基础(15)3•文学制度与环境(19)4.作家主体(22)三•小说创作的结果:题材狭窄，公式化、概念化(24)1.以战争为主的革命历史题材(24)

3、2.农村合作化题材(26)3.工业题材(27)四•相关问题(29)1•人物问题(29)2•深入生活(31)五.结语(33)1.题材问题理论的來源错误(33)2.题材问题理论的实践检验(34)3.题材问题的理论相对性(36)1.木课题的意义(36)主要参考文献(37)2题材问题历来就是中国当代文学理论的一个重要问题。从早期的无产阶级革命文学运动时起，就十分强调题材对于文学作品价值的意义。在建国十七年文学屮，题材问题更是最重要的文学理论问题Z-o与Z相关的是党的文艺政策、文艺理论与批评和文学创作。它直接决定了十

4、七年文学创作的格局和特点，并导致了文学创作的题材狭窄、主题单一，公式化、概念化，严重阻碍了文学的发展繁荣,最后演变为文革时期的阴谋文学。回顾这段历史，梳理题材问题的线索,我们会发现这一时期，对创作题材的错误的限制，不仅仅是在政治上党的左倾错误路线发展的结果,它更有其文学理论根源。一、关于题材问题的历史线索1.关于题材问题的第一次大讨论1942年5月，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，周扬结合文艺的大众化，对《讲话》进行了完整、系统的阐释。在主题和题材方面，周扬认为“主题是确定的，文艺工作者应当而

5、且只能写与工农兵群众的斗争有关的主题”，在人物方面，指出，要描写的“新的人物”是“站在斗争最前线”的“积极人物的典型”。在《讲话》文艺为大众服务的旗卜；对文艺创作实践屮的题材做出一定的限制。在1949年7月的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会(第一次“文代会”）上，周扬以《新的人民的文艺》为题,作了关于解放区文艺运动的报告，他高度评价了解放区的文艺运动，称赞解放区文学中“民族的，阶级的斗争与劳动生产成为了作品屮压倒一切的主题”，解放区的文艺是“真3正的新的人民的文艺”，而“知识分子离开了人民的斗争，沉溺于

6、自己小圈子内的生活及个人情感世界，这样的主题就显得渺小与没有意义了，在解①放区的文艺作品中，就没有了地位。”茅盾就国统区的文艺发展状况，作了题为《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，他认为国统区十年来“文艺作品的题材，取Z于小资产阶级知识分子的占压倒的多数,……题材取自农民生活的，则常常仅止于描写生活的表面，未能深入核心”。他提倡新中国文艺的题材,要“反映出当时社会中的主要矛盾与主要斗争”，要多写、写好工人和农民的生活。他们关于创作题材的讲话,引起了对题材片面化②的理解，而引出了第一次关于题材问题的大争论

7、。这场争论就在第一次文代会闭幕不久，由上海《文汇报》8月22日的一则新闻报道引起的。从关于“可不可以写小资产阶级”的讨论到关于题材问题的讨论，《文汇报》发表了20多篇论争文章。1949年10月，何其芳在《文艺报》第1卷第4期上发表《一个文艺创作问题的争论》，对这场论争给予总结。文章分析了论争产生的原因：建国后，“为人民服务并首先为工农服务的文艺新方向直接提到了新解放区的文艺工作者面前，”而“许多作者的最拿手的本事并不一定就是今天的中国人民特别是工农兵及其干部所最需要的。这样就自然会发牛'是不是还可以写知识分

8、子，小资产阶级'这样一个疑问和困惑”。文章强调《讲话》是一个完整的思想体系,我们在论述问题时不能只抓一点而忽略它的根本精神。他说：“只看到为人民大众里面包括有为小资产阶级这一内容,而不认识或不强调今天的文艺家必须与工农兵相结合,必须改造自己，改造文艺，那就实际上等于并没有接受这个新方向。认识了强调了为人民大众里面应该首先为工农兵这一根本精神，但因此就简单地过火地认为一切具体文艺作品都绝对只能以工农兵为主角，那也是