三毛作品的语言特色研究

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1、三毛作品的语言特色研究摘要:本文从语言本体论的视角去探讨考察三毛散文的语言特点，我们在用语特色、语言风格、作品的灵动气息等方而发现三毛散文语言的朴素、优雅，具有天然去雕饰之美。三毛散文的这种生动、富有个性的语言，不仅与中国传统文化相通融，而且融合了现代精神。关键词：三毛；语言；天然；朴素；优雅三毛，本名陈平，一九四三年三月二十六日生，浙江省定海县人，中国文化大学哲学系。肄业曾留学欧洲，婚后定居西属撒哈拉沙漠迦纳利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口的作品。一九八一年回台后，曾在文化大学任教，一九八四年辞去教职，而以写作、演讲为重心。一九九一年一月四日去世，享年四

2、十八岁。她的足迹遍及世界各地，她的作品也在全球的华人社会广为流传。我也是三毛作品的忠实读者之一，我觉得三毛对当代散文创作来说，的确是无论如何也不能忽略的一个名字。散文是注重自我意识，颇具创造精神的文体，也是能较好体现作家本质力量的文学样式，优秀的散文就有这种充满生命体验的审美特质和创造力。阅读三毛的散文，我们不仅能了解文体——艺术语言对作品的构造作用，而且还可以清楚地感受到三毛纯熟驾驭语言的能力。其散文语言所建立的形象系统已几乎到了非凡的刻镂传神、呼Z欲出的境界。三毛能十分真实而具体地感受到她的写作对象所感受到的-切，或对其动作进行口描，或用对话来渲染，以她敏锐而细腻的

3、感知能力，准确捕捉住写作对象的特征，并融入自己独特的感受，这样，她的文字就有了一种令读者忘我而入境的感染力。读三毛的散文,仿佛是在与作者毫无掩饰的心灵对话，仿佛在听一位朋友讲述她动人的经历、深刻的感悟、淡淡的忧伤、无羁的快乐，给人温暖而满足的愉快感觉。下面我就以三个方面来论述三毛作品的语言特色。一、三毛散文中的用语讲究特色<1>-般来说，散文语言的组织耍依照意义来进行，但这并不是全部，阅读三毛的散文作品，我们会感到其内在的用语讲究有塔独特的特色与意义。她在“努力去达到一种文章的愉快性或者至少去避免扰乱的效果，在作者和读者及听众屮都清醒地有一种特别节奏的感觉，这种感觉独立

4、地反应”这也是很值得称道的。她用语讲究天然的韵昧和整体的韵律，以短旬见长，一字，二字，三字，四字……交错排列，皆可成旬，富有音乐性，曲调抑扬顿挫。语调的淡化和虚化,强化和弱化，其间的分寸感十分朴素、天然。在静心细读中，总会让你感到声音的节奏感和音调的悦耳性，节奏与情调、气氛、内容的配合十分协调。在她款款的叙述中，我们可以听到那如歌的行板，美如天籁的乐音，并会随她一起去寻找那动人的梦境。在《结婚记》中，三毛悠然地叙述了她与荷西去登记结婚的情景：“我伸头去看荷西，他穿了一件深蓝的衬衫，大胡子也修剪了一下。好，我也穿蓝色。”这是一种自得其乐的感觉。三毛用了一个很有意味的动词“

5、伸”，强化了她单纯活泼的个性，同时带出了后文的情绪基调：淡甜的喜悦。接下來，一个“好”字单独成句，使舒缓的语调一下子改变了节奏，契合了灵感突发所带来的兴奋心情。接着，她对装扮自己的动作作了淡化和弱化的处理，“我找了一件淡蓝细麻布的长衣服。虽然不是新的，但它自有一种朴实优雅的风味。鞋子仍是一双凉鞋，头发放下来，戴上一顶草编的阔边帽子，没有花，去厨房拿一把香菜别在帽子上，没有用皮包，两手空空的。”除了简单的动作“找”、“戴”、“拿”、“别”，又多用表示存在的动词，“自有”、“仍是”、“没有”、“不是”、“空空”。如果没有前面的交代，这与周末的一次郊游又有什么区别呢?一切都在

6、无芦地进行，她在自我欣赏着，显得旁若无人。本来嘛，结婚是口己的事，陶醉便好。舒缓的语调，反而衬托出她洒脱的个性、奔放的情感，与她追求自由、自然的意趣相得益彰。装扮之后，因为没有车只好走路去。“漫漫的黄沙，无边而庞大的天空下，只有我们两个渺小的身影在走着，四周寂寥得很，沙漠，在这个时候美极了。”这一段叙述，细细品读，仔细玩味,便觉意境不凡。不仅因为她用了大与小的对比，环境与心情的对比，而且语言节奏的变化也显得颇见功力。语句的长短变化，收放有度，伸缩自如，正合了三毛笔下常常流露的逝水般的柔情。“沙漠''意象,在舒缓的语调中出现，不仅是作者表达和寄托心情的起语，也是感染读者的

7、点睛之笔。接下来，两个人的即景对话让喜悦之情再次升华：“你也许是第一个走路结婚的新娘，荷西说。'我倒是想骑着骆驼呼啸着奔到镇上去，你想那气势有多雄壮，可惜得很。'我感叹着不能骑骆驼。”三毛用了两个更夸张的词，“呼啸”、“雄壮”，表面的宁静终于掩盖不住人物内心的兴奋和喜悦。从以上的引文可以看出，三毛虽用语简单，不追求深刻，但她善于调动各种适于情境的语句、语调。用词虽然不煽情，但能恰如其分、细致入微地贴近读者的情感，使文里情、文外音和谐地交织在一起，获得了声与情谐的效果，营造了谐和隽永的整体意蕴。同时，流畅的语感更增强了形象的感染力，给读者留