浅谈齐白石绘画的童趣美

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1、浅谈齐白石绘画的童趣美内容摘要：二十世纪以来，中国画坛上出现了儿位传统派大师。他们不曾借鉴外来绘画，从传统白身求变革，明末清初画家吴昌硕Z后，首推齐白石，论证了中国杰出的艺术家齐白石及其绘画艺术，在我国传统绘画艺术继承、变革和发展的进程中，亨冇崇高的历史地位。齐白石画中的构图、画境、笔墨，表达了地地道道根底深厚的中国意味和中国风韵。在他的艺术作品中，所反映的质朴、稚拙与童真的内涵与现代文明垒积起来的习气是无缘的，他育率、天真地表达着自己的真实情感。这些童趣、天真、稚拙的艺术表现使齐白石的绘画更具生命力和感染力。齐白石是一位全能画家，花鸟，山水与人物都擅长。在

2、他的作品中，花鸟虫鱼数量最多，其精品也多,成就也最高，最冇代表意义的是齐□石的花卉。齐白石的花鸟画，能工能写，而以写为主，是吴昌硕后大写意花吗最杰出的代表。齐口石在笔路和风格上受赵之谦和吴昌硕的影响，特别是吴昌硕对他的影响很大。世有"南吴北齐〃之说，他俩在近代花鸟画历史上堪称双峰对恃，二水分流。关键词：齐白石反朴归真稚拙童趣师承关系而言：离开吴吕硕就不会有齐白石风格上的成熟与完善，齐白石衰年变法后的作品深深地渗入了吴昌硕的画风，但他们的笔墨个性差异是很大的，吴昌硕用笔含敛、蕴籍；齐自石用笔雄健、刚直。齐白石的花鸟画也追求“雅俗共赏”，但-与吴昌硕的“雅俗共赏

3、〃有所不同。这在他们的作品中体现的十分明显。齐白石也继承了文入画的传统，兼能诗、文、书、画、篆刻，画'‘四君子”，讲究笔墨趣味。但他保留着更多农民的审美趣味和理想。尽管齐、吴二人同称文人画家，但身上兼具民间艺术家气质的齐白石在绘画题材的开拓上，也远比固守正统的吴吕硕要丰富得多。齐白石的花鸟画，开拓了自己的道路，创造了自己的风格，表现了自己的经验，在许多方面超越了吴昌硕。作为20世纪的花鸟画家，他比吴昌硕更典型，更具代表性。齐白石的艺术思想：前人已概括出“似与不似''论，“我行我道论”，与“博采众长"等主张。首先，“似与不似”论，齐白石题自己画的《枇杷》时，写

4、明了他对塑造形象的见解：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”齐白石既尊巫对象，反对轻视自然实际，乂不愿被动地受自然对彖的束缚，他要求突出对彖的主要特征，甚至对这些特征加以夸张，达到神形具化，既精炼地展现了对彖，乂自由地表现了艺术家自己。英次，“我行我道论〃。齐白石在吸收融会别人优点的同时，却毫不放松自己的创造，他敢讲“吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦佩。〃强调：“我有我法〃。他能深入进去，跳得出來，摆脱前人的束缚，甚至超脱口我。再次，是専采众长"。他不宗-•家，不拘古法。主张亲身体验，他从师学习的面是比较广的，他从先代画家徐文长、八大山人、石涛

5、、金冬心，近代画家吴昌硕等诸家吸收和学习一些技法，更常向朋友学习，甚至向学生学习。故后在陈师曾的支持下他终于白出新意，变通画法冲破了前人的羁绊，开创出墨叶红花一派，实现了“衰年变法”，而取得卓绝成就。(-)对齐白石作品进行分类(1)花卉草虫类。有工笔、写意以及兼工带写三种。工笔花鸟尽可能模仿自然的色彩以求肖实逼真。随元人浅将山水的岀现而发展起来的水墨写意花鸟，大都以墨为主略施浅色力求淡雅，明清时期从沈周、陈淳、徐消到八大石涛、扬州八怪皆然。赵Z谦一反常法，作画喜用浓艳鲜明、对比强烈的色彩，如红、绿、黑于冲突中求协调，其效果表现在画血上，莫不精神饱满气势逼人；

6、这一具冇创新性的设色，经吴昌硕发展到齐白石发挥达到了极高境界。(2)蔬菜瓜果类。明清画家也画过此类题材，但远不如齐白石画得多.画得认真而包含深情。白菜、南瓜、萝卜、辣椒、芋头、茄子、丝瓜、扁豆、柿子、櫻桃等，在他笔下屡见不鲜。他自称通身有“蔬笋气〃，从不讳言自己的农家出身、躬种经历，他之所以画得好，画得无人可以比美，是因为“只有农家能有此风味〃。他笔下的蔬果，摆在地上，装在篮里，长在枝头，总是那么鲜嫩、自然、亲切。（3）虾蟹鱼蛙类。他画中的这些水生动物，充分发挥水墨宣纸性能，形神兼备又得笔墨之趣，人称开拓了中国意笔写“实型水墨”一路，因此享有极高声誉。尤以虾

7、蟹特別是虾成就最大，画形准确,软硕质感，透明性和动感，高度提炼而臻于完美的笔墨都超过了前人。不论是画虾、蟹，还是画蛙，都与齐白石的乡思乡情联系起来。特别是他画的青蛙，简略而富有动感，透露着孩子般的天真，别具亲切的诗息o（4）禽鸟动物类。齐白石大量描绘农村经常见的飞禽、家禽和家畜，如猪、牛、猫、鸡、鸭、鱼鹰、麻雀、翠鸟、八哥、喜鹊、乌鸦等。所画动物，皆源自观察写生得來，尤以松鼠、小鸡、鱼鹰等动物，形神俱足，充满童趣。齐白石的花鸟画，在水墨技巧的发挥上，继承了文人画的长处，在描写内容上则突破了一般士大夫文人的欣赏口味，大胆地把生活中常见的东汕搬进画面，赢得了普通

8、百姓的喜爱。他画而涉及的花鸟草虫之广是前人所没有的，