沉浸式电影的逻辑研究

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1、VirtualReality沉浸式电影的逻辑研究目录、序言二、沉浸式电影的编剧逻辑三、沉浸式电影的导演逻辑的变化四、沉浸式电影摄影逻辑的变化五、沉浸式电影的表演逻辑六、沉浸式表演形态和重点分析七、沉浸式电影后期制作准则研究八、沉浸式电影的视觉心理学释义九、沉浸式电影的定向引导十、结语序言VRinmovie（沉浸式电影）的出现，电影观众将从被动观影进入到主动观影的时代。这个巨大的变化对电影制作者来说，会带来很多的问题。从目前的90度观影到达360度观影，以往所有的电影语言、电影手法都会被颠覆、甚至被

2、弃用。曲于每个人的关注点的不同，观众的注意力会前所未冇的分散，我们的剧组、导演、编剧、演员都面临一个巨大的问题，就是如何让观众关注这个事件。于是，整个拍摄逻辑，拍摄手法都出现了一个全新的模式。以前是给观众看什么，观众只能看什么，现在随着VR沉浸式的电影出现，观众突然冇了选择，向前看电影的模式变成了过去式。由此，整个电影的逻辑在VRinmove中需要重建，每一部沉浸式电影都将以須造另一个人牛和世界为口标。这也就意味着需要重建一种逻辑和表现体系。沉浸式电影的编剧逻辑既然我们设置的是沉浸式电影，编剧的立

3、足点和视点也将随之变化。这就需耍我们来讨论沉浸式电影的本质。沉浸式电影目前主流的是通过VR眼镜，对空间进行重构。其中，其视感范围扩展到与真实空间和同的感受，并通过陀螺仪与头部运动相匹配,从而达成具有极强真实感的虚拟空间，简单的说就是全景+3D+陀螺仪所营造的虚拟现实。沉浸式电影能比现有电影提供更高的“感同身受”。同时，也是因为这个特点，对编剧的耍求也出现了质的变化。任何跳脱和平行手法都会将观众“出戏”，就像我们每个人的生活，不可能同时看到两个空间的事一样。这样，沉浸式电影会出现两类视点：1、观众主

4、演的电影2、观众参与的电影前一类电影比较适合惊悚片、奇幻片、风光片等类型。第二类就相对更广。但无论哪一类，都会有一个场景屮心，我们姑且称Z为“圆形剧本”或者“辐射剧本”。1、单线叙事，参与者的身份2、设定中有先于剧中人物感知的可看见的危机3、代入感，学会主客观平滑切换4、空间概念，另一个180度。二、沉浸式电影的导演逻辑的变化1、整体性VRinmovie比以往的电影更注重于整体化，整体的环境、整体的事件和整体连续的时间，这冇点像话剧的表演，但又冇别于话剧那种被限制在固定空间的模式，VRinmovi

5、e的空间感更真实，时间维度也在单一场景中整体真实的。也就是在同一空间中，连续完成一个情节的展现。在VRinmovie领域里，舞台导演将成为最有优势的群体。2、空间调度沉浸式电影对观影视点的要求和路径的设置要求很高，导演不仅要懂戏，还要有空间感，立体地进行各种调度：(1)、演员的调度由于360。的观影效果，演员在场景屮的调度变得异常的重要，这种调度包括了演员的位置、情绪和行为的调度，用一切可能来把观众的注意力吸引过来。在影片中，“出画”这个词将会消失，会被“离开场景”所替代。(2)、摄影机机位的调度

6、现在出现的VRinmovie为什么一直无法表达剧情，主要是导演卡在这个位置上，这里而导演要过三道门槛：其一、技术门槛，英屮包括机位移动Z屮的眩晕感。其二、视点门槛，是“主观”还是“客观”视点，是“参与”还是“围观”？在VRinmovie影片中很容易被混淆。其三、心理学门槛。这里面包括了视觉心理学和行为心理学的范畴，导演必须引导观众去看关乎剧情的区域。(3)、时空的调度由于是全环境的彩片，导演要冇具备时空的概念，任何“硕切”的方式，都会让观众从沉浸式中剥离出來，降低影片的真实感，也就失去了VRinm

7、ovie的意义。时间的推移和空间的转换需要事先有全面的设计，以达成在一镜到底的模式下，让观众信以为真。VRinmovie的导演必须完成对以上两点的掌握，才能进入他的艺术创作阶段。三、沉浸式电影摄影逻辑的变化摄影逻辑的不同主要源口于设备造成的电影语言的变化。以往的电影语言往往通过剪辑完成的，在VRinmovie当中，电影语言变得很无力。摄影师好与不好，取景如何，构图如何，景别怎样，这些在沉浸式电影里全都打破，因为沉浸式摄影是情景再现，摄影师是在外面。在这个情况下，摄影的逻辑要开始改变了。这就是我们说

8、的无摄影师的摄影，那么这个时候，摄影师还能起到什么作用？1、从主观走向客观从这个概念上来讲，摄影师好像突然被消灭了，似乎不再重要了。其实不是这样，摄影师述是很重要，虽然他不再掌机了，但摄影师的心理引导就非常重要。摄影师的心理视角就会改变。原來他有个人创作风格，我会强调某些地方使用什么样的影调，什么样的景别，而在沉浸式电影创作当中，我们的摄影师更多讲究的是引导观看。因为我们看到的是360度全景。观众注意力往往只能看到的只有很小一点，当使用全景别时，当演员离镜头很远时，演员在镜头里只有