_受活_超现实写作的重要尝试

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1、南方文坛!""#$!对话笔记-受活&!超现实写作的重要尝试李陀阎连科时间!!""#年$!月%日晚在后0文革1时代这二三十年里$在中国前所未有的巨大的历史变革中$一个严峻的现实是$农民并没有从改小人文学时代的一次超现实写作的尝试革中像社会中某些阶层那样得益$大多数农民还没有摆李陀!"受活#我看过了$今天咱们就来谈谈这部脱贫穷$当很多富人忙着买别墅+买汽车的时候$农民离长篇小说%小康还远着呢,这些年$你的写作一直保持着对农民处阎连科!对于"受活&$其实我脑子里空空荡荡$我境的深切关注和思考$形成你写作的

2、基本动力$这很不总是写完小说(’(尤其是长篇和一些重要的中篇$就有容易$这样的作家$在中国当代已经不多了$寥寥无几,一种透支的感觉$感到一种虚空)无所适从和依附$其结说到这儿$我们甚至可以说$现在的文学对工人+农民有果是自己连对自己作品的把握能力都没了*这不光是身一种背叛,为什么这么说2这又涉及0工农兵文学1’’体上$还有精神上+思想上$完全对作品失去了控制和这是一个非常复杂的老问题$我们现在还找不到合适的爱$像刚生完孩子的母亲$第一眼看到自己的婴儿时$并语言把它理清说顺*问题的复杂性在于$0工农兵

3、文学1没有咱们日常说的母爱和冲动一样,几天前$有一位朋从历史上说$的确在很长一个历史时间里$形成一种对友看了-受活&说$这部小说没有-日光流年&好$说最文学的严重束缚$成了文学的枷锁$它最后走向自己的起码的可信性都没有了,听了这话$无异于是对我的重反面$变成与工农利益相对立的一种官方写作*但是$它重一击,还有另一方面!在历史上$这是第一次要求知识分子跟李陀!那他可能是用写实的标准来衡量你这个新工人和农民同命运+共呼吸$要求写作这件事与消灭剥长篇$而且他有一个绝对的写实主义的要求,可是我觉削和压迫的解

4、放事业联系起来$这很了不起$不但有它得这样的要求$对-受活&这部小说来说并不合适,这部的历史合理性$而且深刻地影响了近半个世纪中国包括小说的叙事比-日光流年&复杂$其中有很多超现实的文学在内的各类写作的发展*这形成了一种非常复杂的.但不完全是在超现实主义的意义上这么说/+荒诞的情况$让中国文学长期陷在一种困境当中$无论在官方因素和手法$在叙事的推进中$这些因素和手法跟写实文艺政策层面$还是在作家的写作实践层面$都充满了的动力缠绕深刻的矛盾*这个困境随着0文革1的结束$不但没有得在一块儿$使到解决$反

5、而更加加剧了*除了个别人的写作$作家们叙事充满矛.或者是以作家为象征的整个知识分子群体/不但告别盾$充满张了或者是否定了革命$而且还心安理得地从根儿上否认力,这可能会工人农民在文学中应该有的地位*这算不算是一种背让有些人阅叛2我们打开电视看看$全是帝王将相+才子佳人$工人读时不大习在哪儿2农民在哪儿2占中国人口多半数的穷苦老百姓惯,在哪儿2我看见的$只有赵本山的电视剧-刘老根儿&在我说的屏幕上独树一帜$虽然有很多毛病$但是我还是相当喜张力的一头欢*是写实主义,再回到-受活&上来*形成这部小说张力的另

6、一头$某种写实的就是它的非写实主义.或者非现实主义/因素*其实$自觉$使小说-日光流年&中已经有非写实的成分$-受活&和它有明叙事充满着显联系*如果以福楼拜那样的写实主义要求$从人物性对中国农民格的发展$情节的转折$以及细节的描写$都要有合理命运的关切,性$要有0真实1的根据$从这个角度说$-日光流年&也!"#$%&’(#)$#’*)+"’#,!"南方文坛!""#$!对话笔记不是纯粹的写实主义!但是!这也正是"日光流年#的过)解放*的努力中!其实是这种非写实或超现实写作成人之处$没想到的是!你在"受

7、活%里把非写实发展到这了那时候最明显的打破枷锁的动力!支持了寻根文学和样一种地步&&一种荒诞’超现实的叙述方式!在整部先锋小说!形成现代汉语写作史上一次最大的解放+可小说中和写实主义构成一种紧张!互相交错!非常好$开惜文学批评界对这个动力至今没有很好研究$另外!需始读的时候!读者会感觉这部小说的写作方法和(日光要说明的是!这里所谓的$"年代的超现实写作和西方的流年#没有很大区别!可是到)购买列宁遗体*的情节超现实主义还是两回事!并不注重梦境’无意识’自动写出现时!已经有点意外!后来!等到残疾人)绝术

8、团*出作的因素,$但是!这次解放不是没有代价!而且!依我现的时候!荒诞的’超现实的意味已经非常明显$不过在看!代价太大$从表面上看!$"年代的写作不过是一种文这个时候!在写实和超现实之间!叙事上还有一种平衡$学对另一种文学的反叛$为了挣脱政治标准和文学教条小说近结尾的时候!故事发展到绝术团被困在列宁纪念主义的禁锢!作家们很自然地把非现实的因素引进小说堂!就已经没有什么写实因素了!完全是一种荒诞!把一中来!看韩少功’王安忆’莫言’格非’余华’残雪’孙甘露种日常的现实生活