超现实写作的特征与策略

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1、超现实写作的特征与策略　　超现实写作开辟了一条更广阔更深邃地艺术表现现实的新途径。为什么中国自上世纪八十年代以来形成了一股超现实写作潮流？怎样看待超现实写作的真实性？如何进行超现实写作？为了推进超现实写作，这些重要课题需要认真加以探讨。　　一　　超现实写作在写实的叙事中大量交融着夸张、变形、荒诞、神奇、意象、隐喻、漫画化、魔幻化等表现形式，在更广阔更深邃的意义上表现现实。超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等西方现代主义文学艺术流派都不同方式地运用这种真实与虚妄并置、现实与魔幻交织、写实与荒诞合汇的亦实亦虚、亦真亦幻、变醒亦梦的表现形式进行写作。　　中国作家在上世纪三十年代，

2、如施蜇存的《将军的头》、鲁迅的《故事新编》等作品，就对超现实写作进行了尝试，但其后便无人问津了。到了上世纪八十年代以来，特别是新世纪伊始以来，超现实写作形成了一股潮流。阎连科的《受活》《黑猪毛白猪毛》《年月日》，贾平凹的《怀念狼》，鬼子的《瓦城上空的麦田》，北北的《寻找妻子古菜花》等等，是这股创作潮流的代表作品。特别是莫言的一系列作品，如《酒国》《檀香刑》《生死疲劳》《十三步》《食草家族》《蛙》等等，把超现实写作推到顶峰。9　　在中国文坛上，为什么上世纪八十年代以来，特别是新世纪伊始以来，形成了一股超现实写作的潮流呢？随着社会的发展，历史的前进，现实生活越来越丰富多彩，越来越复杂多

3、变，大河奔流，波起浪涌，泥沙俱下，创新、变革、进取、向上等社会因素以强大的生命力气势磅礴地向前进发，与此同时，荒谬、怪诞、离奇、古怪的东西也不断迸现。而荒谬、怪诞、离奇、古怪的东西用相应的超现实形式才能表现出来。唯物辩证法认为，内容是有形式的，形式是内容的形式。列宁认为：“形式是本质的，本质是有形式的。”①编辑黑色幽默集子的弗里德曼说，黑色幽默的东西“早已存在我们的周围”，要把这些东西表现出来，就需要一种“一脚踏入疯人院”的风格②。谈到《受活》的写作感受，阎连科说：“生活现实，越来越复杂，越来越令人难以把握……使用任何狂放、细腻、周全的写实手法所表现的所谓真实，都显得简单、粗浅、小

4、家子气，使写作者感到力不从心。所以，我想我们不能不借用非写实的方法，才能接近现实的核心，才有可能揭示生活的内心。”谈到《受活》中柳县长这个人物，阎连科认为，在现实生活中，可以处处找到他的影子，许多矛盾都统一在他身上，使他有了无数不可思议、超出常轨的言行，有了那么多漫画人物一样的言行、举动和思想。“如果你不用漫画化的方法，压根儿就画不出这类人物的轮廓，更不要说描绘他的灵魂了”③。　　随着改革开放的行进，民主化的进展，社会环境的宽松，现实生活根据的提供，一股超现实写作潮流的形成便不可避免了。　　二　　不少读者认为超现实写作脱离现实，不真实，因而有抵触，不接受。这就需要深入探讨超现实写作

5、的真实性问题。9　　超现实写作，用夸张、变形、荒诞、神奇、意象、隐喻、漫画化、魔幻化等表现形式表现现实，以实现在更广阔更深邃的意识上表现现实。因此，超现实主义是根植于社会现实的。当然，它所表现的社会现实，是体现现代意义的社会现实，它所表现的社会现实是用哈哈镜的扭曲形式表现的社会现实。美国荒诞派戏剧代表作家阿尔比有句精彩的论断：“我认为荒诞戏剧，作为一个真正的当代剧派，正视人的现实，是我们时代的现实主义剧派。”④关于超现实写作与现实的关系，贾平凹认为：“如隔着透明的水看着了水中的世界。”⑤　　关于超现实写作在更广阔更深邃意义上表现现代意义的社会现实，可以看看一些代表作品。9　　荒诞派

6、戏剧代表作家尤内斯库的《椅子》，一对年逾九十的老夫妻住在孤岛上，老爷爷突然像孩子似地哇哇哭了起来，喊着想妈妈，老奶奶紧紧把他抱进怀里，哄他，捧他，说他已经掌握了人生奥秘，要他快向世界宣布。于是他们邀请名流，老夫妻不断搬椅子，椅子挤满了舞台，老夫妻也没有立足之地了，他们向演说家做了交待之后，竟从后窗跳海自尽了，那位代替老人宣布人生奥秘的演说家竟是个张口结舌的哑巴。这些荒诞描写，真实地表现了西方社会无限扩张的物对空虚灵魂的极度挤压。这一作品意蕴具有广阔而深远的人生哲理意义。私有制社会，都存在着物对人的挤压问题。当然，物对人的挤压表现为多方面。社会主义初级阶段同样存在着物对人的挤压问题。

7、近年来新崛起的富有者，其中不少人，其人生追求和价值取向就是建立在对物的占有上，他们为名贵手饰、高级轿车、高档楼房而生而死，甚至巧取豪夺、贪赃枉法、行贿受贿、偷税漏税，更有的因此踏入不归路。有一幼儿园问孩子的理想，一个孩子回答，将来当大款，走遍世界，回来买大官，捞大钱。众所周知，货币是充当一切商品等价物的特殊商品。可见物对人的挤压连孩子也不放过。社会主义市场经济条件下的人们要自觉地把物变成为实现人的本质力量的物质条件。9　　莫言的代表作品《蛙》展示了中国六十年波澜起伏的