几个小说技艺的运用

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1、幾個小說技藝的運用、策略主講：范銘如老師在小說創作上我今天要講的主要是一些經驗的累積，也就是我在教學上看了許多的爛小說後，我要回來講的的反而是從一些小說削作的基礎層面來談。也就是:1.人物、2.故事、3.主旨、4.結構。一些比較有批評槪念的同學可能會很快的意識到我要講的是一個很寫實主義的東西'沒錯我其實是想冋歸一個很傳統的寫實講起。其實我今天是不想再講一些實驗性的東西，也不談意象及象徵。因爲這幾年下來看到許多我學生的作品'或是一些文學獎的作品比較不好的東西都是堆了很多實驗性的、很多意象的、很多情緒的東西，但是不知道他/她要幹嘛！看完只覺得有些片段還不錯但整個加起來是甚麼，不知道o所以這幾年我會

2、很有意識的要我的學生回到一個說故事的傳統'即使是要寫一些現代主義的東西還是會有一個故事，只是佈局、結構可能是不一樣的。比如達洛維夫人，雖然用的是一個意識流的手法但仍有個故事。所以我們回過頭來看小說的寫作，這幾個元索有時從人物開始、有時從故事開始'有時從主旨開始'比較少從結構開始。我們講一個比較簡單的'爲什麼要從故事開始？通常我們今天要寫一個小說的時候，我們是不是會想要寫的是甚麼樣的故事，那這個故事要從甚麼地方開始講，要講到那裡，甚至之後我們要怎麼樣的一個佈局將故事講完整。但一個故事講完了以後，就這麼結朿了嗎?有沒有甚麼主旨，讀者聽完後要幹嘛？所以你可能會需要一個主旨。然後有了一個主旨你可能就會

3、須要一些個人物，需要怎麼樣的人物才可以襯托出一個故事比較想表達出來主旨。這四元素不只是嚴肅小說，事實上•最多的通俗小說都是這些元索的聚合。平常我講的都是一些嚴肅的小說，那我今天覺得講那些太無聊了，既然你們今天辛辛苦苦的坐了一整天，我們今天就來講一些比較有趣的。比如我們來講棋靈王。你看這個漫畫家是想想講一個故事，想講一個棋士養成的故事。可是這種故事很多，比如屮華一番、灌籃高手、哈利波特'是不是都在告訴你各行各業的養成故事'而且都很喜歡透過一個外行、一個菜鳥來講一個故事。那我們再來講棋靈王，這作者已經知道養成一個棋士要打過多少關了，所以它結構其實是很簡單的，因爲它必須有一個現實性的指涉。那唯一需要

4、的是故事從那開始，因爲之後的發展後與結局都是很穩定的，像是拿到本因坊、棋聖，故事就大槪要結朿了。所以它是一個很歷時性的故事、結構也很清處。可是問題來了，你寫一個棋士要幹嘛！這種故事其實在很多地方都看得到，而且你講一個下棋的故事是相對無聊的故事耶！不像是我們去看一些甚麼灌籃高手、網球甜心啦有動態、而且可安排很多俊男美女在裡面。然而你想一個小棋士是能帥到那去，不會有俊男美女、也不會有辣妹，而且下棋是一個很靜態的東西!你要賦予它甚麼意義人家才要看。所以在這當屮你要思考有甚麼東西是値得被你寫的，而甚麼東西是値得讀者來看的，而且能吸引讀者。棋靈王的主旨到底在講甚麼?就是那句「神乎其技的追求。」這也許是這

5、部漫畫最形而上的'也就是這東西才叫叫作裡想，所以說有這東西你的作品才不會俗掉。你看這漫畫原本是叫棋魂，魂是一種精神，所以你看日本人叫它們的精神叫大和魂。所以你看這漫畫之所以吸引人是在於他講的是一種精神，是下棋的精神。而精神是最難說的，所以最容易講的是塑造一個人物可代表這種精神，所以他才會塑造出左爲這樣一個人物，這樣一個世世代帶追求一個棋之魂的幽靈。也就是因爲有這個東西存在你才會覺得它和其它下棋的故事是不一樣的。而且你看這精神對我們每的人不是都是一個背後靈嗎？因爲它是一種形而上的一種超越性的東西,就像你爲什麼要追求學術一樣。同樣的你看大長今、小當家講的也是這個——精神。所以你看這些東西會感動人，

6、就是在這裡。那你們看阿，我們的故事結構主旨，其實到這地方時你才會去想說：今天我想講甚麼樣一個故事，這個故事裏我想傳遞甚麼樣的訊息給我的讀者，而我覺得那是重要的。在這之下你才可能去設計這故事裡要設計甚麼人物。那我們剛才講的是由故主旨來設計你的小說'現在我們來講由人物來設計小說。很多小說原理裏頭都在告訴你一句話，那就是如果你的小說裏頭塑造出一個典型人物讓人家覺得印象深刻，那你的小說就以經成功一半，甚至就是成功了。就算你其它東西都爛也沒關係V指結構、故事、主旨〉。比如說，我們來舉一些比較沒水準的，像是周星馳的電影。你看周星馳電影的故事都是那種白爛的,然後結構也隨便他，主旨沒有！就是Forfun!可是

7、他的人物都是超有型的。像是那個”雞姊"的醜真的是那種很寫實的醜，會讓人覺得在日常生活屮會看到那樣子的而，還會對你唱「情和義，値千金…」也就是說我們其實在現實生活屮會看到有一些形象很特殊的人，而這樣的人會使你想到他/她背後一定有很多故事。你看在台灣文學裡讓人覺得很會塑造人物的就是黃春明。他都寫一些鄕土小人物，譬如說他寫那個撒呦娜娜再見的那個妓女、生蕃公的故事的那個阿公。他很會寫那些我們在'鄉間常會看