试论契诃夫对传统悲剧创作的转1

《试论契诃夫对传统悲剧创作的转1》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、试论契诃夫对传统悲剧创作的转折娄雅萍基地班2009202239古希腊时期的亚里士多徳在其文艺名著《诗学》屮最早为“悲剧”下了一个完整的定义:“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是经过'装饰'的语言，以不同的形式分别被由于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助人物的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄。”

2、这也成为西方最正统的“悲剧”定义，対这一定义的理解历来流派纷呈，其中的“完整”“一定长度”“怜悯”“恐惧”等关键词也被诠释得参差不齐。除了为“芯剧”下过一个完整的定义Z外，亚里士多德在《

3、诗学》里还对“芯剧”的许多相关问题进行了经典性的论述。例如，他认为悲剧有六大耍素：“情节、性格、言语、思想、戏景和唱段”2。其中，情节被亚里士多徳视作最重要的要素，是“悲剧的灵魂”。而性格只是处于次要和从属地位的，因为“没有行动即没有悲剧，但没有性格，悲剧却可能依然成立”同时，古希腊的“命运悲剧”经由亚里士多徳的阐释而倾向于“过失悲剧”了，即“这些人不具十分的美徳，也不是十分的公正，他们之所以遭受不幸，不是因为本身的罪恶或邪恶，而是因为犯了某种错误”诸如此类的悲剧理论在《诗学》中占有颇多的分量和重要的地位。总体來看，亚

4、里丄多徳的悲剧理论一个十分突出的特点便是强调悲剧的“动作性”，悲剧首先必须是对一个“行动”的舉仿，且这个“行动”要有始有终，即完整的。与这种强烈的“动作性”或“行动性”相对应的就是情节的重要性。“芯剧”在西方一直被视为地位最高的文体，很多作家的创作都是以悲剧为标杆的。而亚里士多徳的悲剧理论正是作为最高法统在发挥著深远的创作指导与借鉴作用。在亚里上多徳悲剧观的影响F,以“行动”或“情节”为核心的悲剧创作源远流长。古罗马文学对古希腊文学的继承与借鉴是众所周知的：古罗马人按照古希腊戏剧的格式创作了取材于罗马历史的剧作，而贺拉斯

5、对亚里士多德的摹仿说大力继承和弘扬，并主张创作要学习古典。因此，古罗马的戏剧创作基本上是沿袭了古希腊模式的。在漫长的欧洲屮世纪，悲剧创作主要是处于亚里士多德悲剧理论框架内的。如中世纪最后一位诗人但丁，他是重要的格律制造者，也是亚里上多徳摹仿论最重耍的阐释者。然而，但丁在创作语言上向市民化方向的偏移也形成一种对于传统戏剧的突破力。文艺复兴时期，莎士比亚的悲剧人物多是“高贵”的英雄，尺悲剧的情节性和动作性十分明显。这虽与亚里士多德芯剧理论相通，但由于英对人性复归的强烈呼唤，人物“性格”得到强化，并由此发展出一条不同于古希腊“

6、命运悲删”传统的“性格悲剧”线索，这一线索在文艺复兴后与以法国为代表的古典主义悲剧线索并行。19世纪与20世纪Z交发生了一场戏剧内部的变革，即“思想”取代“性格”而成为悲剧表现的突;

7、

8、重心，这种转折性的代表人物主要有斯特林堡、易卜生和契诃夫。在亚里士多德吋代，人们对叙事艺术的理解总体上还处于起步阶段，因此，建立起叙事作品的基本情节结构就成为首要问题。所以，亚里士多徳把情节视作支撑起悲剧结构的根本和灵魂。后来，戏剧表现重心向性格因素和思想因素的转变则是I•分符合社会进步与文学发展规律的。既不同于亚里士多徳对悲剧“情节”屮

9、心地位的强调，也不同于莎士比亚等人把“性格”作为中心，作为促进现代戏剧转折的重要代表，契诃夫的戏剧创作独树一帜，开辟了一•条独（古希腊）亚里士多德著陈中梅译《诗学》，商务印书馆1996年7月第1版，第63页。2同上，第64页。3同上，笫64页。4同上，第97页。一无二的新道路。在契诃夫那里，戏剧情节被淡化了，“戏剧化的戏剧”模式转变为一种“生活化的戏剧”模式。戏剧冲突不再局限于某一具体、严肃、完幣的事件或行动，而变成一种更貝抒情性和哲理意味的人与环境、人与时间的冲突，“思想”因素被凸显出來。契诃夫戏剧的“动作性”被消解了

10、，剩下的是一种平凡牛活间的“停顿”“潜流”，艺术风格上显示出的是平淡的静态美。关于契诃夫戏剧的“生活化”特征戏涮创作是契诃夫创作的第三阶段，即19世纪末20世纪初。这一吋期，契诃夫的戏剧创作成就十分突出，主要表现在《伊凡诺夫》《万尼亚舅舅》《海鸥》《樱桃园》《三姐妹》儿部大型多幕剧上。综观这儿部作品，儿乎无一不是关于平凡生活的戏剧，它们的“戏景”都是在莫斯科之外的乡村里；具小的人物既非神话里的英雄，也非位高权重者，同时，也不具完美的道徳吊质，只是一些平凡生活屮的小人物。契诃夫认为：“人们吃饭，仅仅是吃饭，可是在这时候他们

11、的幸福形成了，或者他们的生活毁掉了。”〔正是在细碎的穿衣吃饭、果子酱、伏特加、舞会等等Z间，人们的性格得以显现，戏剧主题得以阐发。在《伊凡诺夫》屮，聚集于列别捷夫家客厅里的是一群碌碌无为、“把空气都给弄得沉闷了”2的人。主人公伊凡诺夫软弱、苍白、麻木，他在整个剧屮似乎从未主动地想过要有什么行动，但乂不禁由着性格和环境