浅谈宋词词风的多样性

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1、开题报告作者：王赛红080820110物流0901浅谈宋词词风的多样性一.选题的背景和意义对于宋词词风，一般归为婉约、豪放两个大类。但这样两军对垒式地划分,显得笼统，忽视了貝体作家在个体作品中的特殊性，不能很好地反映出宋词风格的多样性。从宋词的发展过程看，已经出现兼容并包、吸收创造的卬迹，就李清照的《声声慢•寻寻觅觅》而言，也已经炉火纯青地融合了婉约与豪放的主耍特色,而显示出焕然一新的面貌。在许多婉约和豪放的名家的词作中，其风格也是千姿百态,婀娜多姿的。因此,只有注意宋词风格的多样性，才能更好地理解宋词的内容，才能更好地传承其审美意蕴，这就是我

2、选择此主题作为我毕业论文的原因。二.研究现状明张縫：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”清王士祯加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词屮两种主要艺术风格，而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者，这几乎已成为宋词研究屮的通论。前代论词者多崇尚婉约而以豪放为别调，近世论者则冇独推豪放为积极而以婉约为低靡。那些硕把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的，均不免冇其片而性或屈机械论，冇些学者完全否论两种风格流派的存在，也似侨枉过正。词派的研究近年來也逐渐引起学界重视。刘扬忠先生的《

3、唐宋词流派史》（福建人民出版社1999年版）是词派研究的重要著作。其《南宋中后期的文化环境与词派的衍变》（《中国社会科学院研究生院学报》1997年第6期）论述了词派转关的一段过程：南渡词人群和稼轩豪放派后，受稼轩风、理学鼎盛与“复雅"劲风的制约驱策，南宋词绕过刚硬粗豪而遥承花间，呈多元格局，稼轩派、学周（清真）派和姜张骚雅词派三足鼎立，其中姜张派最盛，而以丽密质实著称的吴梦窗一派，乃学周之特殊派别，属三大派之内。龙建国《大晟府与大晟府词派》（《文学遗产》1998年第6期）对大晟府设置的吋代背景，大晟词派“平、工、和、雅''的词学观，“源流从柳氏

4、dr的艺术渊源，多样的题材和丰富的艺术经验进行了全面分析，指出大晟府词派“上继柳永、秦观，下启风雅词派，在词史上具有十分重要的地位"。诸葛忆兵《大晟词风和北宋末年世风》（《文学遗产》1998年第6期）则从社会风气的角度-•窥大晟词派之貌，描绘了大晟词人受当吋谄媚、浮靡、趋雅世风的影响，其创作也呈现出谀颂词、俚俗词、醇雅词并行繁荣的局面这一历史原貌以及大晟词在词体演进和认识社会方面所具有的重要意义。张叔宁《北宋词坛两大文学派别初探》（《南京理工大学学报》1999年第5期）则以创作风格、价值取向、文学渊源为标准，将北宋词坛分为两大派别，即晏、欧、苏

5、为代表的士大夫词派和柳、周为代表的伶工词派，作者认为，两大群体各自处于同一社会层面，具有相似的生活环境、审美情趣，并由此产生共同的创作倾向。孙方思《唐宋词人不宜分为婉约豪放两大派》（《屮国人民警官大学学报》1997年第2期）又重拾陈年公案，以为随着词的发展，在题材上不断丰富扩大；在方法上，因人、内容而异，互相影响；在风格上，不同人、同一人在不同时期，也往往不同。因此，婉、豪二分法不利于科学了解词的发展全貌及评价词人创作。一.研究创新之处、方法和步骤（—）论文创新之处豪放与婉约屈艺术风格范畴，像南宋严羽论诗“大概”冇“优游不迫”与“沉着痛快”，清

6、姚鼐论散文风格Z分阳刚与阴柔，近世王国维论美学Z冇宏壮与优美。两种概念本身有着相当的模糊性，两者相互关系也是辩证的，并非壁垒分明。宋代词人Z分派是后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳，不是说其作品都是清一色，尤其大作家往往是多而手，更不是说婉约、豪放Z外，词坛别无其他艺术风格存在。（-）研究的方法和步骤从以往的对这方面的研究材料中搜集素材，特别是关于宋词词风多样性方面的分析材料。同吋结合自己的阅读体会和感焙去重新理解宋词风格的起承转合,包容万象。步骤：1.重温一遍至两遍苏轼，李清照等宋词词派典型代表的词作。2.去图书馆或期刊网搜寻以往关于

7、宋词词风的研究。3.尽可能多的阅读一些关于宋词家的个人评论，传记。4.通过对比分析，找出共同点与差异性，确定研究方向。一.论文框架中文摘要1引言1.1选题的背景1.2探讨宋词词风多样性的重要性1.3本文的研究内容与方法2宋词的研究史2.1宋词发展史概述2丄1代表作家及作品2.1.2宋王朝文坛胜景2.2历史上对宋词词风研究综述2.21古代研究论述2.22现今研究综述2.23本人对以上综述的评价3宋词中的两种主要艺术风格3.1婉约词3.11"婉约”一词解析3.12婉约词词风总结3.13赏析婉约词3.2豪放词3.21“豪放”一词解析3.22豪放词词风

8、总结3.33赏析豪放词3.3对比豪放词和婉约词的异同点4豪放中见婉约，婉约中见豪放4.1彖放而含蕴深婉4.2婉约而清新流畅5宋词词风新探讨5.1以“苏