时光词场中的宋词

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1、时光词场中的宋词生查子五代·牛希济春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。这阕小词写的是离情，并巧妙地将自然景物与情感相结合，随手拈来，朴质而优美。离别的背景是在春天的破晓时分，黎明前的岚雾渐渐消散逸去，山的轮廓更清楚了。天边悬挂的星子稀疏微小，即将沉落的残月却将脸颊照亮了，原来颊上晶莹的并不是月光，而是在晨曦中闪耀的泪水。一整夜临别的话语说得已经很多了，情意却仍不能充分表达，眼看情人已经离去，又依依不舍的转回头来，于是再一次叮咛道：记得我最爱穿的绿色罗裙啊，不管你到哪儿去，看见芳草萋萋便会生起爱怜的情绪。记得绿

2、罗裙，处处怜芳草，是全词最有光华的句子，也因为这两句使牛希济的名字变得重要。在爱恋着的时候，其实是我们的想象力发挥到极致的时刻，情人的一次蹙眉，一个微笑，都被赋予非凡的意义。特别是离别的经验，让我们体会着莫名的痛楚与深刻的相思，将人类的联想力激发到巅峰。相爱的两人小宇宙里，定然会有一些只有彼此才知道的蜜语或信物，也许是一件外套，也许是一张卡片，也许是一种偏爱的饮料，也许是一些爱吃的零食，曾经是日常生活的寻常事物，都因为离别而显出重量了。挥别时刻，不谈彼此的盟誓，不约生死，只是叮咛再叮咛，不要忘记啊，走到天涯海角，总会看见芳草碧连天，那芳草就是一个密码，俯拾可得的印象，弥天

3、盖地的相思。南歌子北宋·欧阳修凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶。爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问鸳鸯两字怎生书？【词场曼话】这阕《南歌子》将新婚期间的年轻夫妻的闺房之乐，勾画得相当生动。新嫁娘早起之后，先将头发束成华丽凤鸟的样子，再系上金色的彩带，并且将一柄雕刻着龙纹的玉掌梳，松松地拢在发鬓。梳妆得异常明艳，却又走到窗下偎进丈夫怀里，撒娇地叫他看仔细，自己画的眉色眉形是不是最时兴的款式呢？两人形影不离地一道写字绣花，因为不能专心的缘故，笔已拿在手中却久久不能着墨，这是新嫁娘第一次展现自己的画功与绣功，却在两情缱绻之间耽误了下来。只见她

4、又仰起头来，满面笑容地问着丈夫，那鸳鸯两个字该怎么写啊？爱恋中的儿女的娇憨与情痴，于此表达得惟妙惟肖。满怀情意的女子，哪儿是不知道鸳鸯怎么写啊？而是一种娇痴的调情手法，自然而不矫饰的流露出来。常有人说在热恋中的男男女女，总是不自觉地重复着一些愚蠢的言语，并且乐此不疲。是啊，在恋爱的国度里，精明或者果断并无益于爱情，痴傻的单纯与绝对的投入，才能令爱情发光，照亮我们的生命。菩萨蛮唐·韦庄如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。【词场曼话】韦庄的词通俗质朴，疏淡秀雅，是深谙白描艺术的作家。他在江南游历的日子，有许多

5、情爱纠葛，或是婉转情深的琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花（《菩萨蛮》）；或是追念悒怏的不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知（《女冠子》），在这些抒情的词作中，皆可见真实的生活感受。如一系列的《菩萨蛮》里，都是对于江南青春的恋慕与追忆，而如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招一阕，更是将年少时的风流自赏与江南旖旎风光，做出最生动的结合与呈现。多年之后仍常常回忆起江南生活的快乐时光，特别是在自己年轻时放浪不羁的那些日子。春天刚刚来到，便已经迫不及待地换上一身轻便如薄雾似的衣裳，骑上骏马斜斜地倚在桥边，看着整条街的酒楼乐院，数不清多少美丽的女

6、子，正张起蝴蝶一般缤纷的袖子，向我招呼着。打开了玉屏风与金铰链，就这么一重重地推门而入，酒醉之后自然是在美女的温柔乡中入眠的，只是啊，当时太过年轻，没有意识到这是一种幸福。如今年华已老，竟又遇到了一位知情解意的红粉知己，为了珍惜这份情意，便是满头已然花白，也不肯离开此地，返回故乡的。骑马倚斜桥，满楼红袖招。这两句词中有着鲜明如画的色彩与动作，也反映其中人物的心态与情绪。青春是骄傲的，受人爱慕更是骄傲的，既不向前也不往后，停在桥上的时光，只是想要享受更多被青睐与被重视的滋味。然而，在这耽美的时刻，犹豫之间，却可能令多少真情真意悄然流逝？卜算子北宋·李之仪我住长江头，君住长江

7、尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。【词场曼话】李之仪（10371117），他曾任苏东坡的幕僚，并以弟子之礼事东坡，然而，他的词作却没有受到东坡的影响，反而是更接近于柳永的市井趣味与缠绵情思。像是《谢池春》中的：不见又相思，见了还依旧。为问频相见，何似长相守？天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。便将相思之中难以挣脱的苦楚，形容得入木三分。有趣的是苏东坡对于弟子们学习柳永的词风，一向不以为然，却对李之仪的诗词表现出赞赏之意。他曾在一个宁静之夜，读了李之仪的百多首诗，直到深夜，欲