宋词中的六场好雨

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1、宋词中的六场好雨　　征宋词的“天空”中，常常会有暴雨，或细雨，或春雨、秋雨，或夜雨，临空而下，形成独特的风景。　　不用说，词人笔下的雨，有些也是他（她）心中的雨。最终不只是淋在纸上，更是湿润了我们的心田的雨，是我们遇上的好雨。　　（一）　　说到写雨的名篇，不得不提苏东坡那首《定风波》。　　词前的题序这样写道：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。”可见这首词以写雨为主，雨是骨架，也是血肉。　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来

2、萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。　　这应该是场大雨。然而，苏东坡照样吟唱，一派悠闲自得。不只是不怕眼前的雨，他认为给人生带来坎坷艰难的那种“烟雨”，也不算什么。　　雨一下子变得深刻。苏轼正是遭贬至黄州，被仕途的雨淋得遍身湿透之时。然而，他大喝一声：“谁怕？”不但不怕，还豪情万丈地宣称“一蓑烟雨任平生”。这句话，已经跨越时空，成为千古绝唱。　　并且，他深信，别看此刻这场雨“穿林打叶”，气势汹汹的，可“6斜照”就在前头。把事情看开了，看淡了，原以为很恐怖的“萧瑟”，根本既没什么“风雨”也没什么“晴”。他的态度是“余独不觉”。　　这篇写景物的词，成了东坡大

3、学士的人生宣言。因为具有丰富的正能量，所以在当下，它真的可以拿来当励志的教材。　　（二）　　飞云冉冉蘅皋暮.彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草.满城风絮，梅子黄时雨！　　这是贺铸《青玉案》的下半阕。有篇诗话这样写道：“贺方回（方回?贺铸的字）尝作《青玉案》，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工。士大夫谓之‘贺梅子’。”　　用一句词，赢来一个雅号，实在难得。整首词抒发的是作者的“闲愁”。作者以春末夏初的沉沉暮色为背景，用“彩笔”写着“断肠句”，要多郁闷有多郁闷，有说不完、道不尽的悲凉。　　“都几许”的设问，像根魔术棒，轻轻一摇，变幻出全词的精彩华章

4、。“一川”就是遍地，然后由平面扩展到立体的“满城”，再延伸出时空开阔的“梅子黄时”的季节。于是，铺天盖地的，一切都被涵盖在其中了。　　最值得称赞的是，作者把本来看不到，摸不着，只浮动在心间的“闲愁”，用“烟草”“风絮”和“梅子黄时雨”，转换成身边实实在在的事物。　　如没有前面的“烟草”和“风絮”，后面的“雨”，就会显得有点势单力薄。然而，要是没有“雨”，前面的“烟草”和“风絮”则会缺乏深度和广度。　　“梅子黄时雨”6，绝对是画龙点睛之笔。这五个字，已经成为贺铸词作的名片。“贺梅子”，的确名副其实。　　（三）　　萋萋芳草忆王孙。柳外高楼空断魂。杜宇声

5、声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。　　这是一首小令，李重元的《忆王孙》。作者仅仅用了几个短句，便描绘出一幅春日黄昏的画面。主人公乃是一位孤独的少妇，面对一片绿意浓浓的小草，她的内心激荡起对远游在外的亲人的刻骨思念。　　由“忆”的心理活动作为开端，促使她登楼远眺。眼前只是郁郁葱葱的柳枝、柳叶，其余什么都没有，唯独一个“空”。这个“空”，“断”的不仅仅是视线，还是“魂”！女子的哀伤和落寞，都体现在“空断魂”中，勾勒出的是戚戚惨惨凄凄的画面。　　看不得，那么听到的又是什么？杜鹃的啼叫。传说“杜鹃啼血”，当然“不忍闻”。恰恰在此时，天公又不作美，天色阴沉昏

6、暗，竟然下起雨来，一滴一滴，淋得一朵朵梨花东摇西晃的。那些花朵，简直就是在挨“打”，十分可冷。这样的景象，让人怎么能忍受得了？干脆，赶快把门关得紧紧的。　　一个“闭”，全由“雨”引起。可“闭”了“门”，却无法“闭”了“忆”，因为心中的“门”是怎么也无法“闭”上的。　　（四）　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，――却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！6　　李清照这首小令，如一颗玲珑的珠子，供人观赏、把玩，令人爱不释手。类似的情趣，在孟浩然《春晓》的“夜来风雨声，花落知多少”中，我早已体验过。　　可这首，倒是别具新意。“风雨声”被具体化

7、为“雨疏风骤”，还设置了“浓睡不消残酒”的背景，所以才“试问”。处处都显示出女性的细致、柔和、机敏。　　尤其那个“试问”，真是绝妙。不是“直问”，不是“指问”，而是“试问”，这分寸掌握得多么得体。　　对听到的回答，作词人应对得更为灵巧。哪里是“依旧”，是绿叶茂盛了，花凋零了，又不明说，而用“肥”与“瘦”比喻。唯有这样，才符合才女含而不露的气质。　　那两个重复的“知否”，特别有趣。仅仅是随口这么一问，胜过多少刻画和描写，这就叫举重若轻。其中包含的遣字造句的秘诀，在多少本写作教材里都找不到。　　（五）　　少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔

8、云低断雁叫西风。　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前点滴到天明。　　这也是一首小令，可是跨越的时间长度