试论陶瓷花鸟画构图

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1、试论陶瓷花鸟画构图以花卉，花鸟，鱼虫等为描绘对象却表观出诗意般意境的中国绘画艺术非花鸟画莫属。它能够休现出艺术家对自然界细微的观察以及自身的情感体现。它蕴含着艺术家托物言志的艺术情怀。装饰在陶瓷中的花鸟画其内涵更加丰富，不但考验艺术家们更高的绘画技术，更通过出色的构图将花鸟陶瓷画的美观性和艺术性发挥得淋漓尽致。陶瓷花鸟与宣纸花鸟的联系陶瓷花鸟画兴于宋朝，明清时期进入鼎盛时期并且繁荣于近代，它的艺术表观手法可以是工笔，也可以是写意和工写相结合。花鸟瓷画在中国陶瓷发展史上不仅有着意味深长的影响，更积

2、极推动着中国陶瓷艺术的多样性发展。由于花鸟瓷画总是相互借鉴着屮国传统绘画，并且要在空间距离不大和内容一般却要表现出如诗一般豹意境來达到画面的最佳效果，因此花鸟瓷画的画面构图扮演着非常重要的角色。中国的花鸟瓷画建立在传统的花鸟画。虽然花鸟瓷画与花鸟画的作画要求相差不多，但两者又有着大同小异的区别。花鸟瓷画与一般的宣纸花鸟画不一样，它不像宣纸那样的平血，它是立体的画面并且具有一定的造型，所以花鸟瓷画的画面构图比宣纸花鸟画的更严谨。构图上陶瓷花鸟画的运用作画的第一步是构图，这对于花鸟瓷画也是最关键的一

3、步。所谓的构图也叫布局，布局主要是表达艺术家的芙学观点和主题思想，充分地表现作品的形式美，一副艺术作品的成败关键与布局有着密不可分的关系。构图决定了画面大致的物象布局及整体大致情况；这不仅仅影响画面的美观，更主要是准确地表现岀艺术家的美学观点。在鉴赏花鸟瓷画时，可以从以下几方面去基本分析花鸟画构图的表现性。构图要主宾分明，这是赏析花鸟画构图的第一步。无论是以花卉、花鸟划者鱼虫等对象都耍分清主次。譬如杜鹃与梅花，选择以杜鹃为主梅花为次的构图必须要突出杜鹃才能表达出主题和内容。在构图中，杜鹃的形象、

4、位置、色彩、数量，都要以凸显出主体的形象要求进行构图的创作。不一定要够大以数量的多少來表现，通过色彩的深浅对比也能够突出主体。而作为次要来承托主休的梅花表现不能太耀眼：这样就会影响了主体的表现性。两者Z间必须有明显的区别，这样才能达到主宾分明的要求。第二步是构图的轻重虚实空间表现，这不但要求画家要把握好物体的空间距离和物体的摆布，而且更要注意创作时画面的平衡度。如过把握的构图轻重不够细致，可能导致画面构图不平衡，造成画面上轻下重、下轻上重、左轻右重、右轻左重等，所以在构图的时候要注意哪里要重,哪

5、里要轻来完善构图；第三是画面的疏蜜聚散关系。例如画三朵花花在等距离的时候就会失去聚散关系，左右等高而且背向就会出现对称，这样不仅显得画血构图呆板，而且影响着画曲美观和艺术性，所以作画时应该避免以上等的错误操作，必须成不等三角形构图的方式，通过这种构图的方式去安排其他物象会显得口然生动，加大构图的美观性。花鸟画的构图形式传统的花鸟瓷画构图形式同样多种多样，而最基本常用的有三线运用。分别有直线、曲线、斜线三种线。直线是属于平静的线，能给人感觉稳定,静止；曲线就是节奏线，给人起伏不定的韵律感；斜线就是

6、运动的线条，让人感到动感。通过以上三种线相互组合而成的画面会让人感觉构图的形式感更加强烈，从构图的角度分析，这样不仅能够更加突出主体物象，也与布局中的虚实对比相互呼应。而在在陶瓷花鸟画构图上也有特定的要求，耍尽量避免三点一线，半边一角的构图方式，即使画面在同一直线上也不能够与画幅边框成平行状态，这样画面构图就会显得硬直，呆板。在标准的陶瓷花鸟画上，更要注意无论用哪种构图的方式也好，四个边角的出枝部位不能布置在画血的四个边角和平行与画幅之间，这样做的目的是为了不让画面过于饱和以及内容的过于丰富导致

7、构图的失色，影响画面的美感。构图中的辩证统一花鸟画中的布局也特别强调规律性和辩证性，其中包含着对立且统一的规律，除了以上提到的主、次、远近、虚实、疏密、聚散、大小、均衡之外，还要冇开合的表现。要知道在花鸟画中的构图，开与合是相对矛盾的统一，这些孑盾也是花鸟画的创作表现规律，一幅好的花鸟瓷画一定要有外涨的气势，内里有神，这样画面才能够打动观赏者，使人从视觉上直接产生与众不同的意境感觉，让人联想到花鸟画中美妙的世界。花鸟瓷画的构图还可以通过绘画的技法来更好表现岀来。空白处理的表现技法就能够很好地说明

8、这一点。空口处理的技法（又叫留空处理手法）是传统屮国国画技法风格上最大的特点Z-,在中国传统绘画艺术构图和表现形式里十分重要。通过空白处理的表现形式不但能够让构图更完整，更让人们从中感受到阔达、深度和丰富的内涵，将其画意中的意境变现得淋漓尽致，让人引起许多耐人寻味的联想。因此，留白的处理手法被广泛应用在所有传统中国画里面。传统的中国画对于留白的手法也有原则要求。第一是画血空白处理不要雷同，留白的范围不可相同，数量不可等同，每处的空口之间要相互协调，和谐照应，这样空口的效果更加为花鸟画增添不少情趣