浅谈陶瓷花鸟画的创作

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1、浅谈陶瓷花鸟画的创作浅谈陶瓷花鸟画的创作陶瓷花鸟画在我国陶瓷装饰史上有着十分重要的地位。由于受中国传统文化的影响，它在再现、写实方面与西方绘画有较大的差别。陶瓷花鸟画的笔墨情趣、人格寄托和独特的时空意识是其重要的美学特征。陶瓷花鸟画是陶瓷传统装饰的重要题材，也是陶瓷绘画中的陶瓷山水画、陶瓷人物画、陶瓷花鸟画三大组成部分之一。陶瓷花鸟画所描绘的是生机勃勃、富有动感的生灵，自然界屮的花草、树木、飞禽、走兽、游鱼、鸣虫都是它的表现范畴，在描写这些物象之时，陶瓷艺术家们多着力于捕捉对象最具有动感的瞬间，使得陶瓷花鸟画能够充分地描写千姿百态的自然之美。陶瓷花鸟画创作过程也和

2、其他画种一样，要经过生活实践、题材构思和艺术塑造等几个主要步骤。首先画者必须热爱大自然，经常不断地深入大自然，体验生活，熟悉生活，生活中，以敏锐的观察力和记忆力，及时发现和捕捉那些昙花一现稍纵即逝的花鸟生活形象。为了耍看得深透，记得牢固，还要结合进行一些必要的速写与默写，以积累索材，为花鸟画创作提供丰富的物质基础。陶瓷花鸟画和屮国画一样讲求意境，要求“意在笔先”O“意”是指通过对花鸟艺术形象的塑造所表达产生的艺术效果，就是“意境”。所谓“意境”，是一种内蕴的美，贵在含蓄。但这种含蓄，并非隐晦，它虽藏犹显，能使人味而得之。好的花鸟画意境,能使作品余韵绕梁，耐人寻味，

3、发人深思。传统的花鸟画善于“以无写有”，在画面上给观众留下想象的余地，让人们根据自己的生活经验去寻找“景外之趣”O最常见的例子，如：画面上只画一枝绰约怒放的牡丹,几只振翅飞翔的蜜蜂，就会使人联想到风和日丽;只画两条摇尾悠游的金鱼，一缕轻柔漂动的长藻，就会使人联想到荡漾的碧波;只虺几根萧疏临风的芦苇，一对凌空鼓翼的归雁,就会使人联想到秋水长天;只画一树苍松挺秀的红梅,数竿枝叶洒脱的墨竹，就会使人联想到丰年瑞雪。这些不画而有的“意境”，恰能唤起人们会心的微笑。如果面面俱到地和盘托出，一览无余，反而会降低这种“妙在画外”的艺术效果，反会使人产生画蛇添足，多此•举的感觉。

4、乂如“珠山八友”刘雨岑先牛：的瓷板画《晨曲》，也只是在枯枝上点了一些形象概括的麻雀,而一种霜寒料峭，雀声嘈杂的“弦外之音”，却俨然在我们耳边萦细由此可见，艺术创作的意境构思,不能平铺直叙，而要“平中求奇”；不能人云亦云，而应别出心裁。传统的花鸟画创作，重视写实，对花鸟的形色特征，及出现的时间、空间都很考究，要求画者在主题内容及艺术形象表达上，都要符合生活的真实，中国画史上有许多这方面的生动故事记载。这样做是科学的，也是必要的，但在花鸟画创造“意境”上，并未完全被这种生活的真实所约束。对画面处理，则强调借景抒情，把画者的思想感情和艺术见解，贯穿于整个对客观事物的表现

5、过程,不管主题内容或艺术形式，都允许跨越和突破生活的真实，发挥想象。女口：为了表达《百花齐放》的主题意境,可以把春兰、秋菊、夏荷、冬梅等打破时序，组织在同一画面里，以体现人民艺坛万紫千红生机勃勃的兴旺景象。这种跨越事物表象，突出事物木质的表现方法，正是革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法生动体现。意境的深度和广度，取决于画者的思想水平、生活体验和艺术修养,只有不断地深入生活，满腔热情地探索洞察和积累生活，并熟练精确地加以塑造，才能游刃有余地将意境充分表达于画面，以Z感染观众,唤起他们思想感情上的共鸣。如陶瓷名家程意亭先生的粉彩瓷板画《夏趣》i丛荷花、二只夏鸟

6、，形态逼真，构图严谨，寓意深刻,使人观之毫无酷暑灼热之景，却有夏夜清凉悠闲隽永秀丽的韵味，这毫无疑问是一件写实与意境融合渗透的完美花鸟画作品。在题材构思酝酿成熟后，就要进行艺术塑造，这是绘画的重要一环,犹如建筑房屋，设计出蓝图接着进入施工一样,质量结果如何，关键在此一举!艺术塑造要靠熟练的艺术手段，而一切艺术手段的运用,又要从属于主题内容与意境构思的需要。花鸟虺屮的艺术形象，必须与现实生活土壤中的“根底”紧密相连。合情合理的细节描写，可以增加作品的感染力和说服力，但画者单靠平H对花鸟形神的观察、研究、认识是不够的，更重要的还必须创造,使塑造的花鸟形象典型化。因此画

7、者不但在题材构思中，必须善于应用形象思维，进行反复推敲，通过隐、显、比、兴等多种措施，创造隽永的意境;而在艺术塑造过程中，对艺术手段的应用，也要打破常规，善于创新，必要时还可通过夸张、变化等手法,来突现主题。当然夸张并不是随心所欲的主观想象,它不能违反情理。夸张应该是生活的真实与艺术的真实和谐统一。夸张和变化，不仅适用于花鸟画的造型，也适用于色彩处理。传统花鸟画中的色彩运用，是忠于大口然，而又不为大口然所限。为了突出红花，有时以墨表现枝叶，为了突出某些主题内容，山石树木也允许用红色表现。如刘雨岑大师的粉彩瓷板《松下立三公》就是这样一幅源于自然却高于口然的经典陶瓷花

8、鸟画名作，