浅谈花鸟画的构图

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1、浅谈花鸟画的构图摘要：本文从三个方面论述了构图的一系列问题。第一、敲定主题与适应幅式.论述了意象与构图的关系及根据物象的整体面积来确定选择幅式的类型。第二、画面的空白处理。论述花鸟画的空白处理，也就是实景和空景的位置处理。第三、画面的物象处理。从宾主照应、变化统一、虚实相生及落款四方面论述了画面的物象处理。关键词：构图宾主变化统一［中图分类号］:J205［文献标识码］:A［文章编号］:1002-2139(2014)-20-03构图在中国画里，称作布局、章法，亦叫“经营位置”或“置阵布势”。构图是创作的重要一环，是画家表达主题思想的手段，体现着美术作品最重要、最宝贵的部分一一美术作品的意义。也就

2、是指在画面上表达主题内容所涉及的形象、动态、笔墨、色彩等的部分及配合，要作周密计划，统一安排，使它们主次分明，各得其所，相辅相成，更有利于主题内容的突岀。构图对一幅作品的成败起着决定性的作用。在绘画创作实践中，在确定主题内容之后，首先考虑的是□□如何构图，然后才能考虑如何用笔、用墨和设色问题。一、敲定主题与适应幅式要画好花鸟画，首先要构思，做到心中有画，否则自己都没有确定要“画什么”,又怎么知道''怎么画”呢？构思一幅花鸟画，首先要确定画的主体内容，明确主线，只有这样，构图、绘画的过程中才能做到胸有成竹，“意在笔先”，花鸟图的构思，既要通过逻辑抽象思维确定画中花鸟名称与含义，还需要借助形象思维

3、，对画中花鸟的形、神有个清晰、全面的构思,此外笔墨、色彩如何应用也需在构图阶段有个明确的想法，只有这样才能在绘画的过程中做到“下笔如有神”!，传统花鸟绘画非常强调“意象”的作用，花鸟画“意象”的形成正是形象思维的结果，“意象”是形象思维的结果，更是来自生活,一个不愿深入自然，不善观察花鸟的人是不太可能在脑中形成优美“意象”的，清朝画家沈宗骞曾今说过“凡作一图，若不先定主见，漫为填补，东添西凑，使一局物色，各不相顾，最是大病。”①，可见，脑中没有“意象”,绘画毫无主题，绘画就很难一气呵成，整幅画也是东拼西凑、不成整体。借助逻辑、形象思维，形成意象，下一步就是构图设计了，构图设计更多是确定意象中各

4、个物件的长宽比例、摆放位置，这其中除了涉及绘画中的物件外，还需要涉及花鸟画中的文字题跋、印章等。经过一番测量，琢磨，整个图最后才能形成一个整体，协调一致。花鸟画画幅形式多种多样，除了常见的横、纵展示外，还可以是扇面、圆形以及斗方，另外常见的横长条性，有些画很窄，但长度却可以达到数丈，可见中国画的构图之巧妙确实让人称奇，因此要做好中国画，一个重要任务就是学好构图。宋朝宗炳在其《画山水叙》中说的好："且夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目于寸，则其形莫睹，迥以数里，则可围旦寸眸。诚由去稍阔，则其见弥小，今张绡素以远映，则昆阎之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥。”②这种立论，与

5、现代绘画透视学所讲的道理是一致的。二、画面的空白处理画幅的上端，称为''天头”，下端，称为“地头”。图象本身在画面上占有的部分，称为“实景”，所余的空间，叫做“空景”。在西画中习惯上都是把实景、空景全表现出来，画面遍涂色彩，不留一点空隙。而国画却不然，尤其花鸟画，往往画出实景后，对空景处不著一笔，留成白纸，使画面形象更突出。这样，每幅构图中都或多或少存在一些空白，因此，这天地位置及空白的大小、多少、高低、偏正、聚散，都是在经营位置的过程中，精心统筹安排的。宋朝郭熙说：“何为天地？谓如一尺半幅以上，上留天之位，下留地之位，中间立意定景。”③意思是说，构图设计不能一味填塞，而是要把应留的空白做为构

6、图的重要因素加以考虑的。当然这不是说一切构图都要留出上下头,只从中间着手，而要看所要表现的形象的需要，宜于留天就留天，宜于留地就留地，灵活运用，不能千篇一律。例如：一枝红梅自1®面下方向上茁壮抽条，自然画面上方要留出适当的天空，才感开敞。反之，女口画一只苍鹰翱翔天际，自然画面下方流出足够的空白,才感辽阔。花鸟姿态有不同的动向，如动势向左，则左方空白要大，反之，则右方空白要大。这样才能使画面上的物象有前进和回旋的余地，不给人以堵塞的感觉。古人说："石畦栽花，宜空一面；花间集鸟，必在空枝”的道理。花、叶缝隙也有些空白，这些空白的大小、疏密、聚散，都必须与天地左右空白统一考虑,权衡得宜进行安排。中国

7、画构图讲究空灵，要求空白与物象相称，最忌盲目堵塞。三、画面的物象处理宾主照应在国画中宾主照应中的“主”是指画中的主要内容、“宾”只指画中的衬托，这些主要是为绘画的主体服务的，在构图中一定要确定画中的主次，否则很难让人明确画的主题，画的主要内容一般放在画的中心显要位置，构成整幅画的主景，对于中心内容，要重点着力，确保主要内容突出。对于非主要内容，也就是“宾主照应”中的宾，则放在画的周边，弱化处理,使