浅谈宋代花鸟画构图与题材-韩沧海

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1、浅谈宋代花鸟画构图与题材作者：韩沧海宋代花鸟画是绽放在两宋画坛中的一朵奇花，宋代花鸟画以其丰富的载体，广泛的题材、精美奇巧的构图，灵活多变的表现技法，多样化的艺术特点彰显出宋代画家格物致知的文化追求和自然严谨的审美特征。宋代花鸟画从一个侧面反映了宋代绘画的发展，达到了前所未有的成熟与繁华。《宣和画谱》花鸟叙论中说：“五行之精，粹于天地之间，阴阳一嘘而敷荣，一吸而揪敛，则葩华秀貌，见于百卉众木者，不可胜记。”北宋前期的花鸟画，主要是继承五代传统，前期主要是“黄家富贵，徐熙野逸”的绘画风格，北宋后期，宋徽宗赵佶大力提倡花鸟画，花鸟画以院体

2、为主流进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，这使花鸟画达到巅峰水平。关键词：花鸟画;题材；布局；技法在历代构图思想的影响下，宋代工笔花鸟画的构图严密、内容自然生动，构图形式主要有“折枝特写式”和“深远纵横折叠式”。'‘折枝特写式”，就是撷取自然花卉的局部特征入画，比整体更细腻动人，这种构图往往以花卉单支，再加以蜂蝶来表达画家的立意“深远纵横折叠式”，这种构图形式主要是用于立轴和条幅。中国画，常常以严密的构图著称，虚实相间，体现一种“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果，虚中见实，绘画中的空白，如同小说里的虚笔，电影中的空镜头，有着意境

3、的创作美，这就是“无画处皆画”的生动体现。一、构图形式宋代的折枝花鸟画装潢样式有立轴、长卷、册页之分，册页又可分为方形、圆形、扇面等形式。绝大多数的册页具有小巧、精致之感。折枝构图往往以花卉一枝联想全株，再配以禽鸟、草虫峡蝶，精心捕捉近景中所蕴藏的美。细腻表现物象，画幅虽小但状物精微别致，达到增之一分则太长，削之一分则太短的艺术效果，可谓恰到好处，无可移置。折枝构图的精炼之处更多的来自于对物象的合理取舍。正如黄宾虹先生所言：“对景作画，要懂得'舍'字；追写物状，要懂得'取'字。舍取不由人，舍取可由人，懂得此理，方可染翰挥墨。”(1)折

4、枝构图往往以近景出现，不能有较大的动势变化,因此更注重在小小的构图中巧妙地布置画面的均衡得势，以平稳为主，平中有势。古人论画中常谈到“取势”问题，“取势”即“构图”，枝干之势不出上插、下垂、横倚三项(2),而宋代折枝花鸟画构图中的内在结构在此基础上又自出新意，具有鲜明的特点，如一波三折式、三线相辅式、“V”字形式、对角线式、边角式和四周凌空式等一些图式，变化十分繁多。二、题材选取从画面的选材方面来看，大部分的折枝花鸟画均截取对象最有代表性、最优美、最精彩的部分入画，而且画面中不同物象的造型却有着相似和重复出现的状况，形成一种形式美及和

5、谐美。如佚名的《枇杷山鸟图》中小鸟与枇杷叶的椭圆形造型有着相似的感觉，枇杷是由大小均等的正圆交叠组合而成，整幅画面是由不同造型的圆形来同构出一种简约的形式美感。又不重复，既不孤立，又相互联系，对比中又能由此可见，宋代折枝画在形式构成中，造型的同构出现已很好地解决了画面的形式美问题。“浓艳一枝细看取，芳心千重似束，又恐被、秋风惊绿。”（苏轼）宋代折枝花鸟画与宋词一样寓情于物，有着永恒的艺术感染力。折枝构图把画面元素减至最少，一块石头、几只鸟、一丛水草、几片竹叶或一枝花，被净化定格在画面上，形成单纯而宁静的世界。从画史对边鸾的记载“……若

6、应节奏，又作折枝花，亦曲劲奇妙”可见，折枝花卉出现的本意是“装饰”和“补景”，完全是从审美的、形式美的角度来考虑的。宋代折枝花卉的兴起是以审美和装饰为内在需要而发展起来的，它没有明显的"教化”功能和“悟道”作用，从配角到主角，始终以美和美化作为自身的出发点和立足点，展示着独特的审美价值与纯粹的审美追求。如宋人的传世名作《出水芙蓉》，在团形的画面中，画家以一花而见一池。那一朵花与两组叶子的巧妙组合，有浑然天成之势，微妙的曲线变化贯穿着画面。画幅虽小，却构成了花与叶交错相映，全然自足的生命整体，令人产生疏阔而丰盈的感觉。自然生态下的荷花形

7、象，被画家赋予了一种超自然的理想美，花瓣的重叠与遮挡，使轮廓富于参差变化，而叶的抑扬及走势，令整个画面在团形格局中产生流动的韵律，让这朵千年的荷花向人展现着无尽的美丽和温情。在中国画的各种题材中，折枝花卉的审美追求是最单纯的、最直接的，中国人几千年的审美积淀，最终以折枝花卉、折枝构图的兴起成为其从自发到自觉的标志。如明代悻向所言：“画家以简洁为上，简者简于象而非简于意，简之至者缠之至也。”(3)还有梁楷的《秋柳双鸦图》、《白鹭图》，马麟的《暗香疏影图》等等。这些画面的物象虽少，但精炼含蓄，以轻压重，乃是“寸瑜胜尺瑕”。借一芽萌而绘如海

8、春光，画一落叶而知秋意如杀,将现实中的形象加以改变、融化，赋予它以新的结构和秩序,使之获得新的意义。这种“以小观大”的审美趣味跟当时的理学思想有关。理学推出“尽广大而致精微”的思想，关心细微之处的妙韵，渺小之处的真实，至