服装图案与色彩的美学价值论文

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1、服装图案与色彩的美学价值论文　　　　传统戏曲服饰图案的题材主要有这几种类型：①规则的几何形；②中国文字形；③花草形；④飞禽走兽形；⑤民间风俗以及一些吉祥图案诸如八卦图、八宝图、八吉祥等还有众多的纹样诸如龙纹、虎纹、凤纹、水纹、云纹等等这些戏曲服饰图案的特征极其鲜明个性极其张扬其中抽象性、装饰性、审美性以及标识性是这些服饰图案的四大特征这些图案博大精深寓意深刻蕴含着中华民族数千年以来的历史渊源和一定的时代背景　　　　现阶段的中国戏曲服装其制作的样式一般是根据我国明朝时期的服装样式来设计的这些戏曲服装款式是通用的也就是剧中不管是个朝代都可以用总体来看可分为

2、五大类也就是蟒、帔、靠、褶、衣等五类　　　　1.蟒的图案和色彩　　　　顾名思义这种戏曲服饰因绣有“蟒”这个图案而得名据说明朝的那些皇帝对朝廷贡献大的有功之臣就赐给他们这种绣有“蟒”图案的服装在我国传统戏曲中多年形成这样一种共识绣有“蟒”图案的这种戏曲服装为帝王将相的通用官服1）蟒袍的款式及色彩意境美蟒袍这种传统戏曲服饰款式有这些特点：齐肩圆领大襟(右衽)阔袖(带水袖)袍长及足袖裉下有“摆衩子”周身以金或银线及彩色绒线刺绣艺术纹样这种款式重在突出威严庄重在我国传统戏曲中角色不同的身份、地位对其蟒袍颜色是很有讲究的2）蟒袍的图案之美蟒袍的图案主要有蟒纹和龙

3、纹据说四爪为蟒五爪为龙其中四爪蟒和五爪龙又有各自不同的形态满身纹绣这是蟒袍的一大表现形式其上绣着“祥云飞龙”字样其下绣着“海水江崖”字样身上披着鳞片头上长着角这是图案“蟒”的主要外表形态其规范性极强可以用来表示各种特定人物例如男蟒与女蟒在其图案上就有很大不同男蟒比较长绣四爪蟒或五爪龙其形态逼真造型多样诸如严谨端庄、气势磅礴以及昂扬矫健等等；女蟒一般来说比较短多为后妃、贵妃等身份比较高的女人所穿的戏曲服饰其上多绣龙纹或团凤、散凤、牡丹等凤纹这些女蟒下摆主要为红色以彩绣和平金绣两种绣法绣着“海水江崖”字样整体来看女蟒着重突出雍容华贵、辉煌艳丽等意境3）蟒袍

4、的色彩之美戏曲服饰的色彩是蟒袍设计中最为讲究的一项内容主要使用十种纯色通常分为“上五色”(也就是红、绿、黄、白、黑五种颜色)和“下五色”(也就是紫、粉或红、蓝、湖、香五种颜色)上五色表示正色在传统戏曲中一般用来标识剧中主要人物；下五色表示副色在传统戏曲中一般用来标识剧中比较次要的人物戏曲服装的用色主要是继承了中国民族艺术的装饰色彩传统所以用色大胆色彩倾向光亮鲜明而且在用色方面特别注重进行强烈对比此外中国传统戏曲服饰也是一种“刺绣之服”常把金银线(复合色)渗透进戏曲服饰色彩之中起到调节中和的美学效果例如对于剧中具体人物力求扩展服装基色(主色)的面积和大小

5、力求造成“一人一色”“一物一彩”的器官感觉效果；又如用色方面也力求突出其特定的寓意根据人物的不同类型来确定相应的色彩所以中国传统戏曲服装其色彩美学价值不仅主要体现在对比强烈光彩灿烂而且又体现和谐统一整体让人感觉极为富丽堂皇和气势磅礴　　　　2.“靠”的图案和色彩　　　　“靠”是我国传统戏曲中武将的服装“靠”的样式与蟒袍有很大的不同这主要表现在：第一从整体来看它的领子是圆形的；袖子不是宽松的而是紧紧的；战袍分为前后两片长度比较长一般到达脚跟上第二从靠的图案及颜色来来看为达到看起来像真正铠甲上的甲片在它的上面、下面以及两个肩膀的地方都绣有鱼鳞纹或者丁字纹等

6、图案戏曲中如果一个将领武艺特别高强则在他的中部靠近肚子的地方一般会绣有一个虎头纹图案；如果一个将领能文善武智勇双全则在其中部同样是靠近肚子的地方绣着花纹图案这些将领所穿“靠”这种服饰其背后通常都有一个可插三到四面形状为三角形小旗子的虎头型的背虎壳这些靠旗的颜色一般跟靠的色彩一致此外这些将领的腿部还有两个靠牌其作用主要是用来保护将领的双腿靠的这种服饰及图案设计使其整个造型呈现出由里向外放射让人生出扩展延伸的感觉从而在传统戏曲中使得这些将领们的高大威武形象表现得淋漓尽致所以夸张独特、个性张扬是靠中图案的表现形式也正是采用这种表现形式使得原本是处于分离状态的

7、这种戏曲服饰可以达到令人惊叹的效果：一旦这些传统戏曲中的将领们动起来就能为他们创造便于施展武艺、动刀弄枪的效果；反之一旦他们静下来这种服饰则使得他们体现出威武不可侵犯的气概　　　　3.“帔”的图案和色彩　　　　“帔”是戏曲中角色家居的服装是戏中各级官吏以及他们的眷属通常的一种着装可分为这三种类型：①皇帔、②生帔、③旦帔它的款式既不同于蟒袍也不同于靠它的领子有大的、直的以及对开三种形式；它的袖子是宽松的；叉开于其左右两边的胯下所以“帔”这种戏曲服饰整体造型具有凸现宽松舒展、雍容华贵、文静高雅的意境美此外“帔”在色彩和纹样方面表现得相当一致在戏曲中体现出整

8、齐一致的舞台效果例如如果戏里是一对男女夫妻则男着装男团花帔女着装女团花帔在图案纹样上类型多样这