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1、戏曲服装的美学价值中国戏曲以其源远流长，博大精深的艺术底蕴造就为一门集编、导、表、音、美等为一体的综合艺术。中国传统戏曲服饰，在传统戏曲这门综合艺术中占有重要地位。它辉煌灿烂、绚丽多采，具有极强的观赏性和艺术感染力。人们在欣赏戏曲优美的唱腔、富于音乐性的念白和精彩的舞蹈艺术时，无不为珠光闪闪、丝帛纷呈，令满台生辉的服饰所吸引，沉醉在它给人的审美愉悦之中。 戏曲服装在中国戏曲中俗称“行头”，它是演员塑造角色外部形象的艺术手段之一，用以体现角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点，并显示剧中特定的时代、生活习俗和规定情境等。戏曲的
2、特点是并不照搬生活中的原貌,因此戏曲的服装也并不是一成不变的照搬生活里的服装样式,它是以古代日常生活的服装为基础,经过艺术家的提炼,概括,美化,装饰,形成了一整套类型化,或者说程式化的专用服装。它的概括能力比较强,应用的范围比较广,因此戏曲服装并不受时代的限制,无论在哪个朝代,都可以穿这套服装。戏曲服装的另一个特点,就是很多服装的样式,由于夸张和美化,都在生活原貌的基础上改变了外形。由此可见，戏曲服装是一种由生活化服装加工提炼而成的艺术化服装,在某种程度上类似于历史生活服装又并非历史生活服装,而妙在似与不似之间的意象化服装。戏
3、曲服装对生活服饰的艺术概括，始兴于元末，繁荣于明的昆曲。明代，表演艺术上的行当规制日趋成熟——体现出对生活的独特的艺术概括——正是这种独特的艺术概括力给予了服装以重大的影响和支配．形成了衣箱制。衣箱制的完善，经历了很复杂、漫长的艺术探索历程。穿戴规制伴随着戏曲艺术整体发展而发展，不断解决有限的衣箱与无限的生活(剧目内容)之间的矛盾，最终地达到了服饰与表演在形式美上的和谐统一。 戏曲服装，它应属一个独具特色、绚丽多彩的戏曲造型艺术体系。总的来説它是古代生活服饰的美化，是在实践中一步步走过了自已复杂而漫長的发展道路的。它从汉魏六
4、朝百戏服装，随着歌舞，百戏本身以及吸收西域杂技歌舞服饰因素的融汇、丰富，随着唐代民间散乐，特别是宫廷歌舞饰的进一步提高美化，经过宋元杂剧开始角色分行，穿关定装。直到明清传奇，特别是昆、戈、花部诸腔的大丰富，大发展和規范化，终于形成了以明朝服饰为基础，在组织上和服制上〝定人定装〞的完整艺术体系。在服制上按人物的官、民、身份、性格、处境，服饰要求严格規范化。一般来説，帝王穿黄龙褶子或对帔，大元帅穿红蟒，重将穿绿蟒，老将穿黄靠，主将、小将穿白靠......具体的説，特定人物都有特定的服饰。 在社会实践中，人不断地认识美创造美。又按
5、照美的理想在自然界的人化中认识和再创造。又如在戏曲表演中，洞房穿戴凤冠、霞帔、红蟒，腰悬荷包等。这些都是来自生活的提炼而又作用于艺术地再現生活。戏曲午台上的服装，即使是一块〝补钉〞也要讲究美，讲求美学的依据。传统戏剧服装凭借和依赖物态化了的服装美学意蕴,与传统戏剧表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配,以“为人物的传神抒情”服务为最高的美学追求目标，从而具有程式之美、律动之美、装饰之美和符号之美的意蕴。传统的戏曲服装不受时代、地域的限制，只要是表现封建社会内容的戏，不管是表现什么朝代，什么地域都可以用，其概括的能力非常之大，使用的
6、范围也非常之广，它只受角色的身份、行当的制约。另外传统的戏曲服装还不受季节的影响。一般的情况下，不分纱、丝绸、棉、皮、夹的、单的等等。除非剧情有特定的要求，一定要表明季节，才根据剧情略略的加一些装饰性的点缀。（比如：下雪时，仅仅加一个斗篷就足以表明是雪天了）。此外，传统戏曲服装还不受生活逻辑的制约，比如有：水袖、靠背旗、雉尾等等，都是为了表现角色的表演而佩带的。 中国戏曲特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者
7、，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。随着戏剧的不断发展和戏剧体系的不断完善与规范，戏剧服装的表现力也愈发突出。在戏剧中，服装作为审美客体最直观的外化形式，从序幕至终场，始终提供着剧中潜在的背景与情感信息，引导观众进入某种特定的情境。戏曲服装作为演员塑造人物外形的中国戏曲以其源远流长，博大精深的艺术底蕴造就为一门集编、导、表、音、美等为一体的综合艺术。中国传统戏曲服饰，在传统戏曲这门综合艺术中占有重要地位。它辉煌灿烂、绚丽多采，具有极强的观赏性和艺术感染力。人
8、们在欣赏戏曲优美的唱腔、富于音乐性的念白和精彩的舞蹈艺术时，无不为珠光闪闪、丝帛纷呈，令满台生辉的服饰所吸引，沉醉在它给人的审美愉悦之中。 戏曲服装在中国戏曲中俗称“行头”，它是演员塑造角色外部形象的艺术手段之一，用以体现角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点，并显示剧中特
