动物狂欢节组曲

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1、动物狂欢节组曲----(法)圣桑夏尔·卡米耶·圣桑（1835-1921）法国著名作曲家和民族乐派杰出代表人物作品范围极广:歌剧,交响曲,协奏曲,器乐独奏曲,声乐曲,室内乐作品等1920年，85岁的圣桑仍然到希腊及阿尔及利亚旅游。1921年冬天前往阿尔及利亚避寒，却突然去世于异乡，遗体被运回巴黎安葬，葬礼极为盛大而隆重。12月16日—法国国葬日组曲组曲是由若干哥短曲组成的管弦乐曲或钢琴曲,其中歌曲又具有相对的独立性,分为古典组曲和现代组曲:古典组曲(亦称“舞乐组曲”),流行于17、18世纪，由阿勒曼德舞曲组成。例如巴赫的《英国组曲》、《法国组曲》等。现代组曲(亦称“情节组曲”),

2、兴起于19世纪,是从歌剧、舞剧、戏剧配乐或电影音乐中选出若干片段辑成的组曲。如：柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》、比捷的《卡门组曲》、格罗菲的《大峡谷组曲》、圣—桑的《动物狂欢节》、李焕之的《春节》、吴祖强和杜鸣心合作的《鱼美人组曲》、丁善德的《快乐的节日》等。狮王进行曲双钢琴的震音展开了序奏的音乐，接着雄伟威严的进行曲展现了狮子雄壮的行进脚步，并不断地插进低声部半音阶行进，狮子的吼声如雷贯耳，令人不寒而栗。母鸡与公鸡全曲由一个象征母鸡下蛋时的鸣叫动机发展而成，当中穿插了单簧管模仿公鸡的打鸣声。钢琴和小提琴的此起彼落是母鸡下蛋的叫声--咯咯咯咯嗒　单簧管和钢琴则奏出了公鸡报晓的啼叫

3、--喔喔喔;母鸡的音型借自法国著名音乐家拉莫的一首钢琴曲，圣桑把它改编成喋喋不休的母鸡叫，一定会把那位法国音乐史的祖师爷爷气得吹胡子瞪眼。骡子《骡子》，跑得飞快的动物，以两架钢琴形成八度音阶和琶音的快速动，描绘骡子的奔跑。乌龟钢琴从始至终轻轻的弹奏着三连音的和弦作为背景，低音弦乐器缓缓地奏出乌龟诙谐缓慢地由远而近地爬行，不时地东张西望，偶尔吃一两口路边的青草，不慌不忙，憨态可掬。这主题来自奥芬巴赫的《天堂与地狱》中的一首舞曲，原曲快速狂热而在这里却变成了迟缓呆滞的乌龟爬行。大象低音提琴演奏出较轻快的圆舞曲，一架钢琴奏着沉着有力的舞曲节奏，低音提琴作为主奏乐器奏出大象的主题，这个

4、主题取自柏辽兹的《浮士德的沉沦》中的“风精舞曲”。原曲是在第一小提琴高音区奏出，现改为由低音弦乐组缓慢奏出，低沉的声响加上舞曲的节奏，一听便可想象大象扭动着那笨重庞大的身躯在不灵活的踏着舞步，显得即滑稽可笑又形象生动。袋鼠两架钢琴交替奏出了跳跃性的音型，一个是袋鼠机敏、灵活跳动的短促半音组成，另一个是由一长一短，处于不同音区的和弦构成，刻画出袋鼠轻快而捷的身影，描写袋鼠机警的窥测周围动静的缓慢的跳动。此曲与大象的形象形成鲜明的对照。水族馆(鱼)这是描写水族馆内鱼儿自由游动的情景，在双钢琴琶音背景下，展现了微波荡漾的水面、阳光在清彻的水中直射水底、千姿百态的鱼群在悠游，钢片琴则清

5、晰地刻划了水中的波光鳞鳞。小提琴在高音区奏出柔和、透明的旋律，描绘鱼儿在水中欢乐的游动。长耳朵的动物(毛驴)小提琴以特殊的方法齐奏，怪诞的声响，逼真的模仿出表现莎士比亚喜剧“仲夏夜之梦”中一种驴头人身的怪物在声嘶力竭地鸣叫（也正是日常人们所见的驴叫），这是圣·桑在讽刺那些饶舌的所畏艺术权威们。此曲采用自然主义的手法模拟驴子的叫声。森林里的杜鹃乐曲一开始就由两架钢琴奏出一串串密集的和弦，描绘的是一片深沉、浑厚、茂密的森林。在这安谧、岑寂的气氛中，不时由单簧管奏出短促地相隔大三度的两个音，惟妙惟肖的模仿密林深处的杜鹃在不停咕咕啼叫：钢琴高音声部所奏的和弦时而作旋律的连接，时而作同音

6、的重复，在音区上也不断作高低的移位，仿佛是穿过林木罅隙的阳光明暗的变化。杜鹃的啼声也时疏时密，最后，音乐渐弱，啼声消失，杜鹃向远处飞去。一种和谐宁静的大自然与前一段的声嘶力竭又形成了强烈的对比和心理感受。鸟舍此曲活现了庞大的鸟舍中，弦乐器奏出的颤音呈现出群鸟振翅高飞的画面，百鸟飞舞、相竟争鸣，其间不断地有小鸟在跳跃在欢唱的生机勃勃的景象，优雅的主要主题由长笛奏出。钢琴家这是一首车尔尼的钢琴简易音阶手指练习曲，它以五小节为一段，从C大调开始，按半音依次向上移调，反复弹奏，似乎表现了钢琴家在练琴时是那样认真和固执，然而弹奏的毫无感情，以至使人听了心烦。圣桑把钢琴家列入《动物狂欢节》

7、，认为那些只知道机械的练手指而不去研究如何表现音乐内涵的“钢琴家”只配与动物为伍，这也是大师的艺术观的表现。化石采用木琴演奏，那干枯的音响使我们不由得想起枯骨撞击的的声响，第一插部是法国民歌片断，第二插部是用了罗西尼歌剧《塞维尔理发师》中罗西娜咏叹调片断，由单簧管奏出。圣桑把这些曾轰动一时的或自己的作品片段用于此曲，并冠以“化石”为标题，寓意着随着时间的推移，所有现在优秀的作品都会成为历史。当各种不同性格、不同形态的动物全部出场之后，高贵神圣的天鹅才缓缓游来，清澈的湖水映衬着洁白美丽的“皇后