下编：新时期文学概述；新时期诗歌

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1、下编：新时期文学2第一章新时期文学概述一、新时期文学的复苏二、新时期文学的特点目录3一、新时期文学的复苏1、对文革文艺观念的批判集中清算了“四人帮”的阴谋文艺，批判“根本任务论”、“三突出论”、“主题先行论”等极左文艺观念。文艺组织恢复工作，文学刊物相继复刊，一批被打倒的作家“归来的作家群”重新获得了创作的权利和自由。4一、新时期文学的复苏2、文艺观念论争（1）文艺与政治的关系论争（2）关于现实主义的论争（3）关于文学与人性、人道主义的讨论。5一、新时期文学的复苏3、新时期的文艺生态环境（1）文革十年浩劫的梦魇时代结束；（2）思想大解放:关于实践

2、是检验真理的唯一标准的确立；拨乱反正，以阶级斗争为纲转向为以发展经济为中心；（3）艺术民主的提出：1979年10月的第四次文代会；（4）西方文化的广泛译介：在五、六十年代放被淹没的京派文学、孤鸟岛文学、新月派、象征派、现代诗派、七月派、九叶诗人等得到了肯定；（5）创作自由的提出:1984年12月作办协第四次会员代表大会提出了创作自由的口号；（6）文艺民间性力量的增强、市场对文学的影响:大众传媒的发达，文学逐渐市场化，大众文化对精英文化形成了强大的压力和争夺，消费性文化改变了作家的地位和创作观念。6二、新时期文学的特点新时期文学开始表现出一些与延安

3、文艺座谈会以来的传统明显不同的特点：1、随思想上的进一步实破和政治体制的改革，文学打破以往与政治紧密的联系，而变为与经济生活息息相关。2、创作模式由传统单一和一元比（二元对之模式）转向多元化格局，出现各式各样的文学创作式样、思潮、流派。创作题材上也由过去反映革命战争和历史的宏大题材转向个人化的叙事立场。7第二章新时期的诗歌目录第一节新时期诗歌概述第二节“归来者”的诗第三节“朦胧诗”第四节“新生代”诗歌8第一节新时期诗歌概述一、过渡阶段：从1976年10月—1978年底主题：揭批四人帮，缅怀、歌颂老一辈无产阶级革命家。代表作：贺敬之《中国的十月》李

4、瑛《一月的哀思》柯岩《周总理，你在哪里？》雷抒雁《小草在歌唱》郭沫若《水调歌头·粉碎四人帮》等特点：或直抒高唱、或锋利辛辣、或幽默讽刺9（1）“归来者”的诗“归来的诗人”主要指由于政治及其相关的原因，50年代中期以来被迫完全终止创作或根本不能公开发表作品，到70年代末期又陆续回到诗坛的诗人。（2）朦胧诗潮朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、北岛、食指、多多、芒克、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。这类诗多强调主体的真实，追求象征性与意象化的表现手法，蕴含着感伤情调和反叛精神。二、第一阶

5、段：1979年——1984年前后10关于朦胧诗的论争（1）认为朦胧诗是新诗史上的“新的崛起”，代表着诗坛的希望。代表文章有：1980年5月7日谢冕的《在新的崛起面前》，从文学史角度肯定“朦胧”诗人的探索；1981年孙绍振的《新的美学原则在崛起》，概括并肯定了“朦胧”诗人的三个美学原则；1983年徐敬亚的《崛起的诗群》，概括新诗潮的性质是“现代倾向”和“现代主义文学”。（2）认为朦胧诗是数典忘祖，是不正之风，是食洋不化的表现。（3）认为可以存在，对青年的创作既要热情鼓励，又要正确引导。11争鸣的结果：讨论使朦胧诗的概念有了比较确定的含义，人们的诗歌

6、观念也得到了积极反思与发展，促进了诗歌新的审美理论的建构。新时期诗歌运动最重要的事件就是“朦胧诗”的崛起，以谢冕为旗帜的新派批评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。朦胧诗人中影响最大的是号称“新诗三杰”的北岛、顾城和舒婷，此外还有江河、杨炼芒克、多多、梁小斌、等。朦胧诗不仅是对艺术一体化的反思,还是对已颓势的传统艺术规范的反抗和革新。12“新生代”诗是80年代中期作为朦胧诗的否定和替代而涌起的又一次诗歌浪潮，新生代诗人有很多称谓：“第三代”、“新生代”、“后崛起”、“后新诗潮”诗人等。三、第二阶段：80年代中期至90年代初13诗歌美学形态日

7、趋多元化。后崛起诗群（北方“学院派”和南方“民间派”）、东海诗群、新政治抒情诗群。四、第三阶段：二十世纪90年代14第二节“归来者”的诗一、“归来者”的基本划分及创作取向1、在1955年“胡风反革命集团”案件中受到牵连的“七月派”诗人，如牛汉、绿原、曾卓、罗洛征等。（精神与意志的写照）2、在1957年反“右派”斗争中被错划为“右派”的诗人，其中既有三四十年代成名的艾青、穆旦、唐祈、唐湜等，也有在五十年代初露头角的公邵燕祥、白桦、流沙河、昌耀等。（社会使命与政治激情)3、在五六十年代褊狭的艺术观念支配下从诗坛上自觉消失的九叶诗人，如辛笛、郑敏、唐祈

8、、杜运燮、陈敬容等。(心灵的透析与诗艺的追寻。)15二、艾青的创作1、作者简介艾青（1910—1996)原名蒋海澄，浙江金华人。1978