新时期文学概述

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1、.80年代的文学（1976－1989）第一章80年代的文学环境一、思想解放的潮流“文革”期间，由于理论和现实生活存在严重脱节，社会生活中存在的“荒谬性”被深刻意识到，许多人不同程度地经历了思想的震荡，经历过确立权威的崩坏。思考和反省的潮流已经形成并存在。对于文革中许多思想戒律的怀疑，质询和冲决思想禁区的冲动，已形成一股巨大的潜流。二、90年代三大板块的文学文学观念的多元性必然导致文学创作的多样化。90年代的文坛，存在相互关联，相互依存然而又并行不悖的三种文学这就是：主旋律文学、通俗文学和作家文学。1、政治性

2、的主旋律文学：（官方文学、主流文学）它产生于90年代初，其出发点是强调文学的宣传教育功能，要求文学服从于当下的政治需求。为改革开放服务。它偏重于“写什么”，有较强的政治性。“五个一工程奖”等奖项的作品，诸如天津女作家柳溪描写抗日战争的长篇小说《战争启示录》；浙江女作家王旭峰写一个茶叶世家的长篇小说《南方有嘉木》；江苏女作家黄蓓佳的儿童题材小说《我要做个好孩子》；深圳中学生郁秀的自传体长篇小说《花季雨季》；江苏作家周梅森的长篇小说《人间正道》；山东身患残疾的女作家张海迪的散文集《生活的追问》等等。....张平

3、描述反腐斗争的长篇小说《抉择》；周梅森作为《人间正道》、《天下财富》；范小青描写苏南乡镇企业在新的历史条件下的艰难处境与新机遇的长篇小说《百日阳光》等等。这些作品，从不同的角度扫描了中国历史上的斗争历程与改革开放后缤纷多彩的现实生活，或粗线条勾勒一个壮阔的社会斗争过程，或精心刻画某一个生活情景和心灵过程，莫不具有相当高的认识价值和审美价值。2、大众性的通俗文学：社会主义市场经济迅速发展，带来了一系列人文意识的变化。文学不再是国家利益（权力）的宣传工具，作为“一门行业”（如经济、教育），文学作品成为了一种特殊

4、商品进入市场，人们在重视文学作品的社会效益的同时，开始重视它的市场效益，经济效益。将文学纳入企业的范畴来运作。作家――工厂读者――市场作品――产品读者市场1、大众文化水平普遍不高――通俗化的作品2、重视文学的娱乐功能――“看点”、“卖点”90年代的大众通俗小说有三大特点：（1）台湾文学中的通俗文学作品被更大规模地引进大陆。如金庸的新武侠小说，琼瑶的言情小说，梁凤仪的新财经小说，高阳的新历史小说等。（2）公安题材创作成为通俗文学的一个重要组成部分。无论是纪实的，还是虚构的；无论是现实的，还是古代的，都拥有大量

5、的读者。如《黑冰》，《刑警本色》，《少年包青天》等。（3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得到大家的认同。一部分过去从事纯文学的作家涉足通俗文学的创作，而通俗文学创作的作家也有了更高品位的审美追求，他们都做到了雅中有俗，俗中有雅。如刘心武。3、审美性的作家文学这里的“作家文学”....指的是那类可以更好的弘扬作家的艺术个性，并以艺术探索和审美性的艺术创作为其创作的重要追求的作家创作的文学。如陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖血记》，王安忆《长恨歌》，徐小斌《羽蛇》，藏族女作家

6、央珍《无性别的神》，阿来的《尘埃落定》，陈染《一个人的战争》等。三、90年代文学的两极分化发展所谓文学的两极分化，指的是在同一时期，文学向两个相反的“极”发展，而这两个极既是反向运动，但同时又可以促成同向的并行发展以至互相交融，如雅文学和俗文学、功利与非功利、社会化和非社会化、写实与写意、纪实与虚构等，都是90年代文学发展中各种相对称得两极。1、社会化和私人化：文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家应该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属于人民，应该为改革开放事业服务。文学的私人化：表现性，情感性，

7、娱乐性等。文学创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消闲性，自由性等属于个人化的特点。不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批有相当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一种景观。2、写实和写意：写实：贴近生活，以生活的原汁原味作为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏敏芝；写意：不满足于贴近生活，照抄生活的原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺术想象，讲究神似而不注意形似，甚至于荒诞化。林白、陈染等人的小说。写实与写意，与20世

8、纪20年代的“客观写实”，“主观抒情”类似。3、功利和非功利：“功利”：注重文学的社会作用和政治影响。主旋律文学。“非功利”....：私人化写作以及各种以艺术探索为己任的作家文学。不大重视作品的社会作用，也不太讲究社会功利。四、90年代的长篇小说（一）90年代为什么会出现长篇热从数量上看：80年代末90年代初，大概每年有三百多部长篇问世。1995年约700余部，1996年800余部，1997年逼近1000部，从数