韩国电影研究5（重要导演研究）

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1、第四讲重要导演介绍一、林权泽1936年出生，1962至今作品近100部，“电影教父”、“国民导演”一代宗师，作品质量参差不齐，70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖，与中国第四代导演是一代人重要作品《曼陀罗》（1981）《替身》（又译《接种》、《种女》1986）《故乡》（1986）《阿达达》（1988）、《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖）学艺段落、兄妹见面演奏段落艺术上的精进与生活阅历、苦难的重要关系《春香传》（2000）《醉画仙》（2002戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖）00：26《下流

2、人生》（2004）给拍成了流水账主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；3、自我的追问；4、文化寻根叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开放松散结构，重诗情画意、意境营造）精髓：传统文化+情景交融的壮美画面电影观念较陈旧（对戏剧性的依赖，场面调度，用光等）廉颇老矣二、李沧东1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电影学院的教授，作品1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》）2000《薄荷糖》2002《绿洲》（威尼斯最佳导演）作品特点：1、通过边缘化小人物（甚至残疾人）透视社会、人生及人性本身，往往在残忍、冷酷的冲突中展示人性深

3、处最脆弱、最本能的真善美；2、清醒、冷峻的社会批判意识，社会/环境对人的挤压、蹂躏，理想主义的破灭3、影响风格上绝对排斥技巧主义、形式主义，有较强的记录片、纪实化风格，强调与社会生活不可分割的真实感。李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩《薄荷糖》开头、第一节、最后一节（1、结构原创性特点：纯倒叙结构；(经典的倒叙结构其实<莫扎特><末代皇帝>)2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变，不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世道人心20年变迁史）李沧东值得我们学习的地方1，对社会变迁、民族

4、历史、社会现实的关注和呈现2，对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避生活剧而非情节剧叙事模式，三段式、噱头不存在挖掘琐碎生活表象下的诗意《绿鱼》（《生死边缘》）开头段落，描写男主角复员回家后的片断生活，梳理与母亲、哥哥的关系，刻画其内心世界3，对普通小人物内心世界的关怀，对残酷现实环境的表现三、金基德1960年生，产量最大、拍片速度最快、国际影响最大、风格最怪异独特的韩国青年导演作品年表：时间【2006】1、Hwal弓【2005】弹弓2、Bin-jip空房间【2004】威尼斯银狮最佳导演3、SamaritanGirl撒玛利亚女孩【2004】撒马利亚的少女/欲海慈航/哭泣荒原/援交天使（柏林银

5、熊最佳导演奖）4、Spring,Summer,Fall,Winter...andSpring春去春又来【2003】春夏秋冬又一春/春夏秋冬/僧家入定第一节：春人生的轮回、罪孽和救赎5、TheCoastGuard海岸线【2002】6、AddressUnknown收信人不明【2001】打回头的情书(港)/不明收件人/收件人不详7、BadGuy坏小子【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港)8、TheIsle漂流欲室【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事开头、46、1:159、RealFiction真相【2000】10、TheBirdcageInn雏妓【1998】情色屋檐下/雀笼

6、小客栈11、Ag-o鳄鱼【1996】12、WildAnimals野兽之都【1996】兽欲都市个人经历：贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法学习绘画，神学背景。风格特征：1、剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇、“低俗小说”《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》2、侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。30岁的经历有关。基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中的异类。3、注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对话很

7、少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、《空房间》、《弓》4、整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象构建，如水上之舟、水草等等5、有人说大师潜质，从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。形式大于内容的倾向金基德值得我们学习之处：1，对哲学、宗教精神信仰的研习，探寻2，简洁的叙事方法，注重影像、动作叙事3，美