韩国电影的十四位名导演m

《韩国电影的十四位名导演m》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、韩国电影的十四位名导演林权泽《再见了豆满江》《春香传》《醉画仙》作家导演：李沧东《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演之后，现今担当卢武铉内阁的文化及旅游部长，是名副其实的韩流掌门。李沧东电影最令人怦然心动之处，不在于技法，主要是他能异常坚定地透过一个个缓缓逼近的悲伤故事，陈述出绝对韩国化的破碎和深重的无望，并借此与整个人类欲念捆绑后的挣扎达成了明明惨不忍睹，却又必须面对的共识。这一点上，《薄茶糖》是最为淋漓尽致，《绿洲》还多少放进点阳光。而他的处女作《绿鱼》(也译《生死边缘》)，透过一个退伍军人混堂口

2、时庸常而不乏破败的遭遇，抽丝剥茧般道出男性最简单也是最直接的焦虑。李沧东的男性形象，大都不知该如何应付内心潜层的那缕温情。他们且都与犯罪有着紧密关连。《绿鱼》是黑社会小人物，《薄荷糖》是位阴狠的警官，而《绿洲》是位三进宫的刑满释放人员，并再次入狱。他们在社会边缘上的缓慢游走，并非意识明确后，与社会的对抗。而是由生计、扭曲、歧视所引发的一系列非常态行为。李沧东以高度人文的精神，通过独特个体的身心运作，直面韩国历史和现时的多重症结。飘扬的太极旗---商业片领袖：姜帝圭《生死谍变《银杏床》《太极旗飘扬》

3、对韩国社会热点和民众心理的敏锐把握，这是区别于好莱坞空中楼阁式视听享受的文化特质。他的影片能抛开政治外壳，关注个体情感命运折射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争历史意义和南北冷战的弊端进行反思，是姜帝圭影片商业化包装后呈现的温暖人性内核。水上的幻境---艺术片大师：金基德　　“我随时睡着，似醒非醒间，会出现人们所说的多维空间，那些空间里有许多混合的形象。我执著于将那些形象表现在自己的电影里。”关于性、暴力和死亡的多重和虚幻的主题。剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光

4、》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖《鳄鱼藏尸日记》《漂流欲室》这部电影在其早期作品《鳄鱼》、《野兽之都》及《鸟笼旅馆》之上，构建了一个由复杂人格、暴力、情欲、唯美色调组成的社会及民族隐喻——残酷的孤岛，它也成为金基德确立风格的作品。《收不到的情书》影片充满张力，并具有某种和中国第五代导演相通的对民族、政治和历史的进行深刻反省的饱满力量。《坏男人》。《海岸线》。《冬去春来》、《撒玛利亚女孩》、《空房子》、《弓》、《时间》等影片。复仇的天使---多面鬼才：朴赞旭　　《老男孩》《月亮

5、……太阳之梦》《三人组》。《JSA共同警备区》《我要复仇》，《亲切的锦子》，“复仇三部曲”流行文化缔造者---类型片名导：郭在容　　《我的野蛮女友》《教师叙事》《雨后的水彩画》《野蛮师姐》《假如爱有天意》古典情怀的中庸家---文艺片使者：许秦豪　　哲学系。处女作《八月照相馆》。《春逝》。《外出》。始终弥漫着一股淡淡喜悦同时哀惋的情绪，都表达出导演对人生中必将逝去和已经逝去之物的伤感态度，比如生命、比如感情。道家文化的思想内涵，票房的神话和奇迹---青年卫士：郭景泽　　《朋友》不《Oh!Boy》、《

6、SelfPortrait》、《零星生产》三部短片。《K医生》。《台风》年轻的社会学家---后起之秀：奉俊昊　　《白色人》《绑架门口狗》《杀人记忆》《怪物》光影征服者---传奇武士：金性洙　　《武士》《汉城大逃亡》《英语完全征服》《野兽》芬芳的奇葩---才女导演：李廷香　《美术馆旁边的动物园》《一屋两婆孙》风月与优雅---情色片导演：李在容　　《情事》《爱的快乐》和《都市故事》《多细胞少女》诡异中的绝望---地狱访客：金知云　　《死不张扬离奇失魂事件》《犯规王》《三更》、《蔷花，红莲》《三更之回忆》

7、《甜蜜人生》孤独的探询者---独立电影第一人：洪尚秀　　《猪堕井的那天》《江原道之力》《哦！水晶》《女人是男人的未来》《海边的女人》　　　　链接韩国电影名词解释　　　　★韩国电影的第一：１９０３年　韩国第一次上演活动幻灯，被认为是第一次放映电影。　　　　１９１９年　第一次向一般公众放映金陶山导演的影片《正义的复仇》。　　　　１９２３年　放映延百男导演的第一部故事片《月下盟誓》，这部影片是韩国默片时代的前奏。　　　　１９３０年　韩国第一部有声电影人李明宇导演的《春香传》上映。　　　　１９４９年　韩国

8、第一部彩色电影，洪盛基的《女人的日记》上映。　　　　    ★Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ：即电影配额制，又叫义务上映制度。韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满１４６天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。韩国政府内部对此制度一直存有争议，文化部坚持其配额比例，而经济部要求取消或者降低比例。金大中当年在竞选纲领中曾明确表示：“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到４０％。”现在Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ制度仍然维持既定比