《代戏剧散文》PPT课件

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1、第一节20年代戏剧一、20年代戏剧概述话剧、戏曲、歌剧、舞剧作为一种全新的外来艺术形式，话剧在中国近现代文学史上经历了一个从萌芽到生长再到成熟完善的发展过程。上海兰心剧院（一）中国现代话剧的萌芽与诞生1、“文明戏”春柳社：1906年成立于日本东京，主要成员有曾孝谷、李叔同等，是我国最早的话剧团体。1911-1912年，文明戏达到全盛期（一）中国现代话剧的萌芽与诞生2、“爱美剧”《新青年》开设“易卜生专号”民众戏剧社上海戏剧协社中国话剧三个奠基人欧阳予倩、田汉、洪深（二）早期话剧创作1、社会问题剧胡适独幕剧《终身大事》中国现代最早创作的话剧

2、剧本。剧中田小姐和陈先生恋爱受父母干涉。田小姐留下“孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”的字条，与陈先生一起出走。欧阳予倩湖南浏阳人《泼妇》于素心《回家以后》吴自芳（1889-1962）2、历史剧郭沫若《三个叛逆的女性》《卓文君》：司马相如《王昭君》：毛延寿《聂嫈》：聂政、侠累3、幽默喜剧丁西林江苏泰兴人《一只马蜂》：吉老太太、吉先生、余小姐《压迫》（1893-1974）丁西林在人物之间关系的构造上有着其构思巧妙之处。他在处理剧中人物的关系时，常构造一种“欺骗模式”。这个模式由三个戏剧人物所组成，其中两个是欺骗者，一人是受骗者。（1898-1

3、968）原名田寿昌湖南长沙人《田汉文集》二、田汉《梵峨嶙与蔷薇》柳翠、秦信芳《咖啡店之一夜》白秋英、李乾卿前期文艺思想比较复杂《获虎之夜》莲姑、黄大傻《名优之死》刘振声、刘凤仙《回春之曲》高维汉、梅娘《丽人行》《三个摩登女性》刘金妹、李新群、梁若英1930年，田汉加入“左联”，其创作进入新的发展时期，是为后期。第二节20年代散文一、20年代散文概述《新青年》“随感录”作家群奠定了杂文在中国现代散文史的地位“语丝”派和“现代评论”的散文“任意而谈，无所顾忌”徐志摩、陈西滢梁遇春，福建闽侯人。主要是翻译西方文学作品和写作散文。1926年开始陆

4、续在《骆驼草》《新月》等刊物上发表散文。《春醪集》《泪与笑》(1906-1932)瞿秋白《俄乡纪程》《赤都心史》现代文学史上最早的文艺通讯。二、周作人浙江绍兴人处在封建传统的“叛徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变之中。（1885—1967）《秉烛谈》《药堂语录》《药味集》风格趋于枯涩苍老。《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈虎集》《谈龙集》《永日集》1、“美文”概念的提出2、散文的两种风格浮躁凌厉：多收入《谈虎集》《谈龙集》，思想意义与社会作用明显。平和冲淡：五四时期的杂感、随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡

5、这一类。《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《苦雨》思想内容以自我为中心，书写归返自然，顺乎天性，享受生活的情趣。艺术特色平和恬淡的抒情。广征博引，庄谐并用，富有知识性和趣味性。徐舒自如的语言。三、朱自清朱自华字佩弦江苏扬州人为人为文均表现出中国知识分子正直清白的节操。（1898—1948）1、朱自清散文题材内容以抨击黑暗现实为主要内容的散文。如《生命价格--七毛钱》《白种人--上帝的骄子》等。以《背影》《给亡妇》等为代表的叙事抒情类散文。以写自然景物为主的借景抒情的散文，《绿》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》。2、朱自清散文艺术成就真挚深厚感情

6、的注入（重情）。情景交融的意境刻画。缜密精巧的构思。“淡妆浓抹总相宜”的语言。写景类：细致绮丽、绚烂多姿；叙事类：委婉缠绵、朴素无华。四、《野草》《朝花夕拾》《野草》是中国现代散文诗的经典之作。收23篇散文诗，发表于1927年。作于1924-1926年北洋军阀统治下的北京，这正是鲁迅思想矛盾加剧、进行上下求索的时期。《秋夜》《影的告别》《这样的战士》《墓碣文》《求乞者》《好的故事》《复仇》《风筝》《腊叶》《秋夜》作于1924年，此时，“五四”新文化的同人，已经进一步分化，有的高升，有的退隐，有的前进，鲁迅在“荷戟独彷徨”中品味着孤军奋战的

7、寂寞与上下求索的焦灼。夜空象征黑暗势力;枣树象征具有韧性战斗精神的战士;小粉红花象征失去抗争能力善良的弱者;小青虫象征有追求光明的热情,但单纯,作了无畏牺牲的青年。《野草》的艺术特点象征手法的广泛应用。《野草》借鉴了西方现代文学观念和表现艺术。奇幻壮美的意境创造。语言含蓄，富于哲理。1928年出版的《朝花夕拾》真实地记述了鲁迅生活经历中的各个侧面，反映了鲁迅早期的生活经历和思想演变过程。《二十四孝图》子路负米黄香扇枕陆绩怀橘哭竹生笋卧冰求鲤老莱娱亲郭巨埋儿《压迫》讲述了发生在北京的一件由租房引起的故事：房东太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的

8、女儿与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家眷的人，最终，萍水相逢的男女房客联合一致，假扮夫妻，终于租到了房。作者却让读者和观众看到了有房产者对无房产者的“压迫”，已不仅仅限于经济上的剥削